楊婷娜這些年，那些戲

李紅敏

這些年，光陰荏苒，飛逝了記憶；那些戲，在歷史長廊中穿梭，迷了我，癡了你。那些戲，變了不知凡幾，這些年，卻依然執(zhí)著守望……無論是《西廂記》中情真意專的張生，還是《小宴》中英雄氣概與兒女情長并重的呂布，還是《紅樓夢》中“脂粉氣”十足的賈寶玉，抑或是《雙飛翼》中詩意與情義的化身的李商隱，再或是《甄嬛》中的復雜、多變的皇帝玄凌……每一個角色的成功塑造，既是在舞臺上對越劇觀眾的饋贈，也伴隨著徐派小生楊婷娜為舞臺、為藝術的殷殷付出。

看過楊婷娜演出的人，都會覺得舞臺上的楊婷娜很美：唱腔美，扮相美。這美的根源其實來自于愛的驅(qū)動，一方面是觀眾對于美好事物以及越劇藝術的關愛，更主要的則是舞臺形象對于楊婷娜整體狀態(tài)的折射，她對生活的愛，對藝術的愛，這些涓滴之流匯聚而成的感受，都在舞臺和戲劇中得到了釋放。舞臺和戲劇就像一面棱鏡，與其說我們是在看楊婷娜演出，不如說是在看她用生活的感受和積淀賦予舞臺形象生命。

這些年，娜些戲

去年發(fā)行的越劇專輯《這些年 娜些戲》，收錄了楊婷娜從藝以來曾演繹過的十余出戲的精彩唱段，其中既有原汁原味的徐派經(jīng)典，也有楊婷娜的恩師錢惠麗主演的優(yōu)秀劇目，當然還有她近年來擔綱主演的新編劇目。除原唱碟外，專輯還特地錄制了一張伴奏碟。談到出伴奏帶的初衷，楊婷娜表示完全是出于對越劇迷的一種回饋，她說：“有很多越劇觀眾自己也能唱，而且唱得非常好，他們還會將我唱的許多戲自己弄成折子戲，他們都沒有伴奏帶，但又非常喜歡這些戲，我考慮再三之后還是放了伴奏在專輯里面。”

很多戲迷近些年對楊婷娜出專輯的呼聲很高，她的老師錢惠麗也不止一次跟她提過這件事情，但她自己一直持猶豫的態(tài)度，雖然在越劇的舞臺上付出了二十幾年的時間，但她覺得自己的原創(chuàng)積累還不夠多，而經(jīng)典曲目方面，像徐玉蘭老祖宗的代表作《紅樓夢》《哭祖廟》，錢惠麗老師的《碧簪記》《韓非子》等等，她覺得自己永遠無法超越前輩和老師。如果單純的出于對自己最好聲音的記錄，她覺得出不出專輯，并沒有太大的區(qū)別。

越劇《紅樓夢》作為徐派小生的兩大豐碑之一，一直是越劇舞臺上頗受歡迎的劇目，前后共推出過錢惠麗、單仰萍、鄭國鳳、王志萍、方亞芬、華怡青、趙志剛等三組陣容，兩種演出版本。楊婷娜作為新生代徐派傳人中的佼佼者，《紅樓夢》對她也來說也是十分熟悉并與之相伴了數(shù)十年的作品。從剛進上海越劇院，有幸被選為A組賈寶玉的扮演者，但也面臨著巨大競爭壓力時的惴惴不安，到一度懷疑過自己是否適合當越劇演員，直至最終用汗水，用付出和努力，得到老一輩藝術家的一致認可，這部戲終于也有了屬于楊婷娜式的標簽。到如今，《紅樓夢》依舊是楊婷娜經(jīng)常演出的劇目之一，在這次新專輯的錄制過程，自然也少不了對于這部經(jīng)典劇目唱段的節(jié)選。

楊婷娜高亢亮麗的嗓音，瀟灑俊美的扮相，富有激情且極具舞臺感染力的唱腔，都為她贏得了不少贊譽。同時，文戲與武戲兼?zhèn)涞谋硌菽芰?，也讓成為當今越劇舞臺難得的文武小生。而對于《小宴》中呂布這一角色的扮演正是為她開啟文武小生模式的關鍵一步。塑造了眾多柔情似水的好男兒角色，楊婷娜為了將一個充滿陽剛氣的英雄人物詮釋得惟妙惟肖，她甚至跟隨京劇名家葉少蘭學習了整套京劇武生的程式。她說最初飾演這個角色，是為了參加一場比賽，最終得到了很好的名次，也收到了來自觀眾的如潮水般的好評，她卻從來不說自己為這個角色付出了多少。

