論19世紀(jì)歐洲合唱藝術(shù)發(fā)展的原因和特點(diǎn)

摘 要：19世紀(jì)合唱藝術(shù)處于一個(gè)社會(huì)變革時(shí)期，其豐富和發(fā)展離不開(kāi)早期合唱藝術(shù)的影響和資產(chǎn)階級(jí)革命、人民大眾的覺(jué)醒以及音樂(lè)作曲家強(qiáng)烈社會(huì)責(zé)任感，才有了長(zhǎng)足的進(jìn)步和驚人的成果。

關(guān)鍵詞：19世紀(jì)；歐洲；合唱藝術(shù)；發(fā)展原因；特點(diǎn)

作者簡(jiǎn)介：魏松（1972-），男，重慶市云陽(yáng)人，講師，碩士研究生，研究方向：音樂(lè)教育。

[中圖分類號(hào)]：J6 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-14--01

歐洲合唱藝術(shù)起源于宗教，中世紀(jì)前后音樂(lè)的發(fā)展聲樂(lè)是主流，器樂(lè)尚不發(fā)達(dá)，體現(xiàn)于教堂唱詩(shī)班，稱為教堂音樂(lè)，為宗教儀式服務(wù)，合唱形式已見(jiàn)雛形，對(duì)19世紀(jì)合唱藝術(shù)的發(fā)展具有積極的影響。

1.十九世紀(jì)歐洲合唱發(fā)展的背景分析

19世紀(jì)前合唱藝術(shù)已經(jīng)取得很大的發(fā)展，唱詩(shī)班和合唱隊(duì)成為合唱歌曲的主要載體，其演出場(chǎng)地多在教堂和劇場(chǎng)，局限于特定的場(chǎng)合和人群，作曲家創(chuàng)作的合唱曲目少，樂(lè)器伴奏也少。隨著器樂(lè)的發(fā)展和聲樂(lè)演唱形式的多樣化，到了19世紀(jì)歐洲的合唱藝術(shù)已經(jīng)取得了驚人的成果，在聲樂(lè)藝術(shù)領(lǐng)域的作用和地位也日益凸顯，被越來(lái)越多的人喜愛(ài)，為后來(lái)歐洲合唱藝術(shù)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，對(duì)現(xiàn)代合唱藝術(shù)具有借鑒作用和指導(dǎo)意義。

2.十九世紀(jì)歐洲合唱藝術(shù)發(fā)展的原因分析

隨著歐洲資產(chǎn)階級(jí)革命浪潮的風(fēng)起云涌，新的思想和文化的綻放，人們對(duì)于音樂(lè)藝術(shù)追求的多樣化，不再是少數(shù)人的娛樂(lè)，逐漸成了一種群眾性的活動(dòng)，具有娛樂(lè)和宣傳作用，越來(lái)越多的作曲家傾向于創(chuàng)作合唱歌曲，使得合唱曲目愈來(lái)愈豐富、演出形式多樣化，極大地豐富和發(fā)展了歐洲合唱藝術(shù)。其主要發(fā)展動(dòng)因還得從以下幾個(gè)方面來(lái)論述。

2.1歐洲大革命的產(chǎn)物。由于資產(chǎn)階級(jí)民主平等思想的巨大影響和歐洲中產(chǎn)階級(jí)革命的強(qiáng)烈沖擊，在法國(guó)大革命時(shí)期新思潮的影響下，合唱藝術(shù)逐步成為人民大眾的音樂(lè)表現(xiàn)形式，巴黎率先創(chuàng)立音樂(lè)節(jié)，隨后波及英、法、德等歐洲各大城市，很快成為宣傳愛(ài)國(guó)主義、政治思想、宗教信仰和人們生活的主流形式，吸引著廣大市民積極參與，激發(fā)和培養(yǎng)著民眾的感情，加強(qiáng)了群眾的力量。這種以合唱藝術(shù)形式的音樂(lè)節(jié)不但成為了歐洲革命的產(chǎn)物，而且成為了平民百姓歡慶革命勝利的最常見(jiàn)的音樂(lè)文化集會(huì)方式，合唱藝術(shù)迅速贏得了廣大群眾的喜愛(ài)，其作用和地位越來(lái)越顯得重要，成為19世紀(jì)合唱藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)重要原因。

2.2音樂(lè)家的高度重視和頻繁創(chuàng)作是歐洲合唱藝術(shù)發(fā)展的核心因素。像門德?tīng)査?、勃拉姆斯、舒曼、弗蘭克、柏遼茲、古諾、李斯特、威爾第等著名的作曲家、音樂(lè)教育家和音樂(lè)思想家為著時(shí)代的發(fā)展主題，創(chuàng)作出許多主張革新和思想變革的合唱曲譜和表達(dá)愛(ài)國(guó)熱情的歌詞，符合廣大群眾的生活向往和理想追求。[1]他們還在不同的地方有效地組織各種形式的合唱活動(dòng)，并親自擔(dān)任合唱編排和合唱指揮，使得合唱藝術(shù)深入人心，創(chuàng)作出符合時(shí)代要求的合唱藝術(shù)題材，越來(lái)越多的作品符合平民百姓的口味，規(guī)模越來(lái)越大，參與人數(shù)眾多，演出頻繁，不再是教堂貴族紳士的獨(dú)有，也不是宮廷達(dá)官貴人獨(dú)攬的娛樂(lè)，而成為了普通大眾的共有產(chǎn)物。這是歐洲合唱藝術(shù)發(fā)展最為核心的因素。

