尹朝陽×東方藝術(shù)大家：我們被迫來自外省

白江峰

主動(dòng)和被動(dòng)的理想

外省青年的理想狀態(tài)因地域、環(huán)境、教育的不同和差異，可分為“主動(dòng)的選擇”和“被動(dòng)的選擇”。兩種選擇的動(dòng)因、過程、結(jié)果、性質(zhì)都是一樣的，只是在整個(gè)過程中，兩種狀態(tài)和情緒因素導(dǎo)致其結(jié)果的詭譎。

主動(dòng)的選擇是“個(gè)體”的主動(dòng)選擇，不受外在環(huán)境、家庭和時(shí)代的干預(yù)，主動(dòng)的選擇從個(gè)體生活、物質(zhì)和精神是優(yōu)越于被動(dòng)選擇的（群體）。主動(dòng)的選擇也存在“共同性”，只是基數(shù)相對低。主動(dòng)選擇中也包含二次選擇的被動(dòng)因素，這些被動(dòng)因素多來自于家庭。主動(dòng)因素并不是我們討論的側(cè)重點(diǎn)，我們感興趣的或是試圖一探究竟的是“外省青年”理想中的“被動(dòng)的因素”。被動(dòng)的選擇基于環(huán)境、家庭和時(shí)代的影響、緊迫和困境，迫使這群人不得不做出選擇。是一個(gè)群體在一個(gè)特殊時(shí)期不得不面臨的問題，這種被動(dòng)的因素涉及到個(gè)人因素、家庭因素、社會因素和國家因素，不由“個(gè)人”因素支配其行為，存在普遍“共同性”。而這種被動(dòng)的選擇幾乎在整個(gè)世界范圍內(nèi)是通用的，城市的繁榮和農(nóng)村的貧乏，物質(zhì)的豐富和緊缺、精神的滿足和饑渴，在理想的“個(gè)體”主動(dòng)因素出現(xiàn)堵塞的情況下，在某種時(shí)刻演變成了社會現(xiàn)象。

“沒有藝術(shù)理想，只是為了離開，在那看不到希望?！薄?/p>

在一種單純理想驅(qū)動(dòng)下，“主動(dòng)的因素”退而求其次，理想成了一個(gè)虛無縹緲的詞匯，而“離開”本身的注腳就是“理想”。離開農(nóng)村是所有年輕人唯一的選擇。在“被動(dòng)的選擇”的“共同性”中，時(shí)代的因素主導(dǎo)了他們的選擇。而“共同性”的分割線就是高考或者說大學(xué)。在“被動(dòng)的選擇”的人群中，被擋在“理想”之外的人，則走上了相關(guān)的職業(yè)道路或是直接改行，“被動(dòng)的選擇”的好處是以單純地離開農(nóng)村為目的，考學(xué)是上策，上策行不通，則變通為下策，但理想的目的不會更改，外省青年的身份也不會更改。經(jīng)過大學(xué)分割線的洗禮，“被動(dòng)的選擇”將不再主導(dǎo)“個(gè)人”行為，那種單純的“離開”在心理層面上完成變化后，“主動(dòng)的選擇”將占據(jù)“個(gè)人”的理想。一種復(fù)雜的“烏托邦”似的想象將在“主動(dòng)的選擇”下成為現(xiàn)實(shí)，或者說通過個(gè)人的前理想努力，“理想”終于順理成章和信心十足了。

在理想的“被動(dòng)的選擇”中，并不是為了找到方向和目的，而是為了找到“自我”。

1991

說實(shí)話，二十多年之后，我有點(diǎn)兒懷念當(dāng)時(shí)的那個(gè)小子。1990年初冬的某一個(gè)早晨，同樣來自外省河北的另一個(gè)青年拍攝的這張照片，今天看仍然堅(jiān)硬無比，我能清楚地記得那間15平米房間里的幾乎一切細(xì)節(jié)，鐵絲上那雙洗的僵硬的襪子，發(fā)黃生銹的煙筒，我凌亂茂密的頭發(fā)和堅(jiān)強(qiáng)的眼神。那個(gè)早晨沒有霧霾，陽光清澈，我和那哥們兒約好早晨出發(fā)之前互相拍張照片留個(gè)紀(jì)念。有個(gè)細(xì)節(jié)一直記得，我們故意在沒有洗臉之前拍照，原生態(tài)，沒錯(cuò)，我目光如炬，試圖看穿之后幾十年的道路?？创┲?，不需要洗臉！

1989

如果沒有記錯(cuò)，這應(yīng)該是一幅為了考美院而準(zhǔn)備的一張創(chuàng)作。我一直拒絕或本能的反感用一種過來人的洋洋得意的口吻敘述那些艱難掙扎的時(shí)段，但這張畫會使我想起我更廣大意義上的鄉(xiāng)親們，那些依舊面對土地的人，我自以為是那個(gè)目視遠(yuǎn)方的青年。我仍然記得現(xiàn)在被幾乎遺忘的詩人汪國真的最有名的一句詩：“如果目標(biāo)是地平線，那么留給世界的只能是一個(gè)背影（大意）。”對我一個(gè)困守于內(nèi)陸小城市的更多的外省青年，那條該死的地平線勾引著我們，那是我青春即將遠(yuǎn)去的開始，注定我們只剩下背影了。

1992

這張是上美院之后在校外租房畫的一張創(chuàng)作，我的小清新和文藝范兒。飛翔的鳥和白馬，苦澀的青春、歌唱的少年，白板紙上的油畫。我奇怪于自己很快地從這些隱喻里出走，有些人卻可以在里面呆一輩子！

1991

這張畫在幾年前不知去向，如同我同樣不知去向的90年代的那幾年，但我記得畫它的那個(gè)位于天津美院老宿舍樓的那個(gè)昏暗的走廊。我傾盡所有買來弗洛伊德的畫冊，這幅自畫像是當(dāng)時(shí)典型的學(xué)習(xí)畫冊后模仿之作。以今天來看，我可以不必把眼睛瞪得那么大，一個(gè)荒誕的事實(shí)是無論二十多年前或二十多年后，無論眼睛瞪得再大也看不清楚，或者我需要的只是不停地永不停止地看著，一直看下去！

2011

幾年前的一張水彩畫，我試圖描述那時(shí)的中國。幾年后我再看沒什么變化—沒錯(cuò)兒，沸騰的、讓你不知說什么好的、刺激的、熱烈而模糊的、荒誕而實(shí)在的中國中心之地。摧枯拉朽、橫沖直撞、避無可避，像一口鍋，沸騰著、燃燒著、滾燙著，不停歇也停不下去，這是一個(gè)外省青年在鍋里看到的奇觀！