談美聲唱法中所特有的聲音技巧

賈秀玲（同江民族歌舞團　黑龍江 同江 156400）

談美聲唱法中所特有的聲音技巧

賈秀玲
（同江民族歌舞團黑龍江 同江 156400）

西洋美聲唱法歷經(jīng)了幾百年的檢驗，如今仍在世界許多國家被學(xué)習(xí)傳唱，足以證明其所具有的科學(xué)性，是值得我們學(xué)習(xí)和借鑒的。本文主要探討了美聲唱法當(dāng)中所特有的聲音技巧，希望能夠?qū)γ缆暢ㄒ约懊褡宄ǖ陌l(fā)展有所幫助。

美聲；審美；唱法

中國的新民族唱法，通過借鑒美聲唱法所取得的成就有目共睹。首先我們對目前依舊被傳承的美聲唱法和如今在我國占據(jù)主流地位的民族聲樂學(xué)派各自的演唱規(guī)律要有清醒的認(rèn)識，只有理清這點，才能在教學(xué)中取舍利弊，才有可能為進一步實現(xiàn)民族唱法的新發(fā)展貢獻力量。

在西洋美聲唱法與中國新民族唱法演唱規(guī)律的諸多元素中，審美取向是決定演唱動機和演唱效果的根本。不同的審美取向是決定演唱動機和演唱效果的根本。不同的審美取向決定最終結(jié)果。美聲唱法的審美特征以強調(diào)聲音的美感為主，重視技巧的突破，氣息控制持久、音質(zhì)飽滿圓潤、音色富于變化，如將美聲唱法比喻成色彩豐富、具有立體質(zhì)感的油畫，中國新民族唱法便是輕靈、飄逸的中國水彩畫，具有甜美、明亮、委婉、水潤的嗓音色彩，也即甜、脆、水、亮的歌唱審美習(xí)慣，更給人以親切感。

此外，民族唱法要配以優(yōu)美、靈動、豐富的肢體語言，即所謂“手、眼、身、法、步”來體現(xiàn)濃郁的民族特性，而美聲唱法則更重視內(nèi)在的藝術(shù)修養(yǎng)，它是以內(nèi)在的情感張力融合規(guī)范、完美的聲音打動聽眾而獲得了音樂界的高度評價。眾所周知，花腔女高音音域比普通女高音還要高，并且色彩豐富、聲音靈活，主要演唱快速音節(jié)、裝飾音、頓音的華麗曲調(diào)，以此呈現(xiàn)出飽滿的情緒或者抒發(fā)出內(nèi)心的情感。通?；ㄇ慌咭舴譃槭闱榛ㄇ缓蛻騽』ㄇ唬纾旱侠锇轄枌儆谑闱榛ㄇ桓枋?。花腔唱法是美聲唱法中所特有的聲音技巧，能夠較好呈現(xiàn)出難度較大的音樂作品，這種唱法具有無可比擬的優(yōu)勢。

作為一名優(yōu)秀的花腔女高音來說，先要擁有一個甜美的嗓音，并且要想掌握花腔技能，必須經(jīng)過科學(xué)、系統(tǒng)和持之以恒的積累，唯有如此才能夠真正達到出神入化的境界。以歌劇《賈尼·斯基基》中的選段《我親愛的爸爸》為例。歌曲開始時，迪里拜爾使用深厚的氣息支持、清晰的咬字、真假音混合將勞萊斯懇求父親接受年輕人戀愛的心情娓娓道來，并始終保持腔內(nèi)咬字：把音樂流動性表達得栩栩如生，憂傷中透著絲絲希望。整首歌曲的最高音在a2部分，存在3處八度大跳，迪里拜爾充分把握了少女美好、單純的心態(tài)，把三處八度大跳通過真假音賓合處理得極為自然，使聽眾聽起來十分舒服，無任何拖沓的感覺，而且惟妙惟肖地表現(xiàn)了少女在自己父親面前撒嬌的情形。

我們都知道，貝里尼的歌劇創(chuàng)作是追求華麗的，通過激昂的令人振奮的音樂，無時無刻不在襯托著浪漫而且夢幻的意境，他寫的旋律是熱情的，是動人的，是有些獨特魅力的，旋律是流暢的，優(yōu)美的，非常地富有詩意。而他獨特的、悠長、優(yōu)美并且善于抒情的旋律形成了貝里尼音樂風(fēng)格。感人至深，發(fā)人深省。其實，在貝里尼的三大著名歌劇中，《夢游女》代表了神秘主義，旋律舒展，還有著純樸而具有感染力的優(yōu)美線條。綜上所述，我們可以看出，貝里尼其實是一位十分懂得如何將聲樂技巧進行充分發(fā)揮的歌劇作家，當(dāng)然他更是一位天才橫溢的旋律作家。所以，他的作品讓世界的許多歌唱家一舉成名。在貝里尼的歌劇《清教徒》中，帕瓦羅蒂唱出了小字三組的高音D，從此便穩(wěn)坐了第一男高音的位置，至今無人超越。由此可見，貝里尼的作品不僅對人物的性格與心理活動進行了形象而生動的刻畫，而且也表現(xiàn)了歌唱者的演唱技能，從而讓觀眾們印象深刻。

總而言之，貝里尼將人類音樂的創(chuàng)作和完美地展現(xiàn)出來，是個難得人才。世界音樂有許多財富，貝里尼的音樂創(chuàng)作就是其中之一。所以，人們認(rèn)為，其獨特的音樂創(chuàng)作的風(fēng)格對肖邦、柏遼茲和瓦格納都產(chǎn)生了巨大的影響。特別是在浪漫主義時期，歌劇與他有著密切的聯(lián)系。直至如今，他的藝術(shù)作品已經(jīng)成為了聲樂教材中的重要的一部分，這樣的現(xiàn)實狀況，其實也是在對我們藝術(shù)的修養(yǎng)，還有審美的尺度的考驗。

[1]于潤洋主編.西方音樂通史[M].上海：上海音樂出版社，2008.

[2]沈旋，谷文嫻，陶辛.西方音樂史簡編[M].上海：上海音樂出版社，2008.

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