論純粹派攝影對攝影發(fā)展的影響

□李天華 興安職業(yè)技術學院

純粹派攝影雖然是成熟于20世紀初的一種攝影藝術流派，但是對后世的影響之深遠卻不會隨時間而流逝。眾多純粹派先賢的經(jīng)典作品至今仍然廣為流傳，他們對攝影本語言的探索和開拓，已重新定義了攝影的意義，他們的對攝影的貢獻與時代精神在歷史的長河中熠熠閃光。

一、純粹派攝影概述

純粹派攝影是成熟于20世紀初的一種攝影藝術流派。其創(chuàng)導者為美國攝影家斯蒂格里茲。他主張攝影藝術應該發(fā)揮攝影本身的特質(zhì)和性能，從受繪畫的影響中解脫出來，用純凈的攝影技術去追求攝影所特具的美感效果，即高度的清晰、豐富的影調(diào)層次、微妙的光影變化、純凈的黑白影調(diào)、細致的紋理表現(xiàn)和精確的形象刻畫等。

這一時期，攝影藝術發(fā)展的總體趨向是由“造型性”向“紀實性”靠攏并與之融合發(fā)展，使主宰初期攝影藝術的“高藝術”解體，代之以“畫意攝影”的興起：重視色彩、光與影的變化；研究線條、影調(diào)輕重和物與物的空間關系；攝影藝術觀的內(nèi)核不是對畫意攝影的叛逆，而是希望攝影藝術發(fā)揮攝影的本體主軸特性——紀實性，充分發(fā)揮其照相機、鏡頭和感光材料的獨特功能，并進行“純粹攝影”的創(chuàng)作，去獲得“比現(xiàn)在更藝術些”的效果。

二、純粹派攝影代表人物

A.斯蒂格里茨、E.J.斯泰肯（E.J.STEICHEN）、F.H.伊文思和E.科伯恩（E.KOBERN）等人行動起來，吸收“自然主義攝影”理論中的合理部分，倡導攝影藝術應該弘揚自身的特質(zhì)和性能，徹底拋棄繪畫對攝影的影響，用純凈的攝影技術和手段去求得攝影自身所具有的審美效果——高度清晰的影像、豐富的明暗層次、微妙的光影變化、細膩的紋理表現(xiàn)。由于他們本身的成就和在攝影界的地位，很快，他們周圍凝聚了一批攝影家，推動著人們對攝影本體和獨特表現(xiàn)手段的重視、探索和研究。

這一流派的著名攝影家還有P.斯特蘭（P.STRAND）、E.J.韋斯頓（E.J.WESTON）、A.亞當斯（A.ADAMS）等。

三、純粹派攝影對攝影發(fā)展的影響

純粹派攝影對當代攝影的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。首先，它將攝影破天荒地從繪畫中分離了出來，使“攝影”真正成為“攝影”。其次，純粹派攝影家樂于從現(xiàn)實世界中尋找有趣的題材，把一些很平常的事物通過拍攝重新定義，他們的純粹攝影作品影響了一代又一代人。

（一）攝影是門“發(fā)現(xiàn)”的藝術，是門“看”的學問

筆者認為攝影的本語言在于記錄和還原，但是如果想把現(xiàn)實世界中的事物拍得與眾不同，確實不容易。通過長時間的實踐和探索筆者發(fā)現(xiàn)：如果想拍出自己還算滿意的照片，首先要培養(yǎng)自己發(fā)現(xiàn)世界的能力。這并不是指去陌生的地點，而是指我們要嘗試從熟悉的地點發(fā)現(xiàn)一些自己沒有發(fā)現(xiàn)的事物或現(xiàn)象。這可能需要我們換個角度、換個姿勢，但最重要的是換種思維方式去發(fā)現(xiàn)世界、認識世界。

（二）攝影是一種客觀記錄，一種對于現(xiàn)實世界的自我評判

純粹派攝影是一種客觀的記錄，是一種態(tài)度，更是一種對于現(xiàn)實世界的自我評判。當我們按下快門的那一刻，我們的攝影便有了自己的主觀色彩。純粹派攝影要求的是對于畫面的再組織能力，這種理念一直發(fā)展到布列松的“決定性瞬間”，這些都要求攝影家要有自己的攝影理念和攝影素養(yǎng)。

其實，我們通過大量的訓練和實踐不難發(fā)現(xiàn)，我們的照片都會有我們自身的特性，不同的人拍攝同一種題材所得到的結(jié)果往往卻是截然不同的，這正是攝影的魅力所在。因此，我們應該廣為涉獵，而不應該把側(cè)重點單單放在一種成像因素上。一言以蔽之，只有經(jīng)過了大量的實踐，拍攝了大量的照片之后，我們才能找到自己的長處和短板。攝影發(fā)展至今，我們一方面必須有自己的風格，另一方面也要分清風格并不等同于嘩眾取寵。

（三）攝影需要思考，需要勤奮，不只是簡單地按下快門

在數(shù)碼成像的泛圖像時代，圖像無疑變得無比廉價和易得。我們在這個時代為什么還是要重新提起純粹派攝影呢？相信大家心中已經(jīng)有了答案。與其說純粹派攝影是一種流派，倒不如說它是一種精神。這種純粹而專注的精神在當代變得尤為可貴。攝影在有些人眼中很容易，容易到只是按一下快門就可以成功的攝影師；但是攝影真的很容易嗎？成功的攝影師可能需要用一生去踐行。如果人人都夢想著成為所謂的“大師”，這肯定是不可能的，因為除了勤奮之外，我們也不能否認天分和際遇對于攝影的影響其實是很大的。但是如果懷著一顆赤子之心去純粹地拍照，那么我們一定會收獲屬于自己的藝術人生。

在物欲橫流的今天，純粹派攝影依然屹立不倒，它承載了眾多先賢的智慧和堅守，同樣也需要我們年輕的一代去注入新的生命力。起初“攝影”因為純粹而變成“攝影”，今天攝影仍然需要減少外界給它的壓力，仍然需要那份最初的純粹。