查禁政策與左翼文學(xué)的出版策略

潘盛

內(nèi)容摘要：文學(xué)作為一種精神產(chǎn)品，它的生產(chǎn)、傳播和消費(fèi)，都受到社會(huì)制度的限制。在文學(xué)和社會(huì)的關(guān)系中，社會(huì)制度通過文化政策來制約文學(xué)生產(chǎn)，其中書報(bào)檢查制度就是一條重要的途徑。20世紀(jì)30年代，中國(guó)社會(huì)激烈的矛盾沖突反映到文學(xué)中，出現(xiàn)了豐富多元的思潮和題材，左翼文學(xué)，即其中發(fā)展得最為迅速的一脈。但當(dāng)時(shí)的國(guó)民黨政府堅(jiān)持一元化的宣傳方針，通過文學(xué)查禁試圖阻礙左翼文學(xué)的發(fā)展，在文學(xué)出版領(lǐng)域，國(guó)民黨文化機(jī)關(guān)通過《宣傳品審查條例》、《出版法》等對(duì)左翼文學(xué)出版進(jìn)行控制。上海作為當(dāng)時(shí)左翼文學(xué)的重要陣地，依然涌現(xiàn)了大批的刊物、作家、作品。面對(duì)文學(xué)查禁，當(dāng)時(shí)上海左翼文學(xué)采取了各種策略，突破文網(wǎng)實(shí)現(xiàn)文學(xué)出版，贏得必要的生存空間，擴(kuò)大了文學(xué)影響。

關(guān)鍵詞：查禁政策 左翼文學(xué) 出版策略

一.期刊陣營(yíng)的靈活多變

為了贏得更多的生存空間，左翼文學(xué)從成立起，就十分注重創(chuàng)辦各種文學(xué)刊物。20世紀(jì)20年代后期開始，左翼文學(xué)刊物在文壇逐漸形成了紅色期刊陣營(yíng)，擴(kuò)大了左翼文學(xué)的影響，但也引起檢查機(jī)構(gòu)的重視。夏衍后來即曾回憶：“凡屬‘左聯(lián)機(jī)關(guān)刊物的，很少能出到五期 以上。大都是出一二期就被封，然后改名再出版。” 如太陽社出版的《太陽月刊》被查禁后改名《時(shí)代文藝》繼續(xù)出版，創(chuàng)造社出版的《文化批判》被查禁后改為《文化》重新出版，左聯(lián)機(jī)關(guān)刊物《萌芽月刊》1930年1月創(chuàng)刊，出刊五期便被查禁，第六期改名為《新地》，從第七期起改為《文學(xué)月報(bào)》。左翼文學(xué)出版者用這種“更名”的方法和文化審查機(jī)關(guān)周旋，延長(zhǎng)了刊物生命，為它們提供了新的生機(jī)。

但更改刊名并不能為刊物帶來長(zhǎng)時(shí)間的安全，許多刊物在數(shù)次更名后依然被查禁。左翼作家和編輯們?cè)陂L(zhǎng)期的斗爭(zhēng)過程中發(fā)現(xiàn)，淡化刊物的政治立場(chǎng)，可以使刊物有更大的生存空間。

《北斗》是左聯(lián)的機(jī)關(guān)刊物，選擇丁玲主編，是因?yàn)樗h派色彩不明顯，同時(shí)在文壇影響力又較大。丁玲接編北斗后，曾邀請(qǐng)沈從文為刊物約稿，在創(chuàng)刊號(hào)上，因沈從文的關(guān)系而發(fā)表作品的有冰心、林徽因、徐志摩、陳衡哲等，第二期還刊發(fā)了沈從文、葉圣陶等的小說。這一舉措使《北斗》比起左聯(lián)過去的《萌芽》、《拓荒者》等刊物來說，“灰色”了不少，接納徐志摩、沈從文等左聯(lián)過去批判過的作家的稿件，增添了《北斗》的純文學(xué)色彩，擴(kuò)大了讀者影響，也轉(zhuǎn)移了國(guó)民黨審查機(jī)關(guān)的注意力。

