《十月圍城》的隱形環(huán)形敘事結(jié)構(gòu)

張瑩瑩

摘要：電影《十月圍城》講述一群無(wú)名之士為保護(hù)孫文安全赴港的故事。此前的研究集中于《十月圍城》創(chuàng)新的革命敘事：以小人物為主塑造了一幫革命英雄的形象以及政治話語(yǔ)的另類(lèi)表達(dá)。本文以羅伯特·麥基《故事》中的敘事技巧為理論基礎(chǔ)，試圖概括本影片中隱含著兩種環(huán)形敘事結(jié)構(gòu)，以底層人物代表沈重陽(yáng)為中心的環(huán)形敘事以及以上層人物代表李玉堂為中心的“不歸點(diǎn)”設(shè)置使本片的小人物群像在行動(dòng)與心理機(jī)制的兩重“轉(zhuǎn)折”上完成了保護(hù)孫文行動(dòng)，讓故事流暢、打動(dòng)人心。

關(guān)鍵詞：《十月圍城》；環(huán)形敘事；羅伯特·麥基；《故事》；“不歸點(diǎn)”

【中圖分類(lèi)號(hào)】：J9【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】：A

【文章編號(hào)】：1002-2139（2015）-24-098-03

引言：

2009年底，電影《十月圍城》上映并獲得好評(píng)如潮，其后在第29屆香港金像獎(jiǎng)和第47屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)皆砍獲多項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為華語(yǔ)電影的經(jīng)典之一。故事講述在1905年，中國(guó)清朝政府腐敗無(wú)能，中國(guó)土地被列強(qiáng)侵占，民間怨聲四起。知悉孫中山即將抵港，清廷遂派遣將軍閻孝國(guó)前來(lái)剿殺。為了保護(hù)孫中山安全到達(dá)與全國(guó)代表匯合商議起義大計(jì)，《中國(guó)口報(bào)》社長(zhǎng)陳少白邀戲班班主出于，卻令其慘遭滅門(mén)，其女方紅僥幸生還。陳少白被擒，商人李玉堂負(fù)責(zé)其這些保護(hù)孫文的行動(dòng)，他召集了一班市井高于參與行動(dòng)，與清朝殺于展開(kāi)了一場(chǎng)生死決戰(zhàn)。

影片以線性時(shí)間順序描述了孫文到港前四天直到行動(dòng)當(dāng)天的五天里發(fā)生的故事，其中以孫文到港當(dāng)天的保護(hù)行動(dòng)為影片高潮。《十月圍城》之所以能夠把一次簡(jiǎn)單的行動(dòng)講述成一個(gè)跌宕起伏，給觀眾以心靈觸動(dòng)和感情激蕩的故事，除了深刻的主題以及人物形象設(shè)計(jì)之外，一個(gè)重要的方面是，導(dǎo)演編劇在敘事結(jié)構(gòu)上的用心經(jīng)營(yíng)，使整個(gè)影片富有層次感和節(jié)奏感。

在過(guò)往的研究當(dāng)中《十月圍城》的英雄敘事最為注目，即如何突出小人物在行動(dòng)中的重要意義。但是如何將眾多的小人物在短時(shí)間內(nèi)以豐滿(mǎn)的形象呈現(xiàn)于銀幕，而且很好地收攏在同一主題下，才是《十月圍城》敘事技巧的亮點(diǎn)所在。本文將以電影敘事學(xué)中的敘事形式的角度研究影片《十月圍城》獨(dú)特的敘事節(jié)奏，這種敘事方式不僅能夠?qū)⒂捌膬?nèi)容與人物有層次的收攏集中，并且有效地將小人物以立體的充滿(mǎn)血肉的形象貫穿在影片的主題當(dāng)中。

一、隱形環(huán)形結(jié)構(gòu)

