日本三維動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)中虛擬寫實(shí)類角色造型分析

內(nèi)容摘要：上世紀(jì)八十年代，日本動(dòng)畫片開始在世界范圍內(nèi)崛起?，F(xiàn)今動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)已經(jīng)發(fā)展為日本的第三大產(chǎn)業(yè)，大量的漫畫從業(yè)者，低廉的漫畫書價(jià)格、濃重的動(dòng)漫氛圍，使得日本成為“全民動(dòng)漫”的國家。其中，三維動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)雖不如二維市場占有額高，但在精湛的三維技術(shù)、日本獨(dú)特的審美文化以及日本人不斷創(chuàng)新的設(shè)計(jì)思維相互交織下，其三維動(dòng)畫的角色造型自成一派，形成有別與歐美動(dòng)畫的風(fēng)格特點(diǎn)。本文通過分析日本三維動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的主要應(yīng)用領(lǐng)域、日本文化對動(dòng)畫造型的影響，以及日本創(chuàng)新型的設(shè)計(jì)思維對動(dòng)畫造型的推導(dǎo)，逐步總結(jié)三維寫實(shí)類的動(dòng)畫角色形成原因和造型特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：日本動(dòng)畫 動(dòng)畫造型 三維技術(shù)

一.日本3D技術(shù)應(yīng)用范圍

完善成熟的ACG產(chǎn)業(yè)鏈最初是由漫畫引領(lǐng)和發(fā)展壯大的，以大量豐富的漫畫資源為基礎(chǔ)，創(chuàng)造了許多經(jīng)典動(dòng)畫，得到世界的認(rèn)可與喜愛，進(jìn)一步開拓了全球化的衍生品市場。無論是長達(dá)幾百集的電視動(dòng)畫，還是制作精美的動(dòng)畫電影，大部分的日本動(dòng)畫均改編自日本漫畫，沒有日本漫畫，就沒有日本動(dòng)畫的發(fā)展。

在早期二維動(dòng)畫盛行的階段，日本并不像迪斯尼那樣將制作中心放在動(dòng)畫電影這一領(lǐng)域，而是專注于電視這一新興媒體，利用電視將動(dòng)畫傳達(dá)給各個(gè)階層的觀眾，所以電視劇集動(dòng)畫是日本動(dòng)畫的主流。這些電視動(dòng)畫往往都是邊制作邊播出，一周更新一到兩集，制作壓力是非常大的，為了縮減工作量，制作者們發(fā)明了“元件式”制作法。在日本電視動(dòng)畫中，角色的動(dòng)作不像美式動(dòng)畫幅度那么大，有的鏡頭中，甚至角色的身體是一動(dòng)不動(dòng)的，只有表情和背景的變化。這樣一來就可以分層繪制，將五官根據(jù)不同的表情分別繪制成不同形狀，做動(dòng)畫時(shí)作為“元件”調(diào)用，組合成不同的表情。這樣一來，雖然占據(jù)日本動(dòng)畫主流的二維電視動(dòng)畫有大量適合三維技術(shù)去表現(xiàn)的科幻、生化題材，但是上述的制作周期和制作方法，注定三維虛擬技術(shù)暫時(shí)無法被大面積應(yīng)用。

美國將三維虛擬技術(shù)主要應(yīng)用于電影，而日本由于自身民族文化特性，其電影（包括動(dòng)畫電影）大多是描繪人類情感和渲染人物內(nèi)心思想的基調(diào)情節(jié)，節(jié)奏舒緩，畫面柔和清新，對于CG技術(shù)在電影中的應(yīng)用，不如美國電影的需求量大。在動(dòng)畫方面，日本人似乎更加偏愛二維的視覺效果，很多導(dǎo)演和制作者就算運(yùn)用了三維技術(shù)，也堅(jiān)持將二維感作為主要表現(xiàn)風(fēng)格。宮崎駿在《千與千尋》中，也加入了計(jì)算機(jī)三維技術(shù)的運(yùn)用，但只是用來建造部分空間場景，處理鏡頭角度轉(zhuǎn)換時(shí)的連貫效果;《戰(zhàn)斗妖精風(fēng)雪》，運(yùn)用3D技術(shù)描繪大規(guī)模空戰(zhàn)的畫面，但人物主體造型，還是采用二維繪制的方式。當(dāng)然，這不代表日本的三維虛擬表現(xiàn)技術(shù)落于人后，日本人擁有很好的學(xué)習(xí)能力和創(chuàng)造能力，在技術(shù)應(yīng)用方面也取得不俗表現(xiàn)。日本純CG動(dòng)畫電影《最終幻想之圣子降臨》，《蘋果核戰(zhàn)記》等電影，畫面效果逼真細(xì)膩，人物動(dòng)作真實(shí)唯美，甚至是毛發(fā)的飄落動(dòng)作都設(shè)計(jì)得一絲不茍，是區(qū)別于美式CG的另一種震撼，但影響無論是票房還是觀眾接受度均無法與日本所擅長表達(dá)的人文情感等主流動(dòng)畫電影相比。

