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    試論舞蹈編排技法的突出問(wèn)題及對(duì)策建議

    2014-07-04 17:08:38盧順平
    青年文學(xué)家 2014年9期
    關(guān)鍵詞:問(wèn)題對(duì)策

    摘 要:舞蹈編排是一種舞蹈的創(chuàng)作藝術(shù),決定著舞蹈的藝術(shù)水準(zhǔn)。當(dāng)前的舞蹈編排存著許多突出問(wèn)題,包括脫離生活、主題與形式不匹配、缺乏創(chuàng)新、藝術(shù)形象不夠鮮活等,這就要求舞蹈編排者遵循舞蹈編排的步驟、注重生活體驗(yàn)與感悟、適當(dāng)運(yùn)用技巧動(dòng)作、保證舞蹈動(dòng)作的典型性、并不斷豐富自我的綜合修養(yǎng)。

    關(guān)鍵詞:舞蹈編排; 問(wèn)題; 對(duì)策

    作者簡(jiǎn)介:盧順平(1984-),女,廣東大埔人,大埔縣文化館副館長(zhǎng),大學(xué)本科學(xué)歷,主要從事群眾文化工作。

    [中圖分類號(hào)]:J704 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]:A

    [文章編號(hào)]:1002-2139(2014)-09-0-01

    舞蹈是藝術(shù),舞蹈編排同樣也是藝術(shù),是一種舞蹈的創(chuàng)作藝術(shù),舞蹈編排決定著一支舞蹈的藝術(shù)水準(zhǔn)。筆者在多年的舞蹈編排實(shí)踐中發(fā)現(xiàn),當(dāng)前的舞蹈編排存在著許多誤區(qū)和問(wèn)題,表現(xiàn)在舞蹈脫離生活、主題與形式不匹配、缺乏創(chuàng)新、藝術(shù)形象不夠鮮活等方面。要解決這些問(wèn)題,要求舞蹈編排者遵循舞蹈編排的步驟,以保持舞蹈的完整性和連貫性,注重生活體驗(yàn),適當(dāng)運(yùn)用技巧動(dòng)作適當(dāng)增加舞蹈難度和豐富舞蹈的觀賞性,確保舞蹈動(dòng)作有典型性,同時(shí)舞蹈編排者要不斷豐富各方面的修養(yǎng)。只有做到這些,舞蹈編排才能從諸多誤區(qū)與問(wèn)題中脫離,獲得藝術(shù)上的成功。

    一、舞蹈編排技法的突出問(wèn)題

    (一)脫離生活

    目前我國(guó)的舞蹈作品中,有許多是脫離生活的。許多舞蹈編排者缺乏對(duì)所編舞種歷史的了解,更不用說(shuō)舞蹈產(chǎn)生的特定背景,和反映的特定風(fēng)俗、文化、地理環(huán)境等知識(shí)。以中國(guó)的民族舞為例,民族舞是從人民的勞作演變而來(lái),加上各個(gè)地區(qū)不同的地理環(huán)境、生活習(xí)慣和文化,最終造就了不同風(fēng)格的民族舞蹈。所以,舞蹈編排者編排舞蹈,只是機(jī)械地將舞蹈動(dòng)作進(jìn)行排列組合,這樣的舞蹈作品注定是脫離生活的,是空洞而不生動(dòng)的。

    (二)舞蹈主題與形式不匹配

    舞蹈形式是動(dòng)作的外表樣式,是用來(lái)界定動(dòng)作的輪廓的,按照不同標(biāo)準(zhǔn)可以分為圓形、棱形、對(duì)稱的、不對(duì)稱的、傳統(tǒng)的、古典的、現(xiàn)代的和當(dāng)代的等多種形式。舞蹈的主題和形式應(yīng)該相匹配,比如方的形式常常用來(lái)表現(xiàn)暴力或戰(zhàn)爭(zhēng)主題,而圓的形式則表現(xiàn)柔和、喜慶的主題,形式與主題的完美搭配可以使不可感知的思想和情感具象成舞蹈動(dòng)作,成為可以感知的藝術(shù)形象。但是,目前許多舞蹈作品往往不考慮主題與形式匹配與否,如戰(zhàn)爭(zhēng)主題的舞蹈采用圓的形式,這就使得舞蹈的思想感情內(nèi)容難以準(zhǔn)確傳達(dá),觀眾看到的只是舞蹈動(dòng)作的生硬展示。

    (三)缺乏創(chuàng)新

    許多舞蹈編排無(wú)論風(fēng)格還是手法,出現(xiàn)了相似、雷同甚至是抄襲的現(xiàn)象,舞蹈沒(méi)有閃亮點(diǎn),更不用說(shuō)創(chuàng)意了。舞蹈編排的雷同表現(xiàn)在舞蹈元素和舞蹈動(dòng)作相似。比如火鳳凰藝術(shù)團(tuán)編排的舞蹈力作《大地飛歌》,讓人眼前一亮。但是仔細(xì)觀察就會(huì)發(fā)現(xiàn),在每段舞蹈中,都有一個(gè)除了人之外的表達(dá)元素,包括軍大衣、紗布、紅布、繩子、椅子。而這些表達(dá)元素,在廣東現(xiàn)代舞團(tuán)的早期作品中早就出現(xiàn)過(guò)。此外,《大地飛歌》的一些舞蹈動(dòng)作,如一些托舉、走位、元素和人的關(guān)系等等,也是一些舞蹈中重復(fù)出現(xiàn)的動(dòng)作。舞蹈編排從前輩舞蹈中借鑒優(yōu)秀的元素和精彩的動(dòng)作無(wú)可厚非,但不注重創(chuàng)新,過(guò)分依賴“拿來(lái)主義”的話,就必然使得舞蹈作品缺乏創(chuàng)意,其藝術(shù)性也會(huì)大打折扣。