《十月圍城》全片長(zhǎng)140分鐘，其中，本片最重要的環(huán)節(jié)：保護(hù)孫文行動(dòng)占大概50分鐘（1小時(shí)18分起到2小時(shí)10分）。所以，這50分鐘以前的1小時(shí)18分鐘是行動(dòng)的準(zhǔn)備。在羅伯特·麥基的《故事》里，他指出，序列是一系列場(chǎng)景一般2到5個(gè)；而幕則是一系列序列組成，以一個(gè)高潮場(chǎng)景為其定點(diǎn)，導(dǎo)致價(jià)值的重大轉(zhuǎn)折，其沖擊力要比所有前置的序列或場(chǎng)景更加強(qiáng)勁。在本影片中的前1小時(shí)18分里，有兩個(gè)主要的幕與第三幕，即保護(hù)孫文行動(dòng)，成為三個(gè)排列的幕的組合。三個(gè)幕的形成使得《十月圍城》里的小人物形象得到的豐富。而這三幕有一個(gè)共同的特征，即有一個(gè)共同的起點(diǎn)與終結(jié)點(diǎn)，詳細(xì)情況如下：

（前序）00：00：00-00：04：40：楊衢云被刺殺，慈禧太后得知孫文赴港，派清朝殺手閻孝國(guó)到香港進(jìn)行刺殺行動(dòng)。

（第一幕）00：04：41-00：16：26

沈重陽(yáng)出場(chǎng)：閻孝國(guó)派人找到賭徒沈重陽(yáng)跟蹤陳少白；

陳少白出場(chǎng)：陳少白赴商人李玉堂家；

阿四出場(chǎng)：李玉堂家中慶祝獨(dú)子考上美國(guó)耶魯大學(xué)，派米慶祝：

李玉堂出場(chǎng)：李玉堂更衣完畢；

月茹出場(chǎng)：月茹伺候李玉堂；

李重光出場(chǎng)：李重光在門(mén)外等候李玉堂；

陳少白給李重光帶來(lái)關(guān)于西方民主知識(shí)的書(shū)籍；

王復(fù)明出場(chǎng)：王復(fù)明在李玉堂家外領(lǐng)米；

史密夫出場(chǎng)：在李玉堂家中打麻將；

陳少白告之李玉堂孫文的到來(lái)，并請(qǐng)求資金援助；

月茹發(fā)現(xiàn)沈重陽(yáng)的跟蹤，但并沒(méi)有告發(fā)；

方將軍出場(chǎng)：陳少白與戲班班主

方紅出場(chǎng)：與方將軍吵架

沈重陽(yáng)回到閻孝國(guó)處，告之陳少白行程。

這一幕是對(duì)所有參與保護(hù)孫文行動(dòng)的人物的匆匆一瞥，由沈重陽(yáng)的跟蹤行動(dòng)帶出了這些人物的背景，例如李玉堂是一個(gè)不希望自己介入革命的商人；阿四是李玉堂家中一個(gè)卑賤的傭人；李重光是一個(gè)有革命包袱的新青年；史密夫先生是香港的警察司等等。第一幕完成了“激勵(lì)事件”的背景交代，從沈重陽(yáng)的出現(xiàn)開(kāi)始到沈重陽(yáng)拿到報(bào)酬為結(jié)束，形成了第一次環(huán)形的敘事結(jié)構(gòu)。雖然沈重陽(yáng)只是保護(hù)孫文行動(dòng)里的其中一員，但是以沈重陽(yáng)作為始末并非是巧合，因?yàn)樯蛑仃?yáng)的跟蹤告密，本故事有了重大轉(zhuǎn)折，也即是“激勵(lì)事件”的發(fā)生。

現(xiàn)在我們進(jìn)行第二幕的環(huán)節(jié)回顧：

第二幕：00：16：27-00：24：44

沈重陽(yáng)到賭檔賭博到天亮；

李玉堂家中午飯，李玉堂到房間看李重光；

李玉堂和阿四到大街上，遇到乞丐歷郁白；

李玉堂發(fā)現(xiàn)李重光也是革命黨；

李玉堂訓(xùn)斥陳少白“帶壞”李重光，并堅(jiān)決表示自己“只出錢(qián)不出力”：

沈重陽(yáng)回到家中，向閻孝國(guó)部下保證戲院一帶沒(méi)有警察。

第二幕進(jìn)一步細(xì)化了“激勵(lì)事件”的背景，這個(gè)背景也是“激勵(lì)事件”的轉(zhuǎn)折前的方向。李玉堂堅(jiān)決不參與革命并且不讓自己的兒子參與革命；阿四等人并沒(méi)有革命意識(shí)；沈重陽(yáng)更是一個(gè)為錢(qián)而能夠做任何事情甚至為清朝殺于賣(mài)命的好賭之徒。

