似曾相似馬克·呂布的一次無聲再現(xiàn)

關(guān)于馬克·呂布，四十歲以上的中國攝影人幾乎耳熟能詳，至少大家都曾記得他的幾張代表作，例如埃菲爾鐵塔上舞蹈一般的油漆工、美國反越戰(zhàn)示威游行中少女手持鮮花與軍警的對(duì)峙等。馬克·呂布1965年在北京拍攝的“琉璃廠大街”，以中國古建筑窗口將街景和人物分割成不同的組合，成了他最為我國攝影人熟悉的一張作品。他多年來拍攝中國的影像，在改革開放后三十多年的出版譯介過程中，曾以畫冊(cè)和雜志等各種型式傳播。他的照片逐漸為中國攝影人所熟悉，并與其他歐洲攝影師的作品，一起成為我們認(rèn)識(shí)世界攝影的一扇窗。其植根于歐洲人文主義的視角也影響過中國懵懂之中的“紀(jì)實(shí)攝影”。我們對(duì)他的照片似乎是熟悉的。后浪出版推出的《我見——馬克·呂布紀(jì)實(shí)經(jīng)典》則以全新的圖片閱讀方式重新激活了這些攝影作品。

——編者

我喜歡拍攝很細(xì)節(jié)的東西，很多別人所不關(guān)注的細(xì)節(jié)，我覺得那很重要，上帝是存在于細(xì)節(jié)中的。

后浪出版咨詢有限責(zé)任公司不久前推出的圖書《我見——馬克·呂布紀(jì)實(shí)經(jīng)典》包含了165張馬克·呂布的照片，有幾張我們熟悉的“經(jīng)典之作”，有一些我們不那么熟悉的，大概還有我們沒見過的，但這本書的亮點(diǎn)在于它的編輯方式，給我們不同以往的攝影作品觀看體驗(yàn)，提示了我們另外一種照片觀看閱讀角度。我們所熟悉的觀看角度是基于以下關(guān)鍵詞：國別、年代、事件……但這本書拋開這種分類展示方式。除了開篇由法國詩人安德烈·維爾泰（André Velter ）所撰寫的詩作般的前言之外，全書幾乎不著一字，始終以圖片的節(jié)奏展開、流動(dòng)。拋開了年代、事件等功能性的方式之后，照片以影像的元素和趣味排布下來，于是我們可以看到東京女性插花的照片與街頭廣告牌巨大的S字體呼應(yīng)；捷克小鎮(zhèn)兩人抬著大提琴走過清晨街道的照片后面跟著莫斯科紅場上游行隊(duì)列中巨大的彈道導(dǎo)彈；荷蘭海灘上兩位姑娘曬太陽的照片，翻過來是一張吳哥窟女性神像雕塑飽滿的身體局部……整本書就這樣以形狀、性質(zhì)、物件、取景角度等方式編排開來，并流動(dòng)到結(jié)尾。這種編輯方式抹平了照片之間知名度的區(qū)別，讓我們即使不了解所拍攝事件和人物，也能以更視覺化的方式來觀看這些影像，重新賦予照片鮮活的生命，讓人們熟悉的影像重新具有了陌生化的魅力，而這個(gè)照片流，又是基于馬克·呂布的每張照片本身，他數(shù)十年在世界各地游蕩的職業(yè)攝影師身份和他身上歐洲人文主義的知識(shí)背景，給所有照片涂抹上了某種色彩 ：“日常生活、見微知著、直覺而富于詩意”。

這本書系引進(jìn)法國Imprimerie Nationale出版社出版于2012年的圖書《Choses Vues》，直譯之下為“事情 看法”，在法語中則有“似曾相識(shí)的人和事”的意思，在書后的致謝中，馬克·呂布感謝了Martin Argyroglo Callias Bey，“全靠他對(duì)影像藝術(shù)韻律的獨(dú)特感知、對(duì)視覺藝術(shù)的獨(dú)特審美，還有對(duì)我所有作品的理解能力”。此人出生于1983年，在2004-2011年之間，他作為馬克·呂布的助理，主要負(fù)責(zé)其作品的整理、出版、展覽和銷售工作。如今他是一名自由攝影師。作為一名編輯，我不禁想象著以下場景：這位助理兼圖片編輯拿著照片小樣，在墻面或地面上排布照片順序，里面有世界大事，也有窗外起風(fēng)時(shí)的空鏡，他調(diào)動(dòng)自己的觀察和想象，醞釀出這個(gè)照片流，形成這本書。

關(guān)于攝影師

馬克·呂布

法國著名攝影師。1923年6月24日出生于法國里昂，以其對(duì)東方世界的廣泛報(bào)道而廣為人知。“二戰(zhàn)”期間曾參加法國抵抗運(yùn)動(dòng)，之后進(jìn)入里昂中央理工學(xué)院學(xué)習(xí)機(jī)械并從事過工程師工作，1951 年開始把全部精力投入到攝影中。1952年，他結(jié)識(shí)了亨利·卡蒂埃-布列松和羅伯特·卡帕，隨后加入著名的瑪格南圖片社。1957年，馬克成為50年代首位獲準(zhǔn)進(jìn)入中國拍攝的西方攝影師（此后他來往中國達(dá)20 余次）。