因此，日本三維動(dòng)畫在發(fā)展上受二維動(dòng)漫根深蒂固的影響，往往是一部漫畫成功后，才會(huì)推出后續(xù)的電視、電影、游戲等，而改編后的動(dòng)畫和游戲，也會(huì)擁有大量粉絲，這種重復(fù)的消費(fèi)群體給日本帶來巨大經(jīng)濟(jì)利益。游戲特別是三維游戲需要滿足玩家的代入感，畫面的立體真實(shí)，也是不可或缺的元素，而日本精美的3D虛擬技術(shù)恰好能在游戲制作領(lǐng)域有所擅長。雖然近幾年由于引擎老化，缺乏創(chuàng)新等因素，日本游戲產(chǎn)業(yè)無法與同時(shí)期的歐美游戲相提并論，但其在世界范圍內(nèi)的游戲市場還是占有一席之地的。《三國無雙》作為在中國運(yùn)營的第一款競技類網(wǎng)游，憑借其畫面優(yōu)美，技能絢麗震撼，成為中國網(wǎng)游學(xué)習(xí)和模仿的范本。

二.日本文化中的“唯美主義”對角色造型的影響

日本是個(gè)崇尚唯美的民族，日劇里俊男美女的演員;風(fēng)靡亞洲的時(shí)尚日系風(fēng)格的服裝;配色優(yōu)美雅致的日式風(fēng)格家居設(shè)計(jì)，各式各樣可愛的日式文具和小物，甚至連“指甲彩繪”這種細(xì)枝末節(jié)上的美化，也來自日本。在這種唯美主義意識的支配下，日本人物造型時(shí)，也將人體的美發(fā)揮到極致。在東方人的審美里，一雙大眼睛，纖細(xì)的身段永遠(yuǎn)是美女的主流標(biāo)準(zhǔn)。所以在日本的動(dòng)漫中，人物造型更是將這種標(biāo)準(zhǔn)夸張到失真的地步：占據(jù)半張臉那么大的眼睛，深邃動(dòng)人，無論男女，幾乎都是9頭身或10頭身，四肢修長。為了滿足一些男性的審美喜好，女性角色大多是“天使的臉龐，魔鬼的身材"，而男性角色也大多是英俊瀟灑的，甚至反面角色也是如此。

日本動(dòng)畫大多改編自漫畫，所以人物造型是以漫畫原型為基礎(chǔ)的，會(huì)有輕微改動(dòng)，但是差別不能太大，否則是不被忠實(shí)于漫畫的讀者買賬的，三維CG動(dòng)畫亦是如此，三維虛擬動(dòng)畫人物在外形和動(dòng)作上，則需要更加接近真人的感覺。改編自漫畫的《蘋果核戰(zhàn)記》的女主角，較之漫畫，只是在五官和身材比例上有所調(diào)整，其他變化不大，只不過是同一角色造型的三維化，在觀眾可接受的范圍內(nèi)。日本3D虛擬角色與美國的虛擬角色造型相比，寫實(shí)感不如美國的強(qiáng)烈，美國更加遵守人體結(jié)構(gòu)，而日本在唯美主義的潛意識支配下，角色比例和五官造型還是與漫畫更加接近，風(fēng)格差異明顯。

相比較美國動(dòng)畫中人物彈性夸張的動(dòng)作，日本動(dòng)畫中的人物動(dòng)作要靜態(tài)內(nèi)斂的多，更多的時(shí)候是用面部表情來表現(xiàn)人物情緒，依靠人物對話來傳達(dá)劇情，為了彌補(bǔ)動(dòng)作上的不足，往往將人物造型設(shè)計(jì)的華麗和復(fù)雜。無論是漫畫還是動(dòng)畫，經(jīng)常會(huì)有這樣的鏡頭：女主角一出場亮相時(shí)經(jīng)常伴隨著長發(fā)的飛揚(yáng)，這時(shí)的長發(fā)飄動(dòng)只是用來渲染優(yōu)美和飄逸的氣氛，增加畫面的美感。在動(dòng)畫中還往往伴隨著背景上的花瓣飄落，這都是為了營造唯美的氣氛。日本是一個(gè)時(shí)尚的國家，設(shè)計(jì)動(dòng)畫人物造型，就像在給真人做造型一樣細(xì)致，從發(fā)型到服飾，一定要做到完美。如《蘋果核戰(zhàn)記》的女主角蒂娜是一位剛強(qiáng)的女戰(zhàn)士，在電影中出場大多以休閑裝和機(jī)甲為主，為了突出她的女性魅力，特地請世界知名時(shí)尚品牌prada為其設(shè)計(jì)了兩套服裝，一套是蒂娜參加朋友生日派對時(shí)的連衣裙，另一套是帥氣時(shí)尚的外套，在電影中均有特寫鏡頭展示。就是連女主角的鞋子，也貼上了細(xì)致的蛇皮紋理，凸顯質(zhì)感，除了電影情節(jié)本身，男女主角時(shí)尚亮麗的造型也是本片的另一大看點(diǎn)。