第三幕：00：24：44-01：11：43

沈重陽(yáng)保證戲院一帶沒(méi)有警察；

陳少白留下絕筆：

陳少白到戲院告知方將軍清朝殺手是閻孝國(guó)，但是閻孝國(guó)已經(jīng)圍剿戲院，對(duì)軍人進(jìn)行屠殺，除了方紅之外，無(wú)一幸免；

李玉堂趕到戲院，找不到陳少白的尸首；

李玉堂看到陳少白的絕筆，陳少白告訴李玉堂若其有不測(cè)，務(wù)必幫助完成任務(wù)。

李玉堂被書(shū)信感動(dòng)，挺身而出，為保護(hù)孫文行動(dòng)尋找高手；

史密夫查封報(bào)館，李玉堂與其對(duì)著干，開(kāi)始宣傳孫文到港新聞，振奮人心；

李玉堂找劉郁白加入行動(dòng)；

李玉堂找王復(fù)明加入行動(dòng)；

阿四自愿加入行動(dòng)；

阿四帶車(chē)夫加入行動(dòng)；

史密夫暗中決定在皇后大道保護(hù)孫文；

方紅加入行動(dòng)：

陳少白逃出，加入行動(dòng)；

行動(dòng)前一天，大家的準(zhǔn)備和最后的告別。月茹得知李玉堂參加危險(xiǎn)行動(dòng)；

月茹找到沈重陽(yáng)，告知其女兒為沈重陽(yáng)之女。

沈重陽(yáng)為了女兒的幸福，暗自加入行動(dòng)。

第三幕依然是以沈重陽(yáng)為起始和終點(diǎn)（在第四幕開(kāi)始之前，李玉堂之子李重光加入行動(dòng)），保護(hù)孫文的行動(dòng)的“激勵(lì)事件”發(fā)生了，即方將軍一班軍人被剿殺，故事失去了保護(hù)孫文行動(dòng)的原班人馬?！肮适录棺怠彪S之出現(xiàn)，一班主人公 參與保護(hù)孫文行動(dòng)的社會(huì)各階層人物欲望的能量形成了故事設(shè)計(jì)中一個(gè)被稱(chēng)為“故事脊椎的重要成分”。這些底層人士為恢復(fù)生活的平衡而進(jìn)行不懈的努力，而這些欲望和努力便是故事的脊椎。阿四希望行動(dòng)之后和阿純成親有幸福的生活；王復(fù)明要回到少林寺；方紅要回到天津；沈重陽(yáng)為了女兒以后能夠有父親照顧，衣食無(wú)憂(yōu)……而李玉堂、李重光、陳少白等少數(shù)人才是真正明白保護(hù)孫文的意義。沈重陽(yáng)作為這一批底層人士的代表人物，作為前而幾幕的起始點(diǎn)，是因?yàn)樗谡麄€(gè)行動(dòng)之中的態(tài)度是由為“清朝”賣(mài)命轉(zhuǎn)到為“李玉堂”賣(mài)命，由破壞保護(hù)孫文行動(dòng)轉(zhuǎn)成支持保護(hù)孫文行動(dòng)；而李玉堂也可以作為上層人士的代表人物，因?yàn)樗谡麄€(gè)行動(dòng)之中的態(tài)度也是從一開(kāi)始的“拒絕介入”到后來(lái)的“積極參與”，沈重陽(yáng)和李玉堂在“激勵(lì)事件”之后，表現(xiàn)出完全相反的態(tài)度使整個(gè)故事的轉(zhuǎn)折鮮明流暢。這也是《十月圍城》的可看和激動(dòng)人心之處。