    (四)藝術(shù)形象不夠鮮活

    人物形象是敘事類舞蹈中的重要組成部分,人物形象的素質(zhì)成功與否,直接關(guān)系到作品的成敗,因?yàn)閿⑹骂愇璧傅闹黝},幾乎完全靠人物傳達(dá)。許多舞蹈作品,人物的性格不突出、情緒不充沛,因而人物連綿不斷的心情、意識(shí)甚至潛意識(shí)都難以展現(xiàn),舞蹈的生命力就無(wú)從尋找了。

    二、解決對(duì)策

    (一)遵循舞蹈編排步驟,保持舞蹈完整性與連貫性

    舞蹈編排和寫文章一樣,如何開(kāi)頭、怎樣發(fā)展、如何結(jié)尾,結(jié)構(gòu)如何設(shè)置才能保證層次分明,這些都是需要舞蹈編排者慎重考慮的,否則一支舞蹈就容易出現(xiàn)不完整、不連貫甚至主題渙散等問(wèn)題。舞蹈編排,首先要確定主題、找到合適的音樂(lè),然后尋找恰當(dāng)?shù)闹黝}動(dòng)作來(lái)填充舞蹈,接著根據(jù)主題動(dòng)作的運(yùn)動(dòng)規(guī)律來(lái)創(chuàng)編小節(jié)動(dòng)作,并適當(dāng)加入技巧動(dòng)作,然后不斷排練和修改直至完整、流暢,最終達(dá)到情感充沛、生動(dòng)動(dòng)人。

    (二)注重生活體驗(yàn)

    舞蹈源于生活,是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的反映,舞蹈塑造的人物形象、表達(dá)的思想情感,都是舞蹈編排者在豐富多彩的現(xiàn)實(shí)世界中發(fā)現(xiàn)、感受到,然后經(jīng)過(guò)藝術(shù)提煉和加工而成??梢哉f(shuō),每支舞蹈的題材、人物和故事情節(jié)等構(gòu)成舞蹈藝術(shù)形象的因素,都是直接或者間接從生活中所提煉的。反之,脫離了生活的舞蹈作品,必定是虛假、蒼白、缺乏生命力的。所以,藝術(shù)水準(zhǔn)高的舞蹈編排,來(lái)自深厚的生活基礎(chǔ)。舞蹈編排者,要深入生活、深入基層,具備敏銳的觀察力和洞察力,懂得體味人間百態(tài),悟性高,才有可能創(chuàng)作出血肉豐滿的人物和感染力強(qiáng)的舞蹈作品。

    (三)適當(dāng)運(yùn)用技巧動(dòng)作

    舞蹈的技巧動(dòng)作,是指那些難度相對(duì)較高,同時(shí)觀賞性相對(duì)較強(qiáng)的舞蹈動(dòng)作。一支優(yōu)秀的舞蹈,往往具備許多恰到好處的技巧動(dòng)作。舞蹈中的技巧動(dòng)作,就像一篇文章中的修辭手法,可以為舞蹈增色不少。當(dāng)然,并非每支舞蹈都需要技巧展示,因?yàn)椴缓侠淼募记烧故静粌H不會(huì)增強(qiáng)舞蹈的藝術(shù)性,反而可能降低舞蹈的觀賞性和損害舞蹈的連貫性。

    (四)動(dòng)作要有典型性

    舞蹈動(dòng)作要有典型性,人物性格的塑造主要靠舞蹈動(dòng)作的設(shè)計(jì)。顧名思義,典型的舞蹈動(dòng)作不是指綜合的、寬泛的動(dòng)作,而是獨(dú)具個(gè)性、感情明晰的動(dòng)作。人有男女老少,有古有今,有不同民族之分,其感情的表達(dá)也各不相同,這樣一來(lái),其動(dòng)作就得獨(dú)具特色、個(gè)性鮮明,以表現(xiàn)出人物特殊的風(fēng)采。

    (五)舞蹈編排者應(yīng)不斷豐富各方面修養(yǎng)

    舞蹈是對(duì)生活的藝術(shù)再現(xiàn),舞蹈從現(xiàn)實(shí)生活轉(zhuǎn)換到舞蹈藝術(shù),舞蹈編排者發(fā)揮著巨大的作用。舞蹈編排者除了需要具備舞蹈理論知識(shí)和一定的舞蹈功底以外,還應(yīng)有廣闊的視野,深刻的思想和獨(dú)特的眼光。所以,舞蹈編排者應(yīng)該從美術(shù)、音樂(lè)、文學(xué)作品中廣收營(yíng)養(yǎng),不斷提高自己的綜合文化修養(yǎng),為創(chuàng)作一支高水準(zhǔn)的舞蹈作品奠定基礎(chǔ)。

    綜上,舞蹈編排固然存在著脫離生活、主題和形式不匹配、創(chuàng)意缺失、藝術(shù)形象不夠鮮活等突出問(wèn)題,但是,如果舞蹈編排者遵循舞蹈編排的步驟、注重生活體驗(yàn)與感悟、適當(dāng)運(yùn)用技巧動(dòng)作、保證舞蹈動(dòng)作的典型性、并不斷豐富自我的綜合修養(yǎng),相信高水準(zhǔn)舞蹈作品的誕生將指日可待。

    參考文獻(xiàn):

    [1]馬俊茹,舞蹈編排的步驟與構(gòu)思創(chuàng)作[J],產(chǎn)業(yè)與科技論壇,2013年第12卷第1期.

    [2]高伊依,民族舞蹈編排技法問(wèn)題與對(duì)策[J],文學(xué)教育,2011,02.

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