1933年5月20日的《生活周刊》曾刊出《文學(xué)》出版前的一張廣告，特意列出了“本刊特約撰稿員”48人，其中包括魯迅、丁玲、冰心、巴金、朱自清、老舍、周作人、梁宗岱、戴望舒、許地山、顧頡剛等人。從這些名字中，讀者可以看到《文學(xué)》所刊發(fā)的作品風(fēng)格之雜、水平之高?！段膶W(xué)》雖然是左翼作家領(lǐng)袖茅盾主持成立，但選擇了非左聯(lián)的鄭振鐸、傅東華為主編，并約請(qǐng)了上文所列的“特約撰稿員”，顯示了一種兼容并包的辦刊立場(chǎng)，使得《文學(xué)》更接近純文學(xué)刊物，沖淡了創(chuàng)辦者本身的左翼色彩，也為《文學(xué)》推出重要左翼作家作品，提供了更為廣闊和安全的平臺(tái)。

二、作品發(fā)表的多種途徑

除了對(duì)左聯(lián)自辦刊物進(jìn)行改革，作家們還尋找其他陣地發(fā)表作品。如《申報(bào)·自由談》在1932年由黎烈文擔(dān)任主編后，主張不打“旗號(hào)”，不宣傳“主義”，并向左翼文壇領(lǐng)袖魯迅和茅盾約稿。左翼作家便先后變換筆名，向《申報(bào)·自由談》投稿，使《自由談》一改過去鴛鴦蝴蝶派的風(fēng)貌，成為左翼文學(xué)的編外陣地。

施蟄存主辦的《現(xiàn)代》創(chuàng)刊號(hào)便申明“本志并不預(yù)備造成任何一種文學(xué)上的思潮、主義或黨派。”這一刊物對(duì)各派作品、各種觀點(diǎn)的文章兼收并蓄，在作者名單中，我們可以看到張?zhí)煲?、瞿秋白、郭沫若、夏衍等名字，說明左翼作家在這個(gè)走中間路線的純文學(xué)刊物上，也找到了自己的陣地，這些文章的發(fā)表，豐富了刊物的文學(xué)面貌，也擴(kuò)大了左翼文學(xué)的影響。

為了躲避文學(xué)審查，左翼作家還采用更換筆名的方式，爭(zhēng)取更多的發(fā)表空間。茅盾在《文學(xué)》雜志上發(fā)表文章，共用了惕若、蒲牢等十幾個(gè)筆名。魯迅在1932—1936年間使用筆名多達(dá)80余個(gè)，如先生自己所說，“受了壓迫之后，從去年（1933）六月起，另用各種的筆名，障住了編輯先生和檢查老爺?shù)难劬?。?/p>

在單行本的出版上，郁達(dá)夫的《她是一個(gè)弱女子》1932年由湖風(fēng)書局出版不到兩個(gè)月就被禁，后被現(xiàn)代書局購買版權(quán)后，以《饒了她》重新出版。巴金的小說《萌芽》1933年初版未售完就被禁，便在1934年替書中人物改名換姓，重寫結(jié)尾，把書名改成《雪》，偽托美國(guó)舊金山平社出版部出版，其實(shí)由上海生活書店在國(guó)內(nèi)秘密發(fā)售。沈端先（夏衍）翻譯了高爾基的《母親》，因?yàn)闊o論是高爾基還是夏衍，都是查禁的重點(diǎn)對(duì)象，就將《母親》改為《母》，“沈端先”改為“沈瑞先”出版，逃過了被禁的命運(yùn)。

