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      探析極簡主義下的現(xiàn)代北歐室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格

      2015-05-30 07:54:32唐瑩
      現(xiàn)代裝飾·理論 2015年9期
      關(guān)鍵詞:北歐主義設(shè)計

      唐瑩

      現(xiàn)代北歐設(shè)計以其獨具的魅力越來越受到世界的關(guān)注,注重功能主義又不失人文情懷,滿足了人們生理和心理的需求。反映在室內(nèi)設(shè)計上,形式表現(xiàn)的更為柔和與有機,因而富有濃厚的人情味。同時,注重家居風(fēng)格的功能,簡化設(shè)計;注重人與自然、社會、環(huán)境三者間的關(guān)系,集中體現(xiàn)了綠色設(shè)計、可持續(xù)發(fā)展設(shè)計的理念,這與極簡主義思想不謀而合。本文目的通過探析極簡主義的現(xiàn)代北歐室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格的的形成,并總結(jié)其特點。

      極簡主義概述

      1. 極簡主義的起源

      極簡主義, 即“Minimal Art”。這個概念的產(chǎn)生可以追溯到20世紀(jì)60年代中期, 它最早由美國藝術(shù)評論家芭芭拉·羅絲(Barbara Rose)提出。廣義上,它可以指一種創(chuàng)作手法,一種音樂術(shù)語以及一種繪畫或建筑流派。作為繪畫或者建筑流派中的極簡主義來理解,它強調(diào)形式的極簡,使用最基本的形狀、配色,不帶有感性的元素和內(nèi)斂的風(fēng)格。因此,又被稱作極簡藝術(shù)、減量藝術(shù)。極簡主義的興起最早出現(xiàn)在室內(nèi)和建筑設(shè)計領(lǐng)域。作為一種后現(xiàn)代主義設(shè)計的流行風(fēng)格,從一定程度上,極簡主義可以說是現(xiàn)代主義的延續(xù)和極端發(fā)展?!帮L(fēng)格派”和傳統(tǒng)日本設(shè)計可以被視為極簡主義的前身。

      (1)“風(fēng)格派”運動

      又被稱為新造型主義,興起于1917年,曾一度風(fēng)靡于荷蘭。風(fēng)格派作為一個運動,影響范圍甚廣,其美學(xué)思想滲入到各國的繪畫、雕塑、建筑、設(shè)計等領(lǐng)域,尤其對現(xiàn)代建筑和設(shè)計產(chǎn)生了深遠影響。

      風(fēng)格派追求藝術(shù)的“抽象和簡化”,反對個性,去除一切表現(xiàn)成分,追求一種純精神性表達——純粹抽象。平面、直線、矩形成為藝術(shù)表達的骨架,色彩減至紅黃藍三原色及黑白灰三非色,形成具有高度簡潔的幾何風(fēng)格。運動只存在了很短的時間,但卻為后來極簡主義的興起打下了基礎(chǔ)。

      (2)日本傳統(tǒng)設(shè)計風(fēng)格

      被認為是極簡主義的另一個源頭—— 形式簡約的日本傳統(tǒng)設(shè)計風(fēng)格。對“純粹”的推崇一直是日本文化的一個特征。

      2. 極簡主義的心理學(xué)原理

      極簡主義的盛行,符合時代需求。二十世紀(jì)后期,伴隨著機械化生產(chǎn)的到來,造成物質(zhì)的極大豐富。全球進入到一個消費鼎盛的階段,商品的泛濫以及各種媒介載體的出現(xiàn),導(dǎo)致人們的生理和心理疲憊不堪。

      未來社會學(xué)家們將這種趨勢稱之為“選擇泛濫”——Selected Spread。此時選擇成為一種痛苦的經(jīng)驗。人們一方面極力尋找能夠指導(dǎo)他們購買的一切信息(無意識的)。另一方面,人們只會對兩種商品產(chǎn)生注意力:一種是獨具風(fēng)格的產(chǎn)品;一種是不具風(fēng)格的產(chǎn)品。

      通常認為極簡屬于一種風(fēng)格,其實不然,它恰好是不從屬于任何一種風(fēng)格,而絕大多數(shù)被認為毫不起眼的商品卻是實實在在的某一風(fēng)格的產(chǎn)物。美國愛荷華大學(xué)榮譽退休教授胡宏述在其所著的《Basic Design》中有精辟的論述,“純凈的幾何形體永遠不會過時,因為它不從屬于任何一種風(fēng)格,這也可以說是極簡主義的智慧所在。正是這種精神內(nèi)涵,極大地滿足了現(xiàn)代人類求精求簡的心理特征。”

      北歐設(shè)計文化

      1. 設(shè)計背景

      “北歐”是個籠統(tǒng)的概念,主要包括挪威、瑞典、芬蘭、丹麥、冰島這5個國家,位于斯堪的納維亞半島及其附近島嶼。在過去的五百年,北歐設(shè)計的共同發(fā)展傾向,便是從貴族、皇室獨裁下的設(shè)計向民主設(shè)計轉(zhuǎn)化的特點。社會富裕且貧富差距較小,民主思想深入人心,嚴寒的地理位置,使得民主思想在家居設(shè)計中達到極高的水平。同時反應(yīng)在設(shè)計上的社會民主主義思潮,即設(shè)計的大眾化、平民化、全民族設(shè)計水平的高水平化三方面的特點。北歐現(xiàn)代設(shè)計始于20世紀(jì)20年代,這正是北歐進行均富的社會改革時期。