“在錄制這張專輯的時候，正好是我跟老師排《雙飛翼》的時候，大家都很辛苦，老師是A組李商隱，我是B組李商隱，當時我們又是彩排又是對外演出，忙得不可開交，只有幾天時間給我錄音。”而執(zhí)導《雙飛翼》的盧昂導演非常嚴格，他時不時的把B組放上去排一排，對于青年演員楊婷娜來說，那段時間里，一根弦隨時都是崩著的，不敢懈怠。

2012年上海越劇院創(chuàng)排的越劇《李商隱》，可以說是青年演員的首部原創(chuàng)大戲。故事情節(jié)基于李商隱與王云雁的愛情故事展開，同時將李商隱與令狐綯的兄弟情義夾雜在復雜的牛李兩黨之爭中。在復雜的政治環(huán)境下，面對兩份不能兼容的感情，李商隱如何抉擇，看似對于兩份情義的取舍，實則是對人生價值的追求與體現(xiàn)。

由楊婷娜為代表的青年演員擔綱演出的越劇原創(chuàng)大戲《李商隱》第一稿推出后，引發(fā)了從戲迷到專家評委的廣泛討論，無論從劇本走向上，還是唱腔設計上，大家都提出了很多修改意見，總的來說是存在很大的改進空間。以《李商隱》為藍本，幾易其稿而成的《雙飛翼》基本上是完全顛覆了原有的布局。楊婷娜也隨之進組，成為《雙飛翼》的B組李商隱扮演者。而在新出的專輯中，我們也看到收錄了原版《李商隱》中一段唱腔，楊婷娜表示“原來那版里面有好幾段唱腔是我非常喜歡的，我當時是比較猶豫要不要納入，因為現(xiàn)在這部戲叫《雙飛翼》了，我也在演，但后來一想，這對我來說也是一個紀念，所以就選取了其中一段?！?/p>

如此多的唱段，只有三天的錄音時間，這對任何人來說都是非常艱巨的任務。楊婷娜從中感受到了除了累，更多的是收獲：“其實我覺得這次錄音，是給我上了一次很好的唱腔課，因為會把你的缺點放大。在舞臺上一帶而過，觀眾也不會覺得哪里有錯，你自己也會覺得唱得很流暢，但是在錄音棚里，一點點瑕疵都可以放得很大，所以那幾天時間，不管是咬字、韻味、徐派的特點，可以說老師在錄音棚里給我上了三天扎扎實實的課?！?/p>

包括在整個專輯錄制包括發(fā)行中，楊婷娜說她最感激的仍然是自己的老師錢惠麗：“整張專輯的策劃是我的老師錢惠麗，她的工作其實非常多，不但要管理院里面的一些事物，自己還是當家小生，她自己演出完，有時候嗓子都啞了，還在給我做示范。而且老師是非常追求完美的人，她不管是做事情，還是詮釋人物，都是全身心的投入，這是我蠻感動的?！碑斎?，在這個過程中，“楊柳絲”們也非常給力，“不管是前期還是后期他們都在幫忙，很多瑣碎的事情，全部由他們在處理，他們讓我全身心的去錄這張專輯?！闭劦礁卸?，楊婷娜打開的話匣子就關不上了，她說要感激的人實在太多，“這張專輯也得到了新昌旅游局的支持，因為我是我們新昌旅游局聘用的形象大使，他們對我這張專輯也非常支持，簽售那天縣領導、旅游局局長、宣傳部部長都親臨現(xiàn)場給我壓陣，因為他們覺得我是新昌的女兒，在上海有了這么一點成績，他們就一起來為我祝賀，所以我也非常感謝我們新昌的領導。所以說這張專輯可以說融入了大家的心血，是大家共同的努力才有最終的呈現(xiàn)?！?/p>

