薩克斯組曲《丑角》第三樂章音樂分析及演奏建議

周曉光

摘要：本文從作品分析與演奏方面對薩克斯組曲《丑角》第三樂章進行分析。通過筆者親身實踐演奏和對音樂的分析及相關(guān)文獻的學習進行研究。

關(guān)鍵詞：樂章結(jié)構(gòu) 樂章分析

一、第三樂章結(jié)構(gòu)簡析

第三樂章的宏觀結(jié)構(gòu)是一個三部曲式。音樂的開始是由兩小節(jié)的鋼琴伴奏作為先現(xiàn)的方式寫成的引子。三部曲式的呈示部依然是一個無再現(xiàn)的二段曲式。如果將伴奏統(tǒng)一起來分析第二樂章的中部是三聲中部性質(zhì)的，其結(jié)構(gòu)是一個再現(xiàn)式三段曲式，中段之間包含有8小節(jié)的間奏和薩克斯8小節(jié)獨奏的伴奏與獨奏的綜合性段落。

第三樂章結(jié)構(gòu)圖示如下：

二、第三樂章音樂分析

第三樂章的名稱是的名稱是BRAZILEIRA，意思是巴西里亞人的意思，是巴西舞的風格，所以速度比起第二樂章是較快速的，樂章前的表情術(shù)語Mouvt de Samba顯示，這個樂章是桑巴風格的。大調(diào)、2/4拍、格外清晰的強拍重音，以十六分音符快速并攙雜著三十二分音符的節(jié)奏為主。樂章以一小節(jié)的鋼琴伴奏做引子開始，緊接著以升C上行的小小的華彩一拍音階出場，直接到兩個倍高音的D音，并且力度也是f，象征著小丑在后臺自卑之后重新振作上臺的華麗出場。

（一）主題3-1

主題3-1中第一樂句主要是以八分音符的節(jié)奏和十六分音符前休止的節(jié)奏音型經(jīng)過幾次模進延伸而成，特別富有舞蹈性，這正是巴西桑巴舞的曲風。

主題3-1中的第二樂句也就是第170小節(jié)開始，在第一句的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的，主要是經(jīng)過重復(fù)節(jié)奏變化音而來。演奏技法上也出現(xiàn)了變化，而不是一味地重復(fù)第一樂句的力度，不會給人一種聽覺上的疲倦感，這時候的力度變成了mp，也與第一句形成了一個小小的對比，這也是作曲家米約創(chuàng)作風格的一種體現(xiàn)，嚴謹卻不失味道。

主題3-1的第三樂句（178-185節(jié)）是主題3-1第一樂句的完全再現(xiàn)，同時也為下面的主題不同的展現(xiàn)埋下伏筆。整個主題3-1采用了切分、附點、十六分音符的平均節(jié)奏的結(jié)合使得整個音樂更富有多樣性，不難看出米約的別出心裁。

（二）主題3-2

在樂曲的第186小節(jié)進入了主題3-2，與前述的幾個主題一樣，這個主題也是呈動機型，四小節(jié)長的樂句由一小節(jié)長的動機及其一次重復(fù)和一次重復(fù)延伸構(gòu)成。主題旋律是在薩克斯的倍高音區(qū)E音的帶領(lǐng)下由E音、升C音、A音、升F音往下行呈示的，并將主題適當減弱了一點，但力度還是在mf上。

這個主題都是在2/4拍、主調(diào)C大調(diào)、力度中強、以上下行音階或者半音階進行為主，在節(jié)奏與織體的疏密以及音樂的發(fā)展上是逐漸密集緊張。

但是它們是有區(qū)別的，主要是在十六分音符的基礎(chǔ)上變化發(fā)展，所以顯得緊密，這一部分就相當于小丑的一段華彩或者一段炫技一樣。

經(jīng)過這一段華彩段后，隨即的是一段平行樂段，由四分音符的升C音、升D音和附點節(jié)奏帶來一大片變化音的十六分音符，它們有的是下行趨勢的走向，有的是上行趨勢的走向，有的是帶變化音的三度模進的進行，在技術(shù)上難度加大了。

緊接著的兩小節(jié)就是對上一樂句的銜接，開始是對于上一句的高八度音重復(fù)，接著又是相對上一句的低八度的變化重復(fù)，力度上是f，在該句末出現(xiàn)了一個小波瀾，往下的十度音程的大跳，對演奏者來說高音區(qū)轉(zhuǎn)低音區(qū)是一個小小的難度。接著的210-212小節(jié)是連續(xù)帶變化音三度模進進行的。

