費(fèi)里尼

駁靜

電影《甜蜜的生活》劇照

費(fèi)里尼

費(fèi)里尼在世界上的影迷不計(jì)其數(shù)，他們將他的每部作品分門別類，精巧地割裂開來做研究。有趣的是中國影迷們不惜創(chuàng)造了“電影界的圣三位”一詞，將他和塔可夫斯基、伯格曼這兩位電影大師聯(lián)系在一起。這個(gè)詞的來源已不可知，據(jù)說塔可夫斯基在某篇日記里曾寫道：“聽說伯格曼覺得我的電影很好，比費(fèi)里尼的好。”瑞典老頭伯格曼在接受《花花公子》采訪時(shí)說：“我覺得塔可夫斯基比費(fèi)里尼好。”三位大師因此有了此番神交，而費(fèi)里尼似乎當(dāng)仁不讓地成為一條大師界的基準(zhǔn)線。

2014年的第67屆戛納電影節(jié)似乎碰巧對(duì)上世紀(jì)60年代的歐洲電影做了悄無聲息的致敬：戈達(dá)爾的《再見，語言》和電影節(jié)的宣傳海報(bào)。84歲高齡的戈達(dá)爾人未到場(chǎng)，卻被整個(gè)小城和全世界的影迷廣泛熱議。而逝世已20余年的費(fèi)里尼則以另一種形式出席——設(shè)計(jì)師自豪地解釋，這張海報(bào)是從費(fèi)里尼的《八又二分之一》中截取片段而創(chuàng)作的，這是當(dāng)年帥氣逼人的馬爾切洛，這是我們?cè)趹c祝電影的自由主義。

同是馬爾切洛·馬斯特羅亞尼（Marcello Mastroianni），三年之前卻差點(diǎn)沒演成《甜蜜的生活》。當(dāng)時(shí)的制片人德勞倫蒂斯希望使用國際明星，因?yàn)椤笆褂靡獯罄緡輪T是毫無前途的”，而費(fèi)里尼雖與馬爾切洛相識(shí)不久，卻已認(rèn)定其為主角的最佳人選。為免啰唆，他干脆將主人公莫拉多改名為馬爾切洛——費(fèi)里尼直截了當(dāng)?shù)乇磉_(dá)了立場(chǎng)。一如片中美麗的金發(fā)女郎西爾維亞跳進(jìn)少女泉的經(jīng)典場(chǎng)景一般，費(fèi)里尼執(zhí)拗地開啟了一個(gè)時(shí)代。

這個(gè)時(shí)代有人說是新現(xiàn)實(shí)主義，畢竟費(fèi)里尼與羅西里尼的新現(xiàn)實(shí)主義開篇之作《羅馬，不設(shè)防城市》中有過決定性的相遇。但與費(fèi)里尼同時(shí)期的大導(dǎo)演兼好友帕索里尼堅(jiān)定地稱他為“頹廢主義的代言人”，因?yàn)椤皵鄬訌摹短鹈鄣纳睢肪驼介_始了”。

盡管“毀譽(yù)參半”這樣的評(píng)價(jià)在現(xiàn)在已然不適用，當(dāng)年的《甜蜜的生活》卻扎扎實(shí)實(shí)地將費(fèi)里尼拋入一場(chǎng)巨大的罵戰(zhàn)。及至他過世之時(shí)，媒體與公眾仍然站在極端的兩側(cè)，一如電影本身所激起的動(dòng)蕩。事實(shí)上，電影還未公映，意大利就已經(jīng)分為兩派陣營，連帶著天主教的嚴(yán)厲指責(zé)、報(bào)紙的批評(píng)，甚至一些家庭內(nèi)部也因此產(chǎn)生巨大分歧。在米蘭國會(huì)大廈舉行的公映式上，憤怒的觀眾大喊：“懦夫！無恥！”甚至還有人朝費(fèi)里尼臉上吐了痰，羅馬天主教要求影片送審，《羅馬觀察報(bào)》則連續(xù)發(fā)表評(píng)論文章敦促公立機(jī)關(guān)下令禁演此片——很少有一部電影會(huì)產(chǎn)生如此激烈的反響。

與之形成鮮明對(duì)比的則是，人們對(duì)電影的期待如此之高，以至于里佐利（Rizzoli）和阿馬托（Amato）這兩位投資人破天荒地將該片的票價(jià)提高到1000里拉。懷著對(duì)當(dāng)局監(jiān)視的擔(dān)憂（或許正是由于擔(dān)心禁演），人們?cè)缭缗牌痖L隊(duì)，大批量地涌入電影院，創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)的票房神話。這部利潤豐厚的電影從根本上改變了制作人對(duì)“藝術(shù)片”的期望，美國學(xué)者彼得·邦達(dá)內(nèi)拉（Peter Bondanella）寫道：“曾幾何時(shí)，羅馬電影城和威尼托大街仿佛要跟比弗利山分庭抗禮了，真令人興奮了一陣。”

不久之后的第七屆戛納電影節(jié)將金棕櫚大獎(jiǎng)?lì)C給《甜蜜的生活》，影片獲得了神話般的勝利。事實(shí)上費(fèi)里尼和他的演員們這才從批評(píng)中緩過神來，接收同樣蜂擁而至的贊譽(yù)聲?！鞍⒛菟ˋnita）被熱情的媒體與影迷圍觀，那情景跟《甜蜜的生活》中一模一樣。”1962年的《信使報(bào)》這樣寫道。