三.日本創(chuàng)新思維主導(dǎo)下的造型風(fēng)格

日本的動(dòng)漫造型在早期有很明顯模仿美國的痕跡，這種現(xiàn)象是不可避免的，任何的原創(chuàng)的起點(diǎn)都是模仿，難免會(huì)有這樣一個(gè)過程。隨著日本動(dòng)漫的不斷發(fā)展，逐漸擺脫西方漫畫的畫風(fēng)，形成了如今獨(dú)特的造型藝術(shù)風(fēng)格。動(dòng)漫創(chuàng)作者們充分發(fā)揮想象，動(dòng)畫造型既保有其民族特點(diǎn)，又緊跟流行，是現(xiàn)代和傳統(tǒng)的完美結(jié)合。

日本善于將其民族元素融合在動(dòng)畫角色造型細(xì)節(jié)中，別具心裁又不顯得突兀。CG電影《鬼武者》中，男主角明智左馬介所穿的盔甲乍一看和日本傳統(tǒng)武士盔甲類似，但仔細(xì)觀察，會(huì)發(fā)現(xiàn)在款式和材質(zhì)上都有創(chuàng)新。武士盔甲的主要作用是保護(hù)武士不受傷害的，本來皮革硬甲在整套盔甲中占的面積較多，但在影片中，角色的打斗場面非常多，打斗動(dòng)作非常劇烈，同時(shí)為了突出男主角修長的身材和靈活的動(dòng)作，將硬甲的比例減少，寬松的款式改良為緊身，只在肩部，手肘，腿側(cè)和護(hù)腿處，使用硬甲。但這樣一來，胸口處便沒有皮甲保護(hù)，會(huì)顯得有些單薄，于是設(shè)計(jì)師將皮甲內(nèi)部的布料改成金屬質(zhì)感的材質(zhì)，加強(qiáng)角色軀干部分的防護(hù)，同時(shí)又兼具時(shí)尚感。

值得一提的是，很多現(xiàn)代科幻類造型也是由傳統(tǒng)民族造型提煉而來，《圣斗士星矢》中的圣斗士戰(zhàn)衣設(shè)計(jì)也是由日本武士鎧甲改良而來。比如，兩者都有特征夸張明顯的護(hù)肩，胸部都有鎧甲，保護(hù)腰和大腿的側(cè)裙板，護(hù)臂和護(hù)手，膝蓋、小腿部分的護(hù)膝和護(hù)板，從而讓圣斗士這種現(xiàn)代造型成為日本傳統(tǒng)文化的繼承。

東西方結(jié)合的服裝風(fēng)格也是日本在做虛擬寫實(shí)造型時(shí)善用的一個(gè)手段。在服飾設(shè)計(jì)風(fēng)格上，東方審美講究對稱，大氣，中規(guī)中矩，而西方更注重衣物的款式和剪裁是否能凸顯女性身體的曲線美感。以《真三國無雙》中的小喬人物造型為例，服飾的袖子和裙擺款式，以及上面的繡邊花紋，都是中國傳統(tǒng)服裝的樣式，卻將長袍改成超短裙，露出修長的腿部，腿上穿的長筒襪和裝飾作用的蕾絲邊，都是西式的服飾元素，同時(shí)還在角色領(lǐng)口背后，點(diǎn)綴了蝴蝶結(jié)這種西式設(shè)計(jì)。小喬的造型中還有封腰，在設(shè)計(jì)上幾乎是西方女性封腰的樣子，這難免會(huì)讓玩家覺得設(shè)計(jì)師忽略了角色所處的歷史背景，于是將抽繩的捆綁方式改成了盤扣，這樣一來，就完全將東西方的服飾元素融合在了一起，既增強(qiáng)了存在的合理性，有兼有時(shí)尚感。這類的造型在《真三國無雙》這部游戲中還有很多，從服飾道具下手，注入無限的時(shí)尚元素，同時(shí)兼顧角色的古典韻味，這一亮點(diǎn)，吸引了大批女性玩家。

日本三維動(dòng)漫以二維動(dòng)漫的角色造型為基礎(chǔ)，兼顧仿真技術(shù)進(jìn)行完善，在設(shè)計(jì)上注重表現(xiàn)唯美感，同時(shí)將民族的傳統(tǒng)歷史與西方現(xiàn)代時(shí)尚相融合，這種結(jié)合東西方審美的角色造型，迎合了現(xiàn)代人的審美觀念，使三維動(dòng)漫角色在世界范圍內(nèi)，形成了獨(dú)特的審美風(fēng)格。

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（作者介紹：高楊，鄭州成功財(cái)經(jīng)學(xué)院講師）