感覺是表演創(chuàng)作的起點(diǎn)

王震洪（哈爾濱師范大學(xué)　黑龍江 哈爾濱 150000）

感覺是表演創(chuàng)作的起點(diǎn)

王震洪
（哈爾濱師范大學(xué)黑龍江 哈爾濱 150000）

作為一個演員，他所創(chuàng)作的全部過程，即從觀察生活、體驗(yàn)角色，再到構(gòu)思形象、把握技巧、人物創(chuàng)造，自始至終，由內(nèi)到外，無不伴隨著感覺，伴隨著對各種事物、各種情境、各種人物所產(chǎn)生的各色各樣的感覺。沒有感覺，就沒有生動美妙的藝術(shù)形象，沒有感覺也就沒有表演藝術(shù)的創(chuàng)造。

感覺；創(chuàng)作；表演；起點(diǎn)

感覺，是表演創(chuàng)作的起點(diǎn)。演員所要體驗(yàn)的是角色，決不是體驗(yàn)自己。體驗(yàn)角色就是要摸索和感受角色的內(nèi)心生活，在舞臺上要如同處于角色的生活環(huán)境中，和角色一樣正確地、合乎邏輯地、有順序地，像活生生的人那樣去思想、欲求和行動。演員只有達(dá)到這一步以后，才能接近他所演的角色，開始與角色同樣地去感覺。用我們的行話來說，這就叫做“體驗(yàn)角色”、感覺表演。

其一，感覺是行動的起點(diǎn)。人物行動是戲劇的本質(zhì)，而人物的一切行動，必須通過演員的具體感覺作為起點(diǎn)才能得以實(shí)現(xiàn)。否則，行動因何而起，便令人不解。如果受到突如其來的刺激，生理上可能會產(chǎn)生條件反射似的本能反應(yīng)，而人的一般行為活動都是按照正常規(guī)律進(jìn)行的。戲劇的情境、角色的感覺、判斷和欲望，都左右著行動。很顯然，感覺是行動的起點(diǎn)。

其二，感覺是情感的起點(diǎn)。2005年夏天，上海越劇院來哈爾濱演出《紅樓夢》，故事情節(jié)可以說人人皆知，但再次看到“賈寶玉哭靈”一場，當(dāng)悔恨不已的賈寶玉匆匆趕到林黛玉靈堂時，一聲撕心裂肺的“林妹妹，我來遲了”使臺下觀眾無不潸然淚下，以至久久不能自持。這就是觀賞者通過對觀賞對象的直接感受而被激發(fā)出來的強(qiáng)烈的情感體驗(yàn)。強(qiáng)大的視覺與聽覺刺激，可以引起情感神經(jīng)的震蕩，諸如思考、判斷、理解與想像等心理環(huán)節(jié)，在這一瞬間似乎已經(jīng)隱退，而讓位給情感。如果感覺有誤，感覺遲鈍，或是感覺不到位，都會極大地影響情感的發(fā)揮。感覺越是敏銳，情感的沖擊就會來得越快、越強(qiáng)烈。所以人們判斷一個演員的情感體驗(yàn)如何，常把這個演員的藝術(shù)感覺是否敏銳和完好作為依據(jù)。藝術(shù)大師們慣稱表演藝術(shù)是情感的藝術(shù)，同時又是感覺的藝術(shù)，恐怕這其間就存在著這種必然的直接的關(guān)系。

其三，感覺是角色創(chuàng)造的起點(diǎn)。當(dāng)創(chuàng)作前的一切準(zhǔn)備工作已經(jīng)就緒，開始進(jìn)入實(shí)質(zhì)性的舞臺創(chuàng)造時，演員所面臨的創(chuàng)作任務(wù)應(yīng)該說是十分艱巨的。他既要考慮如何把握人物的舞臺行動，又要考慮如何體現(xiàn)人物的性格特征；既要重視人物的內(nèi)心體驗(yàn)，又要不失人物的精神風(fēng)貌，同時還要不游離人物于特定環(huán)境下的特定生活內(nèi)容。兼顧如此眾多的創(chuàng)作任務(wù)與難題，恐怕經(jīng)驗(yàn)再多、功底再深的演員也難以勝任。那么，該從哪里著手，這是演員經(jīng)常遇到、同時也是最容易茫然發(fā)怵的問題。表演藝術(shù)創(chuàng)作同其他一些形式的藝術(shù)創(chuàng)作的差別，常常就表現(xiàn)在這里。一旦成竹在胸，畫家可揮毫即畫，作家可提筆就寫，雕塑家則如一位大師所說“把多余的泥去掉就是了”。演員則需先解決一個“進(jìn)入角色”的問題，即以人物的身份或名義去對待所處的環(huán)境，對待周圍的一切人和事。“進(jìn)入”的問題不解決，其他一切創(chuàng)作問題、技術(shù)問題，便失去了所有意義。這就是說，演員在開始進(jìn)行人物創(chuàng)造時，首先要找到人物的正確感覺，即人物在特定情境中所產(chǎn)生的心理反應(yīng)（內(nèi)部感覺）和反應(yīng)方式（外部感覺）。只有有了人物的正確感覺，才有可能把握住人物的思想性格與特征、情感意志與行動，即屬于人物形象的一切內(nèi)容。因此，我們就可以得出很肯定的結(jié)論，即感覺是演員進(jìn)入形象創(chuàng)造角色的起點(diǎn)，尋找到并牢牢地建立起人物在特定情境中的內(nèi)外正確感覺，它就能帶領(lǐng)你逐步深入地把握住人物的精神世界及其內(nèi)外部性格特征，那么，人物該如何做，怎么想怎么行，也就比較容易解決了。

從心理學(xué)的角度分析，人的感覺是對客觀世界的主觀反映。既是主觀的，就必須是通過每個個體來實(shí)現(xiàn)的，而每個個體決不是像“鏡中之花”、“水中之月”那樣被動的、機(jī)械的反映。感覺的個性色彩，常常凝聚為一種獨(dú)特的心境與情致，在不同的人生階段、不同的生活時期，人的心境與情致便會有明顯的變化，隨著這種變化的心理外射，就會極大地影響著人們對外界事物的不同感覺。

王震洪，哈爾濱師范大學(xué)2011級戲劇表演專業(yè)學(xué)生。

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1007-0125(2015)03-0021-01