國(guó)民黨的文化圍剿切斷了左翼文學(xué)許多發(fā)行渠道，對(duì)左翼書店、出版社、社團(tuán)、作家的打擊使得20世紀(jì)30年代左翼文學(xué)處在一個(gè)較為壓抑的環(huán)境中，然而無論是期刊發(fā)行，還是書籍出版，都采取各種迂回曲折的方法，力爭(zhēng)獲得創(chuàng)作和發(fā)表的自由，從而顯示了左翼文學(xué)的生命力，豐富了文學(xué)生態(tài)。

三.文學(xué)宣傳的刺激作用

“禁果效應(yīng)”是在信息傳播中普遍存在的一種情形，是指“外界壓力或措施使人無法自由獲取信息時(shí)，人們往往會(huì)對(duì)被迫疏離和失去的那部分信息有更強(qiáng)的了解欲望，封鎖者與受傳者之間的隔閡因此加大”?！敖?yīng)”在信息傳播中的主要表現(xiàn)之一，即禁書引來人們對(duì)所禁書籍的興趣?！凹创碳ち吮徊榻@一類文學(xué)和文化的發(fā)展。在許多作家和讀者那里，越是限制，反叛的意識(shí)越是強(qiáng)烈；越是查禁，表達(dá)的愿望和閱讀的興趣越是強(qiáng)烈。”30年代書刊查禁也體現(xiàn)了這一效應(yīng)，從“丁玲事件”即可見一斑。

1933年5月14日，丁玲在上海被捕，下落不明。在各家報(bào)刊保持沉默數(shù)天后，《現(xiàn)代》主編施蟄存在6月1日出版的三期二卷最后的“編者綴語”中加了一段：“本期中本來還可以有一篇丁玲女士的近作，但她還來不及寫成之前，在五月十四日那天，我們就聽到她因政治嫌疑被捕了，一個(gè)生氣躍然的作家，遭了厄運(yùn)，我們覺得在文藝同人的友情上，是很可惋惜的，愿她平安?！边@是第一次向社會(huì)公布丁玲被捕的信息，從而引起了各界的關(guān)注。此后，現(xiàn)代書局還刊發(fā)了丁玲《夜會(huì)》的廣告?！段膶W(xué)》在1933年7月1日的創(chuàng)刊號(hào)上刊登了丁玲未完成的長(zhǎng)篇小說《母親》的廣告，第一卷第二號(hào)里又刊出《水》的廣告，第一卷第三號(hào)刊發(fā)了丁玲留影和手跡，第一卷第五號(hào)又刊發(fā)了《丁玲選集》的預(yù)售廣告。丁玲的作品從20年代開始即擁有廣泛的讀者，對(duì)其“失蹤事件”的宣傳和頻繁刊登的作品廣告，贏得了讀者的廣泛關(guān)注。此后現(xiàn)代刊發(fā)《母親》小說原文，《母親》單行本又正式出版，正版賣了1萬冊(cè)以上，同期出版的沈從文的《記丁玲》，從1934年9月1日初版到1935年6月20日再版，不到一年就賣出6000冊(cè)。

丁玲被捕后作品的暢銷的原因有兩條，一是左翼文學(xué)的出現(xiàn)應(yīng)和了大革命后社會(huì)普遍的“政治焦慮”，讀者、社會(huì)、作者、作品之間的共鳴，培養(yǎng)了大批讀者。二是對(duì)左翼文學(xué)的查禁反而成了一種刺激因素，通過左翼文學(xué)出版者對(duì)這種“禁果效應(yīng)”的巧妙利用，丁玲的被捕和作品的查禁反而刺激了讀者的獵奇心理，希望通過閱讀“禁書”來滿足好奇。因此國(guó)民黨中宣部在報(bào)告中亦稱“而本會(huì)之禁令，反成反動(dòng)文藝書刊最有力量之廣告?！?/p>

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[注：本文為江蘇省社科基金“民國(guó)文化查禁與文學(xué)生態(tài)研究（項(xiàng)目號(hào)10ZWB004）”項(xiàng)目成果。]

（作者單位：南京信息工程大學(xué)語言文化學(xué)院）