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    大文學(xué)與中國格調(diào)

    2015-05-12 21:10:58李建軍
    湖南文學(xué) 2015年1期
    關(guān)鍵詞:公共性杜甫文學(xué)

    最近幾年,我對“五四”時期的否定漢字和漢語的偏頗觀點,對那一時期排斥中國古典文學(xué)的過激思想,做了些研究和梳理。我發(fā)現(xiàn),在中國文學(xué)數(shù)千年的發(fā)展歷程中,實在很難找到哪一時段的文學(xué),像二十世紀的“改良文學(xué)”和“革命文學(xué)”那樣雄心勃勃,那樣蔑視自己民族的文學(xué)傳統(tǒng),那樣否定自己民族的文學(xué)經(jīng)驗;也沒有哪個時代的文學(xué),像二十世紀的“新文學(xué)”那樣對“舊文學(xué)”充滿“弒父情結(jié)”,那樣在倫理精神和語言文體兩方面,偏離了“中國文學(xué)”的常軌。

    在“現(xiàn)代文學(xué)”的轉(zhuǎn)捩過程中,在“當(dāng)代文學(xué)”的形成過程中,為了建構(gòu)一種從形式到內(nèi)容都不同既往的“新文學(xué)”,二十世紀的懷疑者和批判者,在處理復(fù)雜的文化矛盾和文化關(guān)系的時候,在解決傳統(tǒng)與現(xiàn)代、西方與中國、文學(xué)與政治的矛盾沖突的時候,他們排斥兼容性和中間狀態(tài),采取了一種偏激的態(tài)度和簡單化的策略。例如,用“現(xiàn)代”否定“傳統(tǒng)”,用“西方”否定“中國”,用“階級性”否定“人性”,用功利主義的“政治”否定人道主義的文學(xué)。就文學(xué)來看,這種對抗性的態(tài)度和簡單化的策略,以及對西方文學(xué)經(jīng)驗的過度依賴,造成了中國文學(xué)的“傳統(tǒng)的斷裂”和“主體性的喪失”,并最終導(dǎo)致“中國格調(diào)”的凋喪和“大文學(xué)”的衰微。

    先來說說“大文學(xué)”。二十世紀伊始,“純文學(xué)”(Pure Literature)、“白話文學(xué)”“人的文學(xué)”“平民文學(xué)”“國民文學(xué)”“社會文學(xué)”“無產(chǎn)階級文學(xué)”等文學(xué)概念,亂花漸欲迷人眼,紛紛被引了進來,極大地改變了人們對中國傳統(tǒng)文學(xué)的態(tài)度和評價。有的人,根據(jù)這些新的文學(xué)理念,對傳統(tǒng)的中國文化和中國文學(xué)大加貶抑,口誅筆伐,一時間,“推倒”“鏟除”“謬種”“妖孽”之類的極端話語,甚囂塵上,而“死人的文學(xué)”“山林文學(xué)”“貴族文學(xué)”“古典文學(xué)”的標簽式話語,則流行一時。殊不知,文學(xué)的價值和生命力,不以時代的新舊論,不以階級的尊卑論,不以語言的文白論,而以境界的高下論,以感染力的強弱論,以情思的深淺論。而“純文學(xué)”的概念,則尤其似是而非,誤人不淺。因為真正的文學(xué),從來就不那么“純”,而是含著宗教、倫理、政治、歷史、哲學(xué)等內(nèi)容的復(fù)雜現(xiàn)象。固然,“純文學(xué)”理念也有助于人們認識文學(xué)自身的特點和價值,有助于人們警惕外部力量對文學(xué)的扭曲和異化,但是,比較起來,“雜文學(xué)”(Mixed Literature)這一概念,則比“純文學(xué)”更能反映文學(xué)內(nèi)部構(gòu)成的復(fù)雜性和風(fēng)格表現(xiàn)的多樣性,更能反映文學(xué)的并不那么單純的本質(zhì)。而中國文學(xué)的“雜”,則不僅見之于最初的“文史哲不分家”的多元雜糅,也見之于文學(xué)內(nèi)部形式的多樣化。