電影《八又二分之一》劇照

馬爾切洛當(dāng)然是絕對(duì)的主角，卻并不妨礙他的小伙伴帕帕拉佐（Paparazzo）成為史上最有名的攝影記者，前者是“拉丁情人”，后者卻成了追逐社會(huì)名流花邊新聞的攝影記者的代言人，以至于如今的狗仔隊(duì)（Paparazzi是Paparazzo的復(fù)數(shù)形式）就是來源于此，這也成了《甜蜜的生活》影響力的另一佐證。

費(fèi)里尼1920年出生于意大利北部的海港城市里米尼，父親是一個(gè)經(jīng)銷商，用他自己的話說則是“旅游商人”。費(fèi)里尼電影呈現(xiàn)著名的馬戲團(tuán)元素，以及他曾坦言兒時(shí)夢(mèng)想成為一名小丑，這都與他四處流浪的自我期許不謀而合，讓-馬克斯·梅讓（Jean-Max Méjean）因而在費(fèi)里尼的評(píng)傳中寫道：“流浪，是費(fèi)里尼電影里的一個(gè)常數(shù)?！弊?馬克斯·梅讓同樣將費(fèi)里尼父親常年不在家的事實(shí)歸入“象征意義的精神創(chuàng)傷”，認(rèn)定為費(fèi)里尼常數(shù)的又一源頭。

與此同時(shí)，費(fèi)里尼“引人注目而又令人不安”的創(chuàng)作傾向像一把割入意大利的大鐮刀：一面鋸齒叢生，像一名真正的新現(xiàn)實(shí)主義者那樣，以巨幅壁畫家的氣魄去觀察天主教帝國沒落的滅頂之災(zāi);另一面則光滑出驚人的弧度，就像帕索里尼說的那樣，混雜著互不相關(guān)、難以形容的魔怪。這把鐮刀心甘情愿地聽命于費(fèi)里尼內(nèi)心中的那個(gè)頑童，最后產(chǎn)生的就是善于堆積而不善于連接的巴洛克風(fēng)格。

這股子絢爛的頑童氣從此之后就再也沒有離開過費(fèi)里尼的創(chuàng)作，在隨后的《八又二分之一》以及《朱麗葉塔及魔鬼》這兩部與前者并稱為“背叛三部曲”的作品里，費(fèi)里尼將他的“魔幻、癲狂和內(nèi)心深處的狂風(fēng)暴雨”發(fā)揮到了極致，人們開始使用起了“費(fèi)里尼式”這樣的字眼：隨心所欲的碎片世界，巴洛克式的喧囂與寂寞。早在“孤獨(dú)三部曲”（《大路》、《騙子》和《卡比莉亞之夜》）時(shí)期，費(fèi)里尼就已經(jīng)名聲在外，到了60年代，費(fèi)里尼在影壇的地位已無法撼動(dòng)。

1993年，美國科學(xué)與藝術(shù)學(xué)院授予費(fèi)里尼終身成就獎(jiǎng)，而在此之前，費(fèi)里尼已拿過五座奧斯卡小金人，提名次數(shù)則更多。直到生命最后一刻，病床上的費(fèi)里尼還絕望地試圖拍攝《馬斯托納》（Mastorna），他的最后一部電影。費(fèi)里尼逝世后，《新觀察家》雜志的封面用圖成為他后來頻繁出現(xiàn)的一幅照片：費(fèi)里尼坐在椅子上，面對(duì)著第五攝影棚赭色的墻——正是在這個(gè)著名的第五攝影棚里，費(fèi)里尼構(gòu)建了像《卡薩布蘭卡》那樣人工布景組成的獨(dú)特風(fēng)格，由此造就的吸引人又激怒人的效果促成了“大寫的費(fèi)里尼電影”。60年代開始，費(fèi)里尼將家安在了第五攝影棚。或許出于便利，或許是對(duì)一個(gè)自詡的流浪漢而言沒有比電影城更好的安身之所，即便好萊塢曾多次提供很豐厚的條件，費(fèi)里尼沒有再離開過幾代影迷心中的神圣之地。1987年，費(fèi)里尼拍成《訪談錄》（Intervista），以一記響板結(jié)束的這部對(duì)電影城致意的影片，成了他晚年除《月亮之聲》（La Voce della Luna）外的最后一部作品。

費(fèi)里尼盛大的名氣，和他拒人千里之外的態(tài)度，讓他的一生及至辭世都被他自己創(chuàng)造的帕帕拉齊們追逐，所以他的許多電影總是甫一上映就遭遇諸多關(guān)于自傳的猜測(cè)，然則總被創(chuàng)作者本人否認(rèn)。費(fèi)里尼反復(fù)強(qiáng)調(diào)，他不過圍繞幾個(gè)想象點(diǎn)來編織夢(mèng)想，讓觀眾通過夢(mèng)想去猜測(cè)他的過去，正如莎士比亞在《暴風(fēng)雨》中所寫：“我們和夢(mèng)境是一樣的材料，微不足道的人生總在困倦中?！?