      2.設(shè)計文化

      北歐設(shè)計強調(diào)“以人為本”,同時由于對自然和手工作傳統(tǒng)的熱愛,使得他們在設(shè)計傳統(tǒng)中有著崇尚儉樸、節(jié)制和理性的特征。以致在材料的選擇上,多選用綠色可持續(xù)的生態(tài)原木以及一些具有原始質(zhì)感的材質(zhì),強調(diào)材料的肌理;設(shè)計的理性反映在造型上的簡潔和精煉;北歐風(fēng)格強調(diào)一種平衡,所以在色彩的處理上,多以中性色進行柔和與過度,追求細節(jié)的極致。

      極簡主義下的現(xiàn)代北歐室內(nèi)風(fēng)格特點

      1.設(shè)計理念

      現(xiàn)代北歐風(fēng)格注重人與自然、社會、環(huán)境三者之間的關(guān)系,集中體現(xiàn)了綠色設(shè)計、可持續(xù)發(fā)展設(shè)計的理念,彰顯了對手工藝傳統(tǒng)和天然材料的尊重與熱愛。形式上表現(xiàn)的更為柔和和有機,富有濃厚的人情味(如下圖1)。同時,它的家居風(fēng)格很大程度體現(xiàn)在對于家居設(shè)計的功能注重,簡化設(shè)計,線條簡練,簡約而不簡單。如丹麥設(shè)計師波爾·卡爾霍姆(Poul Kjaerholm)所設(shè)計的PK22椅子(PK Easy Chair)(如下組圖2),完全極簡主義的風(fēng)格、形式簡單而現(xiàn)代。他認為,“極簡和高貴是緊密聯(lián)系在一起的,一件家具同時也是一個建筑空間”。

      2.空間造型

      強調(diào)室內(nèi)空間的寬敞、內(nèi)外通透。最大限度引入自然光,空間造型以直線條為主,同時注重空間的層次感。墻面、地面、頂棚以及家具陳設(shè)乃至燈具器皿等,均以簡潔的造型、純潔的質(zhì)地、精細的工藝為其特征(圖4)。下圖是芬蘭設(shè)計大師塔皮奧·維卡拉(Tapio Wirkkala)的所設(shè)計的”坎塔瑞麗”花瓶(圖5),以液體般流動的優(yōu)美線條構(gòu)成一個蘑菇形的造型。

      3.材質(zhì)的運用

      木材是北歐風(fēng)格設(shè)計的靈魂。因為有利于室內(nèi)保溫,同時也是由于這里盛產(chǎn)大量木材,室內(nèi)中基本上使用未經(jīng)精細加工的原木,還有石材、玻璃和鐵藝等,但都保留了這些材質(zhì)的原始質(zhì)感。在材質(zhì)的選擇與應(yīng)用上,都是力圖營造一種通透、純凈和高度的品質(zhì)感。所以,我們會看到不加粉飾的白墻、原木地板及石材等材質(zhì)。

      4.色彩的選擇

      由于北歐特殊的地理環(huán)境,有著奇特的“極夜”景象。使得北歐人在居家色彩的選擇上面會選用較大面積且鮮艷的色彩,用以協(xié)調(diào)室外的寒冷氣候給人帶來的不適感。室內(nèi)整體色調(diào)偏淺,常以白色為主調(diào),使用鮮艷的純色為點綴(如下圖5);或者以黑白兩色為主調(diào)。都是營造出一種干凈明朗,毫無雜亂之感的空間氛圍(如下圖6)。

      (圖片來源:住趣網(wǎng))

      圖5 白色簡約北歐客廳

      5.照明及自然光源

      為了將室外的寒冷摒除在外,營造一個溫馨的家庭氛圍,北歐人在光照方面有著自己獨特的需求。在空間設(shè)計上,盡可能的引入大自然光源而做的開放式設(shè)計,如大景窗或落地窗等。室內(nèi)光源的設(shè)計上,很少會采用主光源,一般采用黃色系光源間接照明為主。

      總結(jié)

      隨著社會的快速發(fā)展,現(xiàn)代人長期處于高壓的生活狀態(tài)下,使得人們的內(nèi)心深處急需尋求一種平衡,以達到緩解這種緊張的生活狀態(tài)?,F(xiàn)代北歐室內(nèi)設(shè)計,一種極簡的自然的設(shè)計風(fēng)格,緩解了快節(jié)奏生活帶來的精神壓力和審美疲勞。本文通過探析這種風(fēng)格的形成以及特點,更深入的了解其極簡主義的理念,同時反映在設(shè)計上的特征以及處理手法。

      (作者單位:合肥工業(yè)大學(xué) 建筑與藝術(shù)學(xué)院)

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