    所以,對文學(xué)來講,重要的不是看它夠不夠“純”,而是看它的格局夠不夠“大”,格調(diào)夠不夠“高”,看它是不是具有這樣一些特點和價值———過人的道德勇氣和言說激情,真誠的態(tài)度和真實的品質(zhì),完美的藝術(shù)性和豐富的美學(xué)意味,巨大的意義空間和內(nèi)在的思想深度,以及普遍性的人性內(nèi)容和持久的感染力。更為重要的,是要有自覺的反思意識和反諷精神,要敢于正視歷史和現(xiàn)實的異化性的生活圖景,不回避,不遮掩,通過真實而完美的敘寫,為人們提供啟蒙性的敘事內(nèi)容,為人們的內(nèi)心生活提供支持性的精神力量。這樣的文學(xué),就不能是僅僅流連于形式的玩味和技巧的雕琢的“小文學(xué)”,不能是僅僅滿足于“私人敘事”和“身體敘事”的“小文學(xué)”,不能是札米亞京所批評過的“一厘米的文學(xué)”,而是健全意義上的“大文學(xué)”。這樣的“大文學(xué)”,不僅僅意味著品類的多樣化和分類學(xué)意義上的“大”,即所謂的“Large Literature”,更意味著品質(zhì)的上佳和境界的高遠,屬于道德情感和倫理精神意義上的“大文學(xué)”,是札米亞京所提倡的“一千米的文學(xué)”,即“Great Literature”。

    然而,就當(dāng)代文學(xué)的創(chuàng)作現(xiàn)狀來看,我們似乎缺乏有深度、有廣度、有力度的“大文學(xué)”。我們的人文視野不夠開闊,敘事倫理不夠自覺,反諷精神不夠勇敢,文學(xué)趣味不夠雅正。我們寫得又快又多,每年有大量的詩歌集和散文集出版,有超過四千部長篇小說出版,但是,真正有分量、有價值的作品,卻寥若晨星,難得一覿。雖然某些作家的“才華”,在某些外國的“漢學(xué)家”看來,是連“魯迅和老舍也比不上”的,雖然某些作家很走運地在“國際上”屢獲“大獎”,但是,冷靜地來看,這些作家和作品,其實并不成熟,依然屬于“小文學(xué)”的范疇,用杜甫的詩句來說,就是“或看翡翠蘭苕上,未掣鯨魚碧海中”?,F(xiàn)在,到了改變我們的狹隘的“純文學(xué)”文學(xué)理念的時候了,到了將“純文學(xué)”拓展為“雜文學(xué)”的時候了,到了將“小文學(xué)”升華為“大文學(xué)”的時候了?!扳仔盼恼吕细?,凌云健筆意縱橫”,去國北遷的庾子山,因為看到了人生的真面目,因為體驗了精神的大痛苦,故晚年作文,風(fēng)格丕變,健筆凌云,義氣縱橫。他后來的文章,“不無??嘀o,惟以悲哀為主”(《哀江南賦序》),“山岳崩頹,既履危亡之運;春秋迭代,必有去故之悲。天意人事,可以凄愴傷心者矣”(《哀江南賦》),至今讀之,猶使人神搖意奪,———這就是大文章和“大文學(xué)”的力量。我們應(yīng)該寫出更老成的文章,要像庾信一樣,來一個脫胎換骨的變化,變得更加成熟一些,更加深沉一些,賦予自己的作品以晚秋一樣凝重而復(fù)雜的社會內(nèi)容和人生況味。

    再從當(dāng)下時髦的“公共性”等方面來說說“中國格調(diào)”。

    中國格調(diào),也可以叫做“中國氣質(zhì)”“中國風(fēng)度”“中國經(jīng)驗”,是中國文學(xué)特有的一種品質(zhì)和風(fēng)格。它以象形表意的漢字,來表現(xiàn)中國人的審美趣味和文學(xué)氣質(zhì),呈現(xiàn)中國人的心情態(tài)度和性格特點。在美學(xué)風(fēng)格上,它追求中和之美,顯示出含蓄內(nèi)斂、淵雅中正的風(fēng)貌,是所謂的“哀而不傷,怨而不怒,樂而不淫”;在寫作的倫理上,中國文學(xué)表現(xiàn)出敢說真話的勇氣和精神,即“其言直,其事核,不虛美,不隱惡”的實錄精神與“貶天子,退諸侯,討大夫”的反諷精神。從人民倫理和人道主義的角度看,中國文學(xué)則表現(xiàn)出同情弱者和底層民眾的兼愛精神和泛愛情懷,———從《詩經(jīng)》的《伐檀》的反諷和《碩鼠》的抗議,到屈原的“長太息以掩涕兮,哀民生之多艱”的同情和憐憫,從杜甫的《兵車行》和“三吏”、“三別”,到白居易的《新樂府》和《秦中吟》,我們都可以看到這種文學(xué)精神所綻放出的“公共性”光芒。