專輯簽售那天的火爆場面也是楊婷娜沒有預想到的，她說越劇畢竟不像歌手會有那么多的歌迷，受眾群還是相對比較狹窄的。而且，“很多前輩老師出專輯都是和音像公司合作，我的專輯完全是自己在做，而且這次除了在微博和微信上面發(fā)布了一下消息，可以說是在完全沒有做宣傳的情況下，真的沒想到簽售那天會來那么多的人?！?/p>

白玉蘭配角獎

近些年在越劇舞臺上也逐漸有一些緊跟時尚的劇目涌現(xiàn)，它們或者改編自某部熱銷的小說，或者是來源于某部熱播的電視劇，由上海越劇院根據(jù)《甄嬛傳》打造的越劇《甄嬛》就是其中之一。一經(jīng)推出，立馬贏得市場的一片叫好之聲，在幾乎沒有任何宣傳、造勢的前提下，原定三場的演出門票在六小時之內(nèi)一掃而空，從而創(chuàng)造出后來人人稱道的“越劇牛市”。楊婷娜作為其中皇帝的扮演者，在最先接到劇本的時候，她更傾向于王爺?shù)慕巧?，因為這個角色太完美了，任何人看了都喜歡這個角色，楊婷娜也不例外。在現(xiàn)實生活中，她也是個《甄嬛》迷，不單全部追完了整部電視劇，還將原著找來細細看過，動情之處，眼淚流得稀里嘩啦。

在接到皇帝玄凌這個角色后，她說自己內(nèi)心是忐忑和緊張的，在這樣的情緒主導下，高興的成分顯得不那么突出。在這個角色之前，楊婷娜已經(jīng)扮演過很多個皇帝，像《皇帝與村姑》《孟麗君》……甚至在粉絲中有“皇帝專業(yè)戶”的稱謂。她說玄凌這個角色很難演，在此之前她飾演的是像賈寶玉、張生、潘必正等等風流倜儻的角色，劇本賦予他們的感情線、人物線條都很單純，但《甄嬛》中皇帝的性格是極其復雜的，他在黎民百姓中是英明、霸氣的君主，但高處不勝寒，他也是一個孤獨的皇帝；他是個高高在上的皇帝，他又非常羨慕黎民百姓式的妻賢子孝、兄友弟恭，但為了自己的江山地位，又可以舍棄他的骨肉親情，乃至愛情。

劇本在玄凌這個人物身上糅合了多疑、殘忍、冷酷、薄情、霸道等性格因子，這樣一個復雜、多面的人物，由任何青年演員去詮釋，都是莫大的挑戰(zhàn)。尤其是對于舞臺表演來說，要想通過短短幾場戲就將這樣復雜的人性詮釋出來，是極其不容易的?；磩∶液坞p林老師就曾感慨：“你讓我去演，我也演不好這個皇上，真的是不容易。”

楊婷娜說，在排練的時候，“剛開始大家都覺得是第二個王爺出來了，我演的不夠冷，不夠霸。我后來反復去看了原著，也看了陳建斌老師的表演，陳建斌老師他們是影視的，他們的表演可以小一點，但舞臺跟觀眾有那么遠的距離，像他們這種形式的表演在舞臺上不適合的。而且陳建斌老師可以通過七十幾集的內(nèi)容將這個人物體現(xiàn)出來，我最重要的只有一場演出?！痹趧”举x予的戲份不是很多的前提下，如何才能將這么復雜的人物性格展示出來？

關于人物的塑造，楊婷娜分享了一個細節(jié)，《甄嬛》上本中皇帝玄凌在講到“華妃我永遠不可能給她有孩子，因為我給她放了歡宜香”時有一聲笑，每次楊婷娜扮演的皇帝那聲笑一出來，都會博得滿堂彩。楊婷娜說，其實他那一聲笑也很凄涼，也很無奈，很多的情感摻雜在那一聲笑里面。起初，她也并沒有從這聲笑里分析出這么多感情因素，后來她意識到臺上演員跟臺下觀眾有時候是互相吸引的，她的很多演出技巧就是通過觀眾反饋，通過和觀眾溝通得來的。面對極難詮釋的角色，也就是不斷的揣摩人物的內(nèi)心世界，尋找適于越劇的方式，來表達這個人物。

