他們不是怪物

楊時旸

影評

我們在生活中總會碰到“不同的人”，或許我們不任由自己施加惡意與冷眼，就會發(fā)現(xiàn)他們并不是怪物

這部“在路上”題材的電影非常不同。很少會有人想到這樣的視角，也更少有人愿意把這樣的人物作為主角。這部《不凡之路》改編自德國影片《文森特想去看?！?。某種程度上說，這樣的電影很勇敢，因為導演決定以三個病人作為主角。

疾病早已超出了醫(yī)學的范疇，成為了文明和文化之中的某種隱喻。有些疾病會引發(fā)人們的同情，但有些卻令人不快，唯恐避之不及。《不凡之路》所選取的不是像《抗癌的我》或者《九頂假發(fā)的女孩》那類引人同情的癌癥，它選擇了三個心理障礙患者，一個是患有穢語抽動綜合征的文森特，一個是患有強迫癥和潔癖的阿歷克斯，另外一個是患有厭食癥的女孩瑪麗。從文化層面來看，心理和精神疾病由于其怪異的癥狀，和自身無法控制的行為與語言，會造成很多尷尬，相比于生理上的疾痛，這些心理疾患更像文明上的傷疤。也正是因為這些特點，為這部電影奠定了一個與眾不同的心理基礎(chǔ)。

文森特的父親是一位政客，母親的去世不但對他打擊很大，也更進一步讓他與父親疏離。父親把他送入了一家治療中心。表面上看是為他矯正疾病，但實際上就是某種程度的隔離與拋棄。在治療中心，阿歷克斯成為了他的室友，之后他又與女孩瑪麗結(jié)識。文森特想逃出這里，和瑪麗一起偷了治療中心主任的車鑰匙，陰差陽錯地也帶上了阿歷克斯。三個人一路飛奔，在路上，這些與正常生活格格不入的“患者”一點點試圖相互接納，又一點點試著融入正常世界。

從他們上車飛奔開始，電影突然間出現(xiàn)了一抹亮色。那種奔向自由世界的感覺成為了最強烈的上路動機。其實，更有趣的是，電影展示了兩條線索，一條是三個人集體出逃的“飛躍瘋?cè)嗽骸保涣硪粭l是文森特的父親和治療中心的主任一起尋找孩子。如果說，第一條線展示了人們對于自由的向往，那么第二條線就負責展現(xiàn)治愈和救贖。在此之前，作為政客的父親把形象和秩序看做最重要的東西。他希望自己的兒子是體面的，但兒子這種古怪的疾病卻成為了自己競選的負資產(chǎn)。這一路的追逐過程中，父親已經(jīng)遠離了職業(yè)身份而更加向一個單純的父親身份靠近，內(nèi)心所有堅硬的東西一點點剝落、融化。父親在路上接納了現(xiàn)實，也接納了“不完美”甚至“殘缺”的兒子，而與此同時，那三個年輕人也與這個世界相互和解。

這三種疾病的設(shè)定非常有趣，嚴重的潔癖與強迫癥根本無法融入現(xiàn)實世界，在他們眼中，一切都是不潔的；穢語抽動綜合征則是反文明的，看似充滿攻擊性；更不要提根本無法進食的厭食癥了。原本，這些人都是這個世界的棄兒，不但被正常世界拋棄，甚至相互之間也處于敵對狀態(tài)。但在出逃過程中，他們?yōu)榱饲笊纬闪艘环N奇妙的、取長補短的配合。他們首先不再相互嘲笑，懂得接納對方，這是治愈的第一步；然后，他們開始試著盡量矯正自己的行為，嘗試進入正常世界。阿歷克斯經(jīng)常念叨著“行為矯正”，這是治療中心一直對他們強調(diào)的。但在一個封閉的空間內(nèi)，在一個被隔離和圈禁的狀態(tài)下，行為矯正近乎空談，他們只能加深“自己是怪物”的心理暗示。但這一次出逃，卻成為了真正意義上的行為矯正。

《不凡之路》用一條路治愈了處于兩端的人，被追逐者和追逐者都在這次旅程中向心理上的中間點靠近，他們最終見到了彼此，但已經(jīng)不是先前的“追與逃”的關(guān)系，而是達成了和解。三個病人知道自己的問題所在，愿意尋求解決方案，而作為父親，他似乎也意識到了自己的“病癥”，看似正常的自己似乎也并非沒有問題。

《不凡之路》中，人們最熟悉的演員可能是戴夫·帕特爾，這個憑借《貧民窟的百萬富翁》成名的男演員這一次的表現(xiàn)依舊不俗，神經(jīng)質(zhì)的、故意毀壞形象的表演確實令人印象深刻。這三個演員非常精巧地呈現(xiàn)了一個慢慢打開內(nèi)心的過程，開始，他們的古怪舉止令人不適，但漸漸地，人們得以看到三顆孤獨甚至絕望的心，最終，你會被那種倔強所打動。我們在生活中總會碰到“不同的人”，或許我們不任由自己施加惡意與冷眼，就會發(fā)現(xiàn)他們并不是怪物。