    “公共性”是學(xué)術(shù)界近些年談?wù)撐膶W(xué)的一個時髦話題。在談?wù)撨@個問題的時候,那些缺乏“東學(xué)西學(xué),道術(shù)未裂”理念的人,總是傾向于懷疑和否定中國文學(xué)的倫理精神。他們將“公共性”當(dāng)做一個純粹的現(xiàn)代性話題,當(dāng)做一個純粹西方的文化理念,進而認為中國固有的文學(xué)經(jīng)驗中,壓根兒沒有什么“公共性”可言。事實上,文學(xué)上的公共性,既是一個歷史性的概念,———在不同的時期,它會呈現(xiàn)出不同的樣態(tài);又是一個差異性的概念,———在不同的地方,它有不同的情感內(nèi)涵和個性風(fēng)貌。就其本質(zhì)而言,所謂“文學(xué)公共性”,無非是指一種介入精神和批判精神,要求寫作者積極地介入公共生活,以反思、反諷甚至反抗的方式,表現(xiàn)自己對時代生活和社會問題的思考和判斷、不滿和希望。就此而言,中國古代文學(xué)有著自己的獨特而偉大的“公共性”。

    雨果說:“憤怒與溫情,是對于人類不自由狀況兩個方面的不同反應(yīng),并且,能夠發(fā)怒的人就能夠愛?!雹僦袊诺湮膶W(xué)的“公共性”,就具有這種既“憤怒”又“溫情”的特點:一方面,是“憤怒”和不滿,具體表現(xiàn)為對權(quán)力的“以究王讻”的“上層反諷”;一方面,是仁慈和“溫情”,具體表現(xiàn)為“惟歌生民病”的現(xiàn)實主義精神和人道主義情懷。中國文學(xué)的這種特殊形態(tài)的“公共性”,源自于中國文化的“天下為公”的基本理念、“經(jīng)世致用”的責(zé)任倫理與“民胞物與”的博愛情懷。在中國儒家的文化元典《禮記》里,就建構(gòu)了“天下為公”的觀念。后來的《呂氏春秋》則更進一竿,對“天下觀”的闡釋,愈加深入,也愈加進步:“天下,非一人之天下也,天下之天下也。陰陽之和,不長一類;甘露時雨,不私一物;萬民之主,不阿一人?!雹谠诖嘶A(chǔ)上,呂不韋及其門人全面地弘揚了“士君子”文化,高度贊美“士君子”之風(fēng),表現(xiàn)出很可寶貴的啟蒙主義精神:“士之為人,當(dāng)理不避其難,臨患忘利,遺生行義,視死如歸。有如此者,國君不得而友,天子不得而臣。大者定天下,其次定一國,必由如此人者也?!雹圻@種博大的“天下”觀念和“遺生行義”的“士君子”倫理,深深地影響了中國的以士人為主體的文學(xué)寫作。