越劇《甄嬛》剛剛推出，恰逢第24屆上海白玉蘭戲劇表演藝術獎，對于是否參評，當時的楊婷娜內(nèi)心是猶豫的。即便是上海越劇院，也面臨著不小的競爭壓力，因為當時浙江小百花劇院剛好也推出了一部《步步驚心》，無論是青年演員的演技還是市場的受歡迎程度，反響都不錯，他們也有去參評白玉蘭獎。兩部戲，兩撥青年演員，可以說各有千秋。上海越劇院在幾經(jīng)權衡之后報了五位候選人，分別是甄嬛、玄凌、王爺、溫太醫(yī)、沈眉莊，三個小生全部申報的是配角獎，甄嬛報的是主角獎，沈眉莊的飾演者史燕彬因為年紀比較小，所以報的是新人獎。直到評委來看戲的時候，在楊婷娜內(nèi)心還是沒有抱太大的希望，自己戲份不是很多，而且是讓演慣了王爺式的俊俏、瀟灑型角色的人突然去扮演一個腹黑男一樣的角色，她無法說服自己，她也不相信自己的表演能夠征服評委。所以她只將這次演出當作平日的演出任務對待，以極其輕松的心態(tài)就完成了這次演出。她沒想到自己能入圍，并且最終憑借這個角色獲得了白玉蘭配角獎。白玉蘭配角獎，是對楊婷娜藝術成就的肯定，同時也將她的藝術生涯推向了另一個更高的臺階。獎項的設置，無疑是對辛勞付出的肯定，但一個獎項能夠給予的那份榮耀，是無法對主人公努力和付出的程度予以精準的評定的。

在《甄嬛》上本創(chuàng)造了良好口碑與市場反應的情況下，上海越劇院在創(chuàng)排了《雙飛翼》之后，又投入到了《甄嬛》下本的排演。由于隨著故事情節(jié)發(fā)展，進入下本的時候，人物角色和心智都逐步步入成熟的階段，越劇院決定同時推出明星示范版和青年版兩個版本的演出。楊婷娜是B組皇帝的扮演者，她說“通過下本的排演，再回過頭去看上本的演出，我覺得對人物角色的理解又加深了，前段時間一直在排下本，特別是老師那場經(jīng)典的臨死之前的演出，跟甄嬛坦誠相待的那些話，演起來難度很大，但這樣的表演對演員提高很大，每次演出之后，人都像是被掏空一樣的感覺?！?/p>

她也從恩師錢惠麗那里獲得了不少真?zhèn)?。青年演員在排練的時候，“惠麗老師時不時到排練場來看我們排練，哪里不太好，她都記下來了，每次休息的時候她就會給我講?！銓⒛莻€藥罐子丟掉的時候，為什么要丟掉？因為感覺靈魂就在遠處在召喚你，而不是沒有感情的丟掉，連個眼神都沒有……很多人都期待我們青年演員的下本出來，我們自己也蠻期待的?！?/p>

充滿期待與驚喜的2015年

排練了《雙飛翼》《甄嬛》下本兩部原創(chuàng)大戲，并且憑借在《甄嬛》上本中精彩的演繹，摘得了白玉蘭配角獎，發(fā)行了自己第一張越劇專輯……2014年對于楊婷娜來說，是豐收的一年，也是豐富的一年。還有一件令她感到十分榮幸的事情，時隔十二年重啟的“上海文學藝術獎”，除了將終身成就獎頒給了越劇徐派藝術家徐玉蘭，作為上海越劇院的院長，國家一級編劇的李莉也獲得了杰出貢獻獎。而“上海文學藝術獎”首次具有開創(chuàng)性地推出了“青年文藝家培養(yǎng)計劃”，挑選出各個藝術門類中具有出色才能和較大潛力的青年文藝家，用評委會的話來說“他們代表著上海文學藝術界后繼有人的新生力量，是這座城市文化藝術的未來之星、希望之光”。楊婷娜作為上海越劇院里唯一入圍的青年藝術家，這對于她來說是莫大的鼓勵，也是對她在越劇舞臺上堅定付出的某種回饋。因為入圍“青年文藝家培養(yǎng)計劃”不僅僅是個人的一項榮譽，宣傳部更是針對這些青年藝術家制定了三年計劃，她希望自己能夠借助這次機會，多開創(chuàng)出一些原創(chuàng)劇目，“我希望這些劇目是真正適合我們青年演員，能吸引青年演員的，也能走市場的，像《甄嬛》就是這樣一部戲，它就是一部時尚跟傳統(tǒng)結合得非常好的戲?！?/p>

