主題貫穿寫(xiě)作手法在黃梅戲《蘇東坡》當(dāng)中的運(yùn)用

劉燕

摘要：本文以主題貫穿為核心，簡(jiǎn)單分析主題貫穿這一作曲技法在黃梅戲《蘇東坡》之《明月幾時(shí)有》唱段當(dāng)中的運(yùn)用，并歸納出它在主題旋律、句尾落音、結(jié)構(gòu)布局上的特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：主題貫穿 黃梅戲 蘇東坡

一、關(guān)于“主題貫穿”

“主題”二字，所特指的是音樂(lè)主題，即在一首歌曲、樂(lè)曲或一個(gè)戲曲、曲藝唱段、曲牌中具有主要樂(lè)思，并有一定旋律性的核心旋律部分，我們稱(chēng)這個(gè)核心旋律部分為音樂(lè)主題。音樂(lè)主題即旋律主題，作曲家緊緊抓住這個(gè)旋律主題，用重復(fù)、鋪敘、展開(kāi)、對(duì)比、變調(diào)、變奏等多種技法發(fā)展成為樂(lè)曲。

那什么是主題貫穿呢？在音樂(lè)作品的創(chuàng)作領(lǐng)域中，主題貫穿是一種作曲技法，作曲家用主題的呈示——主題的展開(kāi)——主題的再現(xiàn)三個(gè)階段體現(xiàn)了主題貫穿思想，既強(qiáng)調(diào)了主題音樂(lè)內(nèi)容的統(tǒng)一性，又不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的重復(fù)主題。

二、主題貫穿寫(xiě)作手法在中西方作曲技法中的運(yùn)用

主題貫穿寫(xiě)作手法起初頗受西方傳統(tǒng)作曲家的歡迎，在貝多芬、舒曼、勃拉姆斯等作曲家創(chuàng)作的音樂(lè)作品中可以找到它的蹤跡，不難看出這種作曲技法體現(xiàn)了“既對(duì)立又統(tǒng)一”的哲學(xué)思想，使得音樂(lè)主題具有高度的統(tǒng)一性。隨著音樂(lè)歷史的演進(jìn)和中西方文化的交融，中國(guó)作曲家也開(kāi)始接受這一思想，并將這種作曲創(chuàng)作技法運(yùn)用于各種體裁，在我國(guó)戲曲音樂(lè)中最早采用主題貫穿這一創(chuàng)作手法的作品是京劇樣板戲《杜鵑山》。著名黃梅戲作曲家陳精根（筆名精耕）①先生在他所創(chuàng)作的黃梅戲作品中也經(jīng)常且大量地使用這一作曲技法，如《蘇東坡》、《長(zhǎng)恨歌》、《紅杜鵑》、《風(fēng)塵女畫(huà)家》等，這與本文所撰寫(xiě)的內(nèi)容息息相關(guān)。

三、黃梅戲《蘇東坡》的創(chuàng)作背景和音樂(lè)內(nèi)容

精耕先生曾在講學(xué)中提道：“寫(xiě)好一部戲中的音樂(lè)主題，首先要認(rèn)真仔細(xì)地閱讀劇本。分析劇本所處的歷史時(shí)代、當(dāng)時(shí)的社會(huì)人文情況，劇中人物的性格、命運(yùn)等等內(nèi)涵；查找有關(guān)文字和音樂(lè)資料，為寫(xiě)音樂(lè)主題做好充分的前期準(zhǔn)備。”

資料顯示：2010年10月25日晚，大型新編黃梅戲《東坡》在湖北省黃岡市職工活動(dòng)中心精彩上演。作為2010中國(guó)·黃岡大別山旅游節(jié)的迎賓晚會(huì)，東道主此番端出的這道精神大餐，是第一次用黃梅戲的形式表現(xiàn)蘇東坡因“烏臺(tái)詩(shī)案”而被貶黃州的生活，也是東坡形象第一次走入黃梅戲，令現(xiàn)場(chǎng)上千名觀眾感受到黃梅戲別具特色的藝術(shù)魅力。

筆者通過(guò)音樂(lè)賞析和譜例分析黃梅戲《蘇東坡》，發(fā)現(xiàn)戲中一開(kāi)始就在低音區(qū)用器樂(lè)演奏主題旋律

此后這個(gè)主題旋律在這部戲中多次出現(xiàn)，尤其是《明月幾時(shí)有》最具有主題貫穿寫(xiě)作特點(diǎn)。

四、《明月幾時(shí)有》唱段的主題貫穿運(yùn)用

《明月幾時(shí)有》唱段由蘇軾主唱、男女聲伴唱的演唱形式組成，bA大調(diào)，四四拍與四二拍的混合拍子構(gòu)成。唱段一開(kāi)始有3個(gè)小節(jié)的器樂(lè)引子（笛子加古箏），在低音區(qū)，下行音程走向。引子之后，女聲伴唱僅用一個(gè)ou來(lái)吟唱16個(gè)小節(jié)的主題音樂(lè)旋律，四四的節(jié)拍體現(xiàn)節(jié)奏型疏張的特點(diǎn)，通常1個(gè)小節(jié)僅含1-2個(gè)音符來(lái)營(yíng)造中秋佳節(jié)的場(chǎng)景。由于整個(gè)唱段都是以這一主題音樂(lè)為核心，精耕先生采用各展開(kāi)、變奏、壓縮等各種作曲技法進(jìn)行創(chuàng)作，使得主題音樂(lè)貫穿全曲，因此它在全曲的地位是顯而易見(jiàn)的。