    受這樣的“舍生取義”的觀念影響,中國的以《史記》為典范的史傳敘事和小說敘事,以杜詩為代表的詩歌抒情,在面對權(quán)力的時候,總是表現(xiàn)出一種獨立不遷的寫作精神和亢直不撓的批判勇氣,表現(xiàn)出一種中國式的“公共性”品質(zhì)。王夫之說,中國自《詩經(jīng)》以來的詩人,“有所指斥,則皇甫、尹氏、暴公,不憚直斥其名,歷數(shù)其慝,而且自顯其為家父,為寺人孟子,無所規(guī)避。詩教雖云溫厚,然光昭之志,無畏于天,無恤于人,揭日月而行,豈女子小人半含不露之態(tài)乎?《離騷》雖多引喻,而直言處亦無所諱。”④事實上,《詩經(jīng)》和《楚辭》的“無畏于天,無恤于人”的精神,做為一種偉大的傳統(tǒng),在后來千百年的詩歌寫作中,也有繼繼繩繩的賡續(xù)和體現(xiàn),即使在二十世紀六七十年代的非常歲月,我們依然可以從“杜甫的傳人”牟宜之先生的古體詩中,看到對古典抒情傳統(tǒng)的自覺繼承和弘揚⑤。在敘事寫作領(lǐng)域,司馬遷則在《太史公自序》中,首倡“貶退討”(“貶天子,退諸侯,討大夫”)的敘事原則,并在自己的偉大寫作中身體力行,遂成后人難以企及的史學(xué)和文學(xué)的雙重“絕唱”。清代學(xué)者李景星評價司馬遷說:“太史公以上下千古眼光而作《史記》,其敘事往往有寄托深遠,為后人以為不必為,實則不敢為、不能為處?!雹匏抉R遷的反諷敘事所體現(xiàn)出的,實乃一種高度成熟的人文精神,其中所包含的“公共性”,即使今天來看,也具有充分的普遍性和現(xiàn)代性。

    同情民眾,關(guān)注民瘼,是中國文學(xué)的另一個偉大的“公共性”品質(zhì)。以士君子為主體的優(yōu)秀的中國詩人和中國作家,無論居廟堂之高,還是處江湖之遠,皆以天下為己任,以天下蒼生為念,而中國文學(xué)中的“公共性”,也就體現(xiàn)為對“民生”、“黎元”、“國家”、“社稷”、“天下”、“乾坤”等“共公事象”的關(guān)注,體現(xiàn)為對同情底層大眾的“哀”和“憂”的情感表達。在《離騷》里,屈原痌瘝在抱,悲從中來,抒發(fā)了他對艱難時世的不幸民眾的同情,顯示出偉大的“公共性”情懷;杜甫則在多篇詩歌里,唱出了“窮年憂黎元,嘆息腸內(nèi)熱”、“朱門酒肉臭,路有凍死骨”(《自京赴奉先縣詠懷五百字》)、“不眠憂戰(zhàn)伐,無力正乾坤”(《宿江邊閣》)、“乾坤含瘡痍,憂虞何時畢”(《北征》)、“備員竊補袞,憂憤心飛揚。上感九廟焚,下憫萬民瘡。”(《壯游))的詩句,尤其是在“三吏”“三別”和《兵車行》《麗人行》《洗兵馬》《羌村三首》《憶昔二首》等詩篇里,他完美地表達了對底層民眾的真摯同情,尖銳地表達了對權(quán)勢階層的批評。對杜甫的這種仁慈而且偉大的“哀憂”精神,著名華人學(xué)者洪業(yè)給予極高的評價:“據(jù)說詩人的生活通常是由三個‘W組成:酒(Wine),女人(Women)和文字(Word)。其他詩人可能如此,但杜甫不是。杜甫的三個‘W是:憂慮(Worry),酒(Wine)和文字(Word)。”⑦在洪業(yè)看來,杜甫“是心系家邦的國民。他不但秉性善良,而且心存智慧。他對文學(xué)和歷史有著深入的研習(xí),得以理解人類本性的力量和脆弱,領(lǐng)會政治的正大光明與骯臟齷齪。他所觀察到的八世紀大唐帝國的某些情形仍然存在于現(xiàn)代中國;而且,也存在于其他的國度。”⑧也就是說,杜甫通過自己的寫作所建構(gòu)的“公共性”,既具有中國文學(xué)的個體風(fēng)貌和特殊內(nèi)涵,又具有博大弘深的世界性和普遍性??梢姡瑐ゴ蟮淖骷宜?gòu)的“公共性”,不僅可以超越時代和地域的局限性,而且,天然地具有人類性和永恒性。

