電視攝像與畫面的情感升華

韓忠偉

電視攝像是一門藝術(shù)，而這其中的畫面構(gòu)圖、光的應(yīng)用、色彩的選擇則是電視畫面的三要素，也是決定電視畫面質(zhì)量的關(guān)鍵。電視攝像，不是簡單的“推、拉、搖、移”，而是有著豐富的操作技巧和復(fù)雜的藝術(shù)創(chuàng)作過程。電視攝像通過不同的拍攝手法，可使整個(gè)畫面升華其內(nèi)涵，突出主題，豐富畫面的表現(xiàn)力和感染力，而畫面語言的優(yōu)勢，則是作為電視節(jié)目的本體，緊緊抓住了觀眾們的情感而產(chǎn)生興奮點(diǎn)和共鳴點(diǎn)。

一、畫面構(gòu)圖

構(gòu)圖是使主題思想和創(chuàng)作意圖形象化、可視化的過程，要依靠一系列造型手段，并通過攝像機(jī)的取景框以構(gòu)成畫面造型上的表現(xiàn)形式。

1.突出主體與均衡

構(gòu)圖的首要任務(wù)是突出主體形象，要求攝像人員處理好主體與陪體、主體與環(huán)境和背景的關(guān)系，以恰當(dāng)?shù)呐臄z角度和景別，配置好光、色、影調(diào)、線、形等造型元素，以獲取盡可能完美的形式與內(nèi)容高度統(tǒng)一的電視畫面。另外，說到畫面均衡主要是指構(gòu)成畫面各種因素在視覺重量上的均勢。由于電視畫面是運(yùn)動(dòng)的，均衡便呈現(xiàn)出動(dòng)態(tài)，并和心理均衡交織在一起。

畫面中的均衡在實(shí)際拍攝中要利用人們的視覺加重作用來制造，也就是像繪畫中講到的“補(bǔ)白”，其實(shí)就是突出主體為目的。而處理色彩均衡，要根據(jù)主體的顏色，盡可能地選擇與其相對的色彩背景，也可調(diào)整主體的顏色，這樣能使主體更加突出，畫面的整體效果更加鮮明。

2.畫面層次與線條

另外，電視攝像構(gòu)圖的關(guān)鍵一點(diǎn)就是對線條的提煉、選擇和運(yùn)用。拍攝畫面要用好點(diǎn)線面，要注意運(yùn)用線條和塊面，大膽截取留下富有美感和代表意義的部分，采取井字、對角線、曲線、斜線、平等線、點(diǎn)線和三角形等多種構(gòu)圖形式，表現(xiàn)畫面的美感。攝像人員要能從被攝對象自身的結(jié)構(gòu)、運(yùn)動(dòng)及相互關(guān)系中找出最主要的線條結(jié)構(gòu)并迅速形成畫面構(gòu)圖的骨架和主干，從而將畫面中散亂分布的被攝對象相互聯(lián)系起來，造成和諧、均衡而又明確集中的畫面構(gòu)圖。

二、光線運(yùn)用

攝影藝術(shù)是將畫面瞬間凝固下來，它是相對靜態(tài)的過程。而電視攝像不同，無論是人物自身、環(huán)境氣氛、故事情節(jié)等等都會(huì)因時(shí)空變化而變化，是一個(gè)動(dòng)態(tài)的過程。那么電視攝像用光就是在動(dòng)態(tài)的過程中，對光線進(jìn)行合理恰當(dāng)?shù)奶幚怼⑶擅顕?yán)格的布置以達(dá)到完美的效果。

1.巧妙的光線

畫面中人物形象、場景造型、環(huán)境氣氛都要制定有計(jì)劃的照明方案。設(shè)計(jì)光線是電視攝像創(chuàng)作中的一部分，也是影響攝像造型、畫面影調(diào)和基調(diào)的重要因素。通過對人物主光和副光的亮度或照度之比的設(shè)計(jì)，可以塑造人物的外部特征（如輪廓、大小體積、表面質(zhì)感等）和性格特征及心理情緒的變化；通過對光線的性質(zhì)和分布、被攝體亮度的設(shè)計(jì)，可以再現(xiàn)時(shí)間和季節(jié)特點(diǎn)，形成畫面的影調(diào)明暗對比和反差層次，展現(xiàn)空間范圍和空間透視效果；通過對色光、畫面亮度反差的設(shè)計(jì)，可以構(gòu)成畫面的基礎(chǔ)，營造環(huán)境氣氛，表現(xiàn)藝術(shù)效果。