2015年是嶄新的一年，忙碌的一年，同時也是上海越劇院正式掛牌的六十周年，對于每一個上越人來說，都是一份榮耀，一份喜慶。而對于上越培養(yǎng)出來的諸多演繹人員來說，通過自己在舞臺上的精彩演出，便是他們回報上越，祝賀上越的唯一方式，也是最好的方式。楊婷娜作為上越知名的青年演員，演出的任務當然也不會少，自3月末到4月初，在上海逸夫舞臺有關《甄嬛》的駐場演出就有二十場之多，這是難得的機會，同時也是艱苦卓絕的挑戰(zhàn)。之所以說是機會，是因為作為青年演員，當她們從老一輩藝術家手中接過越劇的傳承棒之后，連軸轉(zhuǎn)的演出模式是她們從老一輩藝術家口中的描述得知的，她們自己并沒有親身經(jīng)歷過，這在對她們的演技提出高要求的同時，也提供給了她們在舞臺上實踐的機會。同時也是艱苦卓絕的考驗，從訪談中，我們也得知，自從過完年，楊婷娜的日程基本被大大小小的演出排滿，一個多月以來，她在不停的從一個演出場所奔赴到另一個演出場所，長期處于疲勞狀態(tài)。

對于駐場的二十場演出，幾乎每一場都有她，用她自己的話來說：“《甄嬛》下本是有BC組的，但皇帝是沒有C組演員的，也就是說我一個人要配兩組甄嬛的演出，所以我二十場是要連著演的，對于現(xiàn)在的演員來說，在越劇的舞臺上也是創(chuàng)紀錄了?！?/p>

作為上越的紀念年，除了推出原創(chuàng)大戲之外，自然也少不了精評劇目的身影，作為越劇院四大精評劇目之一的《紅樓夢》也在慶祝的版塊之中。楊婷娜作為徐派的小生，也得到了徐派藝術家徐玉蘭以及她的恩師錢惠麗的傾囊相授，對于《紅樓夢》的演繹也頗得真?zhèn)?，所以在為期一個月的大劇院版的《紅樓夢》中分擔的戲份也不少。

預計于10月推出的新作“唐韻”小戲系列，以唐明皇與楊貴妃的愛情故事為主線，將是一部原創(chuàng)的新人新作，“青年編劇+青年演員”的模式頗為引人矚目，演繹的形式也十分具有新意，據(jù)悉“唐韻”小戲系列最終呈現(xiàn)在觀眾面前的形式或是成章演出，或是系列演出，十分值得期待。但無論是哪一種形式的呈現(xiàn)，作為青年演員的楊婷娜，都必須投入大量的時間和精力進行小戲系列的排練和比賽。

繁忙的演出任務對每一個演員來說就像日常生活般自然，各種成績和獎項也在平凡的堅守中接踵而至?？上驳氖?，我們發(fā)現(xiàn)，在取得了一項項里程碑式的成績之后，楊婷娜質(zhì)樸與感恩的本質(zhì)依然未曾改變。這些年，楊婷娜在舞臺上，主角、配角，甚至是龍?zhí)籽輪T，她都在演。因為這對于她來說，都是一份厚重的積累，她在詮釋一個新的人物時，戲迷渴望看到的突破與創(chuàng)新，都將從這些細微到不易察覺的小嘗試，小感悟中脫穎而出。

新年伊始，拾掇好昔日的榮耀與成績，踩起粉底高靴，翻飛綸巾羽扇，楊婷娜依舊是越劇舞臺上一名勤勤懇懇的演員。成績和獎項累積的高度，也促使和激發(fā)著她，向著更高的臺階邁進。也時常感慨，身為戲劇演員，也著實有很多常人無法體會的妙處。比如，她在越劇的舞臺上，逐漸贏得了掌聲與鮮花，但每當劇場的大幕款款落下，人潮紛紛退去，那繁華、喧囂過后的靜謐，獨自面對空空蕩蕩的劇場，也能讓她更加清晰的聽見自己內(nèi)心的聲音，能讓她更加清醒的知道，自己的夢，自己的追尋該向著何方繼續(xù)延伸。她能夠看清的是，為了夢想與傳承，必定也要擔負起希望與責任。