    毋庸諱言,自上世紀初期以來,隨著對傳統(tǒng)文化的否定和對中國古典文學(xué)的排斥,中國文學(xué)特有的溫柔敦厚、中正莊嚴的氣質(zhì),最終“廣陵非復(fù)舊時城”,暗中變換;中國文學(xué)特有的那種泛愛眾、憂黎元的精神,則是“高臺已傾曲池平”,漸趨式微。我們固然建構(gòu)了新的“公共性”,———一種具有“文化啟蒙”訴求和“國民性改造”自覺的“公共性”,但是,這種新的“公共性”也有一種幾乎與生俱來的狹隘性,缺乏承上啟下的歷史感和兼收并蓄的包容性。我們激進地否定自己的傳統(tǒng)文化和文學(xué)傳統(tǒng),對“國民”進行簡單化的政治-社會學(xué)分類,進而用“臉譜化”的方法來塑造人物形象,用公式化的教條策略來處理人物與人物之間的矛盾和沖突。不僅如此,當(dāng)代文學(xué)與現(xiàn)代文學(xué)的“公共性”建構(gòu)是迥然不同的⑨,當(dāng)代文學(xué)前三十年與后三十年的“公共性”建構(gòu),也是大有區(qū)別的:現(xiàn)代文學(xué)的啟蒙主義“反思性”,被當(dāng)代文學(xué)的功利主義“認同性”所取代;前三十年的“政治功利性”和“公式化敘事”,被后三十年的“市場功利性”和“欲望化敘事”所取代。當(dāng)下的中國文學(xué),則因為一味追求浮枵不實的“純文學(xué)”,因為迷戀“身體敘事”和“私人寫作”,因為缺乏擔(dān)當(dāng)精神、啟蒙意識和反諷激情,而陷入了“公共性”建構(gòu)的無力狀態(tài)和衰頹境況。

    其實,中國當(dāng)代文學(xué)實在不必太措意于“如何走向世界”的問題,也不必為獲得“世界的認同”而太過沾沾自喜。秦韜玉《貧女》詩云:“誰愛風(fēng)流高格調(diào),共憐時世儉梳妝?!睂Ξ?dāng)代的中國作家來講,最為重要的,不是獲得流于形式的“世界性”贊美和基于誤讀的“國際性”獎賞,不是追逐那種時髦的“時世儉梳妝”,而是像屈原、司馬遷和杜甫一樣,正直而勇敢地介入自己時代的“公共生活”,以中國人特有的“憂哀”情懷和反諷精神來創(chuàng)造“中國格調(diào)”的、亦即“風(fēng)流高格調(diào)”的“大文學(xué)”,建構(gòu)中國文學(xué)自己的“公共性”,并最終抵達與人類經(jīng)驗相通的“普遍性”和“世界性”,唯有這樣,我們的文學(xué)庶幾會受到中國讀者的歡迎,并最終真正贏得世界讀者的尊敬。

    ①雨果:《論文學(xué)》,柳鳴九譯,第189頁,人民文學(xué)出版社,1980年。

    ②《呂氏春秋·孟春紀第一·貴公》。

    ③《呂氏春秋·季冬紀第十二·士節(jié)》。

    ④謝榛、王夫之:《四溟詩話姜齋詩話》,159頁,上海譯文出版社,1961年。

    ⑤例如,在具有“杜詩”情致的杰出詩篇《詠史詩》里,牟宜之深刻地表達了對重大事件的觀察和思考,沉郁地抒發(fā)了對國運和民生的“憂哀”之情(見《牟宜之詩》第183-185頁,人民出版社,2009年)。

    ⑥吳見思、李景星:《史記論文史記評議》,陸永品點校整理,第132頁,上海古籍出版社,2008年。

    ⑦洪業(yè):《杜甫:中國最偉大的詩人》,曾祥波譯,第195-196頁,上海古籍出版社,2014年。

    ⑧洪業(yè):《杜甫:中國最偉大的詩人》,第252頁。

    ⑨從反諷模式來看,中國現(xiàn)代文學(xué)將中國古典敘事的“上層反諷”,轉(zhuǎn)換為現(xiàn)代啟蒙性的“下層反諷”,將反諷對象從暴君、佞臣和酷吏,轉(zhuǎn)換為麻木而愚昧的底層民眾,此中消息,頗堪玩味(詳見李建軍《<史記>與中國小說的未來》,《小說評論》2014年第4期、第5期連載)。

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