（三）主題3-3

這個主題的動機是建立在A大調(diào)的分解和弦上的，在節(jié)奏上呈連續(xù)的切分。切分節(jié)奏作為桑巴的典型節(jié)奏型在這個主題及其發(fā)展中表現(xiàn)得極為鮮明，另外這是一個歌唱性很強的旋律，所以一開始的呈現(xiàn)的力度就是p，然后再漸強地推上去，一直到f的力度，也就是231小節(jié)處，這也是小一段歌唱性旋律的結(jié)束的地方，所以氣勢上是揚上去的。

從233-240小節(jié)和241-248小節(jié)分別是主題3-2中198-205小節(jié)和206-213小節(jié)的一個移調(diào)再現(xiàn)段，即回到主調(diào)F大調(diào)上再現(xiàn)。并且都是在帶有變化音十六分音符的基礎(chǔ)上進行三度模進的，力度也是一樣。

之后的三個小節(jié)（249-251小節(jié)），突然氣勢降低，從ff回到mp，以mp的力度類似鋼琴伴奏音型的先現(xiàn)和像自由經(jīng)過句的方式作為連接來準備再現(xiàn)部的進入。

再現(xiàn)部是一個縮減的再現(xiàn)部，僅原樣再現(xiàn)了呈示部的第一樂段。演奏技法上基本與主題3-1一樣，最后兩小節(jié)的結(jié)束落到主調(diào)F大調(diào)上跟本樂章開始主題句的結(jié)束的感覺是完全不一樣的，主題3-1處的結(jié)束就像是小丑剛上臺開場了準備炫技的引入，而這里同樣旋律的結(jié)束不僅是呼應(yīng)了開頭，而且還給人感覺是小丑精彩的結(jié)束了表演，一個完美的落幕。從這個樂章也可以看出巴西民間音樂對米約的影響和米約對巴西民間音樂的興趣與熱情，這在一定的程度上也體現(xiàn)了米約音樂風格的“異域性”。

三、第三樂章薩克斯演奏建議

《丑角》的第三樂章相對于第二樂章來說，在薩克斯演奏技巧上難度加大，對手指的靈活性和音階、半音階的熟練度要求較高，所以平時的練習是很重要的。

本樂章的主題3-1一開頭就是一小段音階推上去，到倍高音D音，這段音階的吹奏速度上要求是要快的，還要很連貫，不漏音，不斷掉，到第一個倍高音D音是不吐出來的，第二個D音才要吐出來，音符上面也有提醒，是一個保持音，力度是f。170小節(jié)一定要做mp，不然演奏出來毫無意義，主題3-1的最后一個樂句又要把力度推上去，氣息控制很重要。

到了主題3-2，對手指的靈活要求很高，這里需要慢練，開始還必須卡節(jié)拍器練習，做到不漏音，不錯音，節(jié)奏不亂，因為全是連音，所以最好保持氣息平穩(wěn)和流暢，節(jié)拍器的速度由慢再到快，不能心急，到199小節(jié)，建議先不要加上倚音練習，因為有個十六分音符的倍高音F音，更要用氣息頂住，換指的速度也要快，帶變音那段更是要慢練，像升A鍵、升F鍵是有簡便指法的，這就需要根據(jù)個人的習慣問題去考慮哪個指法更加快，在這一段中又能看到三度模進的重要性，所以平時這些練習是必不可少的。到了213小節(jié)結(jié)束處力度要做到ff。然后是一個九拍pp力度的升C音很柔和地結(jié)束。

一小段間奏后進入的主題3-3，也是主題風格最明顯最重要的地方，又因為很富有歌唱性，所以吹奏的時候一定要輕巧，流暢。切分節(jié)奏的拍子一定要準確，力度是由p漸漸到f的，接著233-248小節(jié)是前面的移調(diào)重復(fù)，所以在演奏技巧上是差不多的，可以參考上文。

由251小節(jié)進入再現(xiàn)部后，在演奏技巧上與主題3-1基本是相同的，這里要提醒一下，即使中間有十六分的休止，也要做到很流暢很有歌唱性的感覺，最后一小節(jié)一個二分音符的高音D音要做到ff的力度的同時要懂得如何去用氣息收住。