2.3勞動(dòng)階層的普遍參與是歐洲合唱藝術(shù)興起的直接動(dòng)力。由于資本主義的發(fā)展，勞動(dòng)階層有了更多的時(shí)間去參加群眾性的音樂(lè)活動(dòng)。而合唱藝術(shù)因?yàn)榧夹g(shù)性低，娛樂(lè)性強(qiáng)，不需要經(jīng)濟(jì)投資，演出場(chǎng)地不受限制，大街小巷、教堂、宮廷、學(xué)校和軍隊(duì)等隨處可見(jiàn)，貼近民眾，成為了勞動(dòng)階層首選的音樂(lè)娛樂(lè)方式。隨著合唱藝術(shù)的大眾化，勞動(dòng)階層和中產(chǎn)階級(jí)已經(jīng)成為合唱藝術(shù)參與的主流，大小合唱團(tuán)體相繼出現(xiàn)，掀起了合唱藝術(shù)的新風(fēng)潮，極大地推動(dòng)了聲樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展，為合唱藝術(shù)的發(fā)展注入直接的動(dòng)力。

2.4學(xué)校音樂(lè)教育的普及也是推動(dòng)合唱藝術(shù)發(fā)展的間接原因。19世紀(jì)的學(xué)校音樂(lè)教育中合唱藝術(shù)主要是側(cè)重于歌唱方法，是基礎(chǔ)音樂(lè)教育的主要內(nèi)容，但這個(gè)時(shí)期學(xué)校音樂(lè)教育對(duì)于合唱藝術(shù)的發(fā)展還不是主流，具有一定的影響力，當(dāng)時(shí)的學(xué)生已經(jīng)能夠成為一般的歌手，在合唱藝術(shù)表演中能夠起到骨干力量的作用，同時(shí)也是培養(yǎng)合唱作品創(chuàng)作者和后來(lái)音樂(lè)家成長(zhǎng)的搖籃。而隨著學(xué)校音樂(lè)教育的興起，對(duì)21世紀(jì)今天的現(xiàn)代合唱藝術(shù)的發(fā)展與推廣起到了直接的引領(lǐng)作用，具有深遠(yuǎn)的影響。

3.十九世紀(jì)歐洲合唱藝術(shù)發(fā)展特點(diǎn)的分析

到了19世紀(jì)，歐洲合唱藝術(shù)在18世紀(jì)室內(nèi)合唱藝術(shù)的影響下已經(jīng)到了一定的水平。隨著歐洲大革命的爆發(fā)和勞苦大眾的覺(jué)醒以及社會(huì)發(fā)展的需要，合唱藝術(shù)發(fā)展逐步多樣化，走向大眾階層，呈現(xiàn)出家庭合唱或者音樂(lè)廳合唱、教堂合唱和群眾合唱形式。

3.1家庭合唱和音樂(lè)廳合唱，現(xiàn)在一般統(tǒng)稱為室內(nèi)合唱藝術(shù)。是以主調(diào)音樂(lè)為特點(diǎn)的大合唱，其篇幅短小，演唱技術(shù)簡(jiǎn)單，歌詞貼近人民生活，大多為宣揚(yáng)愛(ài)國(guó)主義、表現(xiàn)自然景色、表達(dá)情感，具有敘事性，受民間音樂(lè)影響較多。一般多為豐富的多聲部呈現(xiàn)飽滿的和聲音樂(lè)效果，突出合唱的抒情性，重在表達(dá)人們的思想感情。

3.2教堂合唱藝術(shù)。這一類型的合唱藝術(shù)，是繼18世紀(jì)教堂音樂(lè)的發(fā)展和創(chuàng)新，逐步演變成以彌撒曲和安魂曲為主的教堂合唱音樂(lè)兩大類，一類是體現(xiàn)宗教色彩的，為教堂儀式服務(wù)的教堂合唱，在音樂(lè)創(chuàng)作上受十八世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)影響極深；另一類是非教堂特色的合唱曲，它主要借助于宗教歌詞，多表現(xiàn)為愛(ài)國(guó)的、民主的、世俗的思想，注重戲劇性和宏大華麗的場(chǎng)面，世俗歌曲占有主要地位。[2]其演唱已經(jīng)不局限于教堂，已經(jīng)開(kāi)始走向大眾音樂(lè)會(huì)和集會(huì)的主要表演形式。

3.3群眾性合唱藝術(shù)。19世紀(jì)興起的一種新興的合唱藝術(shù)清唱?jiǎng)?。其音?lè)題材已不再是單一的宗教內(nèi)容，音樂(lè)的浪漫主義風(fēng)格明顯，其歌詞簡(jiǎn)短，思想內(nèi)涵豐富，曲調(diào)優(yōu)美，通俗易唱，教育性與娛樂(lè)性強(qiáng)，貼近民眾生活，已經(jīng)逐漸成為19世紀(jì)合唱藝術(shù)的主流形式，演變成立名副其實(shí)的群眾性合唱藝術(shù)。

參考文獻(xiàn)：

[1][2]劉新叢，劉正夫.歐洲聲樂(lè)史[M].北京：中國(guó)青年出版社，1999.4