徐 剛(大慶歌舞劇院 黑龍江 大慶 163000)
舞臺錄音技術展望
徐剛
(大慶歌舞劇院黑龍江 大慶 163000)
良好的音樂錄音有著許多特性參數(shù),如空間度、前后深度、展寬度、聲像感覺和全包圍的音樂體驗等。筆者在交響樂管弦樂隊布置話筒時頭腦中始終牢記這些特性的表現(xiàn)。
舞臺錄音;技術;展望
音樂錄音的初期,人們努力嘗試錄制出宏偉的音樂,在實現(xiàn)兩聲道立體聲錄音時,也就相當于做到了“墻壁上的油畫框”?,F(xiàn)在,多聲道環(huán)繞聲使音樂從“油畫框”中“解放”出來,它將音樂廳內(nèi)最佳位置處的聽音感覺提供給屋內(nèi)的聽音者。
在各式各樣的音樂中,管弦樂隊的音樂可依靠良好的環(huán)繞聲錄音給人們帶來最大可能的愉悅享受。任何其它音樂聲源都不可能達到由100人或更多人的樂隊在25米寬和深、上萬立方米的音響空間內(nèi)演奏的規(guī)模。
在大型管弦樂隊的錄音中,筆者不是在錄音室內(nèi),而是在管弦樂演奏的音樂廳內(nèi)錄制直接的立體聲和直接的環(huán)繞聲節(jié)目??傮w的聲音均衡和調(diào)音主要依靠話筒布置和話筒運用來完成。
根據(jù)樂隊的布置,隨著具體的樂曲和氣候狀況不同,有時需要通過改變混響時間、早期反射特性和音樂廳頻率響應以適應要求。不同于在錄音室內(nèi)與管弦樂隊的合作錄音,筆者對音樂廳的音響特性并不了解,難以掌握管弦樂隊的“亮點”和細節(jié),往往需用輔助話筒和分區(qū)話筒來均衡管弦樂隊的聲音,將這些話筒在演奏大廳內(nèi)與經(jīng)常使用的主話筒組合起來進行調(diào)音。輔助話筒的使用方法由錄音師決定,而主話筒技術應遵循一般的準則。
在一般的管弦樂作品中,主要的管弦樂聲音應該保持在聽音者的前方。筆者并不認為由于有4個或更多的重放聲道而使管弦樂聲音會完全地環(huán)繞于聽音者周圍。根據(jù)筆者的體驗,這種技術掌握不得當時,很容易造成聽音者感覺混亂,甚至演奏員和指揮的表演位置也難以最佳化。在20世紀70年代,從4聲道“環(huán)繞聲”制作的許多交響樂錄音中可以看出,演奏員的演奏顯得不正常,指揮的動作顯得不妥,家庭中的聽音者只能聽到演奏效果差和平淡的交響樂。
分離的環(huán)繞聲技術可以使錄音師在話筒布置上既顧及舞臺前面的管弦樂隊,又顧及交互的演奏和舞臺外的樂器。
監(jiān)聽環(huán)繞聲時,通常應用5個相同的、全頻范圍的、具有一定方向性的揚聲器,再加一個重低音揚聲器。全部主揚聲器的音量用粉紅噪聲校準于85dB上。重低音揚聲器重放的聲音要高出3dB,交叉點設定于150Hz上。前左(FL)和前右(FR)揚聲器一般傾斜±30°,與聽音者位置構成等邊三角形。這取決于房間的大小和揚聲器的尺寸。FL與FR揚聲器之間一般相距85至95英寸。中央揚聲器不傾斜,對聽音者具有像FL和FR揚聲器對聽音者一樣的距離(三個揚聲器處于圓弧線上)。背后的環(huán)繞聲揚聲器置于±110°位置上,對聽音者的距離與前方揚聲器相同。
在對環(huán)繞聲監(jiān)聽進行揚聲器調(diào)整時,要仔細判定FL和FR揚聲器的正確聲像和分離度,以及良好的立體聲錄音的深度。當FL和FR揚聲器正確設置好后,系統(tǒng)中的其它布置就較為容易。如果將環(huán)繞聲系統(tǒng)設想為房間內(nèi)的一些立體聲時,將有助于確定環(huán)繞聲話筒的布置,這對于管弦樂隊的話筒布置也是適用的。
筆者在環(huán)繞聲錄音前先選擇良好的立體聲錄音,再附加上環(huán)繞聲話筒。從環(huán)繞聲錄音中還可以得到良好的立體聲錄音。在當前的錄音中,一般不宜分別設置立體聲話筒和環(huán)繞聲話筒,應該將它們組合在一起使用。
精確的話筒位置需要根據(jù)具體的管弦樂隊、樂曲、演奏會場以及溫度、濕度和氣壓等因素加以修正。首先得到前后均衡和內(nèi)部細節(jié),然后達到立體聲設置時的音色均衡,再增加上環(huán)繞聲話筒,并防止它們影響良好的立體聲錄音。
當然,錄音師可以根據(jù)個人的偏愛來布置管弦樂隊話筒,諸如采用M/S、ORTF、X/Y同軸對、聲場式話筒和Decca樹話筒等。
全方向性話筒在位置的正確選定以及在話筒對之間得到穩(wěn)定的聲像上比較困難,但筆者喜歡全方向性話筒所給出的深度響應和頻率特性。
舞臺音響是科學技術與藝術充分結合的新興科學,其中所包含的科技知識同等重要。隨著我國電子行業(yè)的迅猛發(fā)展,音響設備不斷地推陳出新,這就要求我們不斷地注入新的科技知識,了解新設備的技能、指標,及時了解國際音響設備的新動向,提高自己的音響技術水平,不斷地推動舞臺藝術的發(fā)展。
J821.35
A
1007-0125(2015)03-0135-01