清代青花人物畫瓷器欣賞

宋康年

青花瓷，是白地藍(lán)花釉下彩瓷器的專稱，指的是先在瓷器坯胎上用鈷料描繪紋飾，再上一層無(wú)色透明釉，以高溫?zé)?。它的特征是色調(diào)鮮艷青翠，清新雅致，有一種濃而不濁、艷而不俗之感，在瓷器里獨(dú)樹一幟。特別是有些青花瓷繪的色調(diào)、畫面、意蘊(yùn)之藝術(shù)魅力，更是無(wú)與倫比。古人云：“人之美在心，瓷之美在意?！比艘庀嗤?，可謂大美矣。如2005年7月12日，在英國(guó)倫敦佳土得拍賣會(huì)上，一件繪有戰(zhàn)國(guó)時(shí)代歷史故事的“鬼谷子下山圖”元青花大罐，竟以2.3億元的天價(jià)成交，這使中國(guó)古代青花瓷畫具有的無(wú)窮藝術(shù)魅力得到了最好的詮釋。究竟青花人物瓷畫的最顯著而又最具體特征是什么呢？以及為何如此受到人們的青睞？筆者認(rèn)為首先是色，它是運(yùn)用藍(lán)色的色階變化，由深逐漸弱下去，這樣描繪出的物象，不但有豐富的色彩層次，而且還有立體感，優(yōu)美至極；其次，是畫的題材，豐富多采，涉及面廣，計(jì)有崇尚自然的隱逸高士、神話傳說(shuō)、戲劇故事、多福多壽、嬰戲圖以及仕女圖等等；再次，是其意蘊(yùn)深邃，有的是皇權(quán)意志的體現(xiàn)，有的是民心民意的反映，有的是凝聚著社會(huì)的心態(tài)，積淀了歷史和文化，其博大精深的思想內(nèi)涵和生動(dòng)的藝術(shù)感染力，不得不令人嘆為觀止。

筆者在這里展示幾件清代青花人物畫瓷器，從而可以使我們對(duì)青花人物畫瓷器會(huì)有更深層次的了解和思考。

1.青花福祿壽圖瓷罐，該罐通高21厘米。在罐的腹部，繪有一棵枝茂葉繁的古老松樹樹下福祿壽三星相期而遇，相互作揖，神采奕奕，洋溢著一種喜慶吉祥氣氛。因?yàn)楦Ｐ窍笳魃钚腋＃庞小皻q星所照，降福于民”之說(shuō)。民間流傳將天官奉為福星，即所謂“天官賜福”。

2.青花牧牛圖瓷盤，該盤直徑24厘米。盤內(nèi)繪有一幅牧歸圖：夕陽(yáng)西下，晚風(fēng)習(xí)習(xí)，樹上枝葉被風(fēng)吹的搖曳不定，一個(gè)牧童騎在牛背上正放牧而歸，手持橫笛，悠然自得地吹奏，神態(tài)令人欣羨。

3.青花教子圖瓷盤，該盤直徑26厘米。盤內(nèi)繪有教子圖：似乎在一個(gè)盛夏暑氣悶熱的黃昏時(shí)刻，一棵老樹之下的石塊上，坐著一位老者，他手持一蒲扇，正在揮扇乘涼。對(duì)面站立著一個(gè)雙手捧著一只鵝的童子，老者向童子講述著什么，也許是在講王羲之愛鵝的故事，童子頭微側(cè)，神情專注，二者互動(dòng)的神情栩栩如生，仿佛就在眼前。

4.青花刀馬人圖瓷罐，該罐通高16厘米。罐的腹部繪有一對(duì)武將，身穿戰(zhàn)袍，手持兵器，正在相互廝殺，不分勝敗，十分激烈的場(chǎng)面，突出反映了清代崇文尚武的民風(fēng)。

5.青花觀蓮圖瓷盤，該盤直徑14.5厘米。盤內(nèi)繪有一婦女，正在荷花池旁觀賞著盛開的蓮花。

6.青花竹林七賢圖瓷壺，該壺通高14厘米。壺腹上繪有七位老者，衣著神態(tài)各有不同，在竹林中相聚一起，交談甚歡。竹林七賢是指魏晉時(shí)期的山濤、阮籍、稽康、向秀、劉伶、阮咸、王戌七人，他們懷才不遇，志趣相投，對(duì)黑暗社會(huì)不滿，常于竹林之中，聚會(huì)飲酒作樂(lè)，撫琴吟詩(shī)，以示高雅，后代多有以題材的瓷繪作品。

7.青花麒鱗送子圖瓷罐，該罐高22厘米。罐腹部繪有兩童子肩扛云牌，在前面開道，后面有一婦人懷抱嬰兒騎在麒麟之上，喜氣洋洋。麒麟為瑞獸，象征著吉祥如意，家興國(guó)昌。傳說(shuō)積善存德之家，常拜麒鱗，可得貴子，故民間有麒麟送子活動(dòng)的習(xí)俗。

清代青花瓷器上的人物繪畫，題材繁多，內(nèi)容豐富，諸如科舉官宦、高士賢達(dá)、神話故事、文學(xué)戲劇、佛教道會(huì)、勞動(dòng)生活、嬰戲、仕女等方方面面，應(yīng)有盡有。由于繪畫藝術(shù)精湛，特征鮮明，可謂工筆與寫意齊飛，藍(lán)花與白釉相襯，優(yōu)美絕倫，給了人們無(wú)限的審美空間。（責(zé)編：雨嵐）