2.營造氣氛

室內(nèi)人工光照明不是簡單地照明被攝體，而是在照明被攝體的基礎(chǔ)上，要像自然光那樣對被攝體進(jìn)行生動(dòng)的造型，并根據(jù)主題思想創(chuàng)造出各種氣氛，如明快的氣氛、低沉的氣氛等。

當(dāng)然還有混合光，是指使用自然光、人工光或不同色溫光源同時(shí)并用的照明光線來拍攝，這在電視攝像中是常見的。由于各種光源的色溫不同，在實(shí)際應(yīng)用時(shí)一般需要先統(tǒng)一色溫，這樣才能滿足色彩平衡的要求，亮度也會(huì)達(dá)到平衡，可以調(diào)整拍攝畫面影調(diào)明暗的反差。有時(shí)也利用混合光制造特定的光線效果，如在黑夜中，從窗口透出暖色的燈光等。為了防止在一個(gè)鏡頭中出現(xiàn)兩種色調(diào)的光線效果，在拍攝時(shí)應(yīng)注意盡量少用或不用拍攝角度變化很大的運(yùn)動(dòng)鏡頭。

三、色彩運(yùn)用

色彩和情緒不可分割地聯(lián)結(jié)在一起，人們會(huì)在接觸具體的色彩時(shí)產(chǎn)生一定的情感反應(yīng)，一旦這種情感反應(yīng)與典型人物和典型環(huán)境相聯(lián)系，就更是如此。色彩所激發(fā)的聯(lián)想、想象和情緒，本不是顏色本身的含義，而是人們主觀上積極、能動(dòng)地進(jìn)行審美活動(dòng)的產(chǎn)物，它是向更高級的感情和更深入的想象躍進(jìn)的觸媒。而這一點(diǎn)，正是攝制人員創(chuàng)造性地運(yùn)用色彩的“契機(jī)”，是進(jìn)入色彩造型天地的大門鑰匙。

1.畫面色彩與基調(diào)

無論是拍攝新聞紀(jì)實(shí)性節(jié)目還是拍攝藝術(shù)表現(xiàn)性畫面，我們都必須要有一種色彩構(gòu)成意識和色彩表現(xiàn)意識。因?yàn)樵谟邢薜碾娨暱蚣芷矫嬷?，所能容納的形象和色彩必須加以選擇、調(diào)整和組合才會(huì)形成和諧的色彩美感，才能產(chǎn)生電視畫面的色彩美。否則，姹紫嫣紅的畫面會(huì)顯得雜亂無章。

所謂色彩基調(diào)，即指在電視節(jié)目中或在一個(gè)段落中，一種占主導(dǎo)地位的色彩。色彩基調(diào)是表現(xiàn)主題情緒的色彩手段和色彩傾向，當(dāng)五顏六色的不同色彩在畫面中構(gòu)成統(tǒng)一、和諧的色彩傾向并統(tǒng)一于某一種色彩之下，那么這種顏色便是畫面的色彩基調(diào)，簡稱色調(diào)。比方說，電影《紅高粱》是血紅的，《大紅燈籠高高掛》是深紅的，《大閱兵》是草綠的，《黃土地》是土黃的。

2.畫面色彩與構(gòu)圖

畫面色彩構(gòu)圖是指根據(jù)主題和表現(xiàn)內(nèi)容的需要，對畫面內(nèi)的可視對象進(jìn)行恰當(dāng)?shù)呐渲煤筒季?，以使各種色彩形成一種既有對比變化，又是統(tǒng)一協(xié)調(diào)的整體關(guān)系。

畫面的色彩構(gòu)圖是在色彩基調(diào)的統(tǒng)籌之下，對那些各具特征的色彩進(jìn)行選擇、提煉及組合的過程。有一點(diǎn)是非常重要的，那就是色彩的美感和意蘊(yùn)并不在于某種單色自身，而要依靠不同色彩的相互關(guān)系才能得以表現(xiàn)。就像畫面中的人物服裝不能與背景墻同色，如果換成其他反差大的背景墻，人物就非常突出與醒目了。進(jìn)行畫面的色彩構(gòu)圖，要善于調(diào)動(dòng)和運(yùn)用各種色彩的感情特征，并巧妙靈活地利用拍攝角度、光線、鏡頭等多種造型手段，以形成畫面框架內(nèi)色彩的和諧配置。

（作者單位：鞍山廣播電視臺）