女聲伴唱后，蘇軾開(kāi)始邊吟唱邊舞“明月幾時(shí)有？把酒問(wèn)青天，不知天上宮闕今夕是何年?！贝藭r(shí)調(diào)性由bA調(diào)轉(zhuǎn)至bE調(diào)，四四拍改為四二拍，將主題音樂(lè)16個(gè)小節(jié)的節(jié)奏型壓縮為8個(gè)小節(jié)，之后的8小節(jié)采用主題同頭異尾的作曲技法。

“我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間?！?/p>

這幾句千古絕唱流傳了多少年，它的旋律還是來(lái)自于前面出現(xiàn)的主題音樂(lè)。“又恐瓊樓玉宇”的主題旋律來(lái)自“今夕是何年”的主題旋律，而“高處不勝寒”的主題旋律來(lái)自“問(wèn)青天”的主題旋律。

精耕先生采用人聲與器樂(lè)伴奏、主唱與人聲伴唱的方式，將“起舞弄清影，何似在人間”這兩句重復(fù)演唱，主題旋律關(guān)系密切卻又各具特色。“起舞弄清影”這句旋律的音高來(lái)自于最開(kāi)始女聲伴唱ou的最后3小節(jié)音高，而節(jié)奏型又與“問(wèn)青天”的“天”節(jié)奏型有異曲同工之妙。再次吟唱“起舞弄清影，何似在人間。何似在人間！”時(shí)，這幾句的旋律仍與主題音樂(lè)有密切關(guān)聯(lián)。

從以上幾個(gè)譜例可以得出：《明月幾時(shí)有》的唱段，從引子、蘇軾唱、男女聲伴唱、至結(jié)尾等多處，都體現(xiàn)了主題貫穿寫(xiě)作手法的痕跡，不難看出作曲家的用心良苦。通過(guò)改變節(jié)拍、壓縮節(jié)奏型、同頭異尾重復(fù)、加花裝飾變奏等手法，表現(xiàn)蘇軾在中秋佳節(jié)思念弟弟的音樂(lè)形象。每處的旋律朗朗上口，深入而仔細(xì)的分析便可以找出音樂(lè)的相似之處，那就是都由主題音樂(lè)的各種變形構(gòu)成各句貫穿全曲。

五、結(jié)語(yǔ)

黃梅戲《蘇東坡》著重體現(xiàn)了蘇軾身陷困境時(shí)堅(jiān)韌樂(lè)觀的性格，拯救黃州百姓獻(xiàn)奇方，從苦悶、掙扎走向豁然超凡的心路歷程。精耕先生根據(jù)劇本進(jìn)行黃梅戲音樂(lè)創(chuàng)作，用主題貫穿這一主要?jiǎng)?chuàng)作手法完成此部作品，讓世人記住了蘇軾，記住了《蘇東坡》的主題音樂(lè)；也讓聽(tīng)眾對(duì)主題音樂(lè)的每次出現(xiàn)是那么地耳熟能詳，不得不說(shuō)，這是一部非常優(yōu)秀的黃梅戲音樂(lè)作品，值得相關(guān)學(xué)者對(duì)其進(jìn)行研究，以此推進(jìn)黃梅戲音樂(lè)的發(fā)展和未來(lái)探討。

基金項(xiàng)目：

本文為湖北省高校人文社科重點(diǎn)研究基地“黃梅戲藝術(shù)研究中心”資助，項(xiàng)目編號(hào)：2013003303。

注釋?zhuān)?/p>

①陳精根（筆名精耕），安徽省黃梅戲劇院一級(jí)作曲、安徽省黃梅戲?qū)W校名譽(yù)校長(zhǎng)、湖北省文學(xué)藝術(shù)研究所特約研究員、國(guó)務(wù)院特殊津貼享受者，一個(gè)高產(chǎn)、多產(chǎn)、承上啟下的黃梅戲音樂(lè)人。選自《中國(guó)黃梅戲》王長(zhǎng)安主編第1018頁(yè)。

參考文獻(xiàn)：

[1]王長(zhǎng)安.中國(guó)黃梅戲[M].合肥：安徽文藝出版社，2009.

[2]段友芳等.黃梅戲音樂(lè)研究[M].武漢：中國(guó)地質(zhì)大學(xué)出版社有限責(zé)任公司，2012.