在最后一幕，即保護(hù)行動(dòng)，這些底層人士和李玉堂之子相繼犧牲，首先是王復(fù)明，再到方紅、阿四、車(chē)夫、劉郁白、沈重陽(yáng)，最后是李重光，整個(gè)故事以四個(gè)整體相似的環(huán)形敘事將這些主要保護(hù)孫文行動(dòng)的人物，從與革命無(wú)關(guān)到為革命壯烈犧牲的鮮明變化，完成了一次“多重主人公”3的故事類(lèi)型敘事。

二、隱形的“不歸點(diǎn)”

事實(shí)上，《十月圍城》是一部頗具爭(zhēng)議的電影為了孫文赴港與革命同志會(huì)面的短短兩個(gè)小時(shí)，無(wú)數(shù)的人犧牲了。有人說(shuō)，這仍然是一部披著英雄主義色彩的電影，也有人說(shuō)，革命流血犧牲的性質(zhì)本來(lái)就無(wú)可避免?！妒聡恰肪喸炝撕芏嘈∪宋镉⑿?，也更新了中國(guó)文學(xué)影視作品中的“宏大敘事”敘事模式，在當(dāng)時(shí)依然具有相當(dāng)積極的啟示意義。

《十月圍城》是一部令人看了熱血沸騰的電影，這些激情不僅僅是來(lái)自于觀者對(duì)20世紀(jì)初革命黨人的尊敬，更多的是對(duì)非革命黨人“革命行為”的著力敘事。流血革命的性質(zhì)在本片中依然是濃墨重彩的一筆，通過(guò)眾多隱形的“不歸點(diǎn)”設(shè)置，李玉堂順理成章成為了保護(hù)孫文行動(dòng)的核心人物。在這個(gè)影片里面，四個(gè)環(huán)形敘事包含了幾個(gè)“不歸點(diǎn)”，這些“不歸點(diǎn)”的出現(xiàn)無(wú)形中增強(qiáng)了影片的層次感。

“激勵(lì)事件”——方將軍一幫軍人的犧牲以及陳少白被抓走，讓李玉堂去追尋自覺(jué)的欲望對(duì)象一革命，以恢復(fù)生活的平衡——自身生活的安定和中國(guó)嶄新的未來(lái)。影片應(yīng)該在李玉堂決定參與保護(hù)孫文行動(dòng)之后，開(kāi)始設(shè)置這些“不歸點(diǎn)”的，但是《十月圍城》的獨(dú)特之處在于將李玉堂的形象復(fù)雜化，他對(duì)革命的態(tài)度其實(shí)曖昧不清。正如陳少白對(duì)李玉堂說(shuō)：“你是革命黨，從你為革命捐出第一份錢(qián)的那一天起，你就已經(jīng)是革命黨。”但是李玉堂依然否認(rèn)，他認(rèn)為自己是一個(gè)單純的商人。這些對(duì)革命態(tài)度曖昧不清的人，恰好是當(dāng)時(shí)的中國(guó)人的大多數(shù)。而影片正好是“不歸點(diǎn)”的設(shè)置喚醒人們心中無(wú)意識(shí)的“革命”態(tài)度，打動(dòng)觀者。

在開(kāi)始追求他的欲望 潛意識(shí)時(shí)，李玉堂采取了一個(gè)最小的保守行動(dòng)，即為革命活動(dòng)捐錢(qián)。在第一幕的時(shí)候，陳少白到李玉堂家，告之孫文的到來(lái)，要求三千大洋的捐款。李玉堂雖然感到一些無(wú)奈，但是依然應(yīng)許。李玉堂已經(jīng)和革命黨扯上了關(guān)系，這預(yù)示著他與保護(hù)孫文事件已經(jīng)無(wú)法擺脫聯(lián)系了。當(dāng)觀眾發(fā)現(xiàn)李玉堂應(yīng)許了捐款之后，這是第一個(gè)“不歸點(diǎn)”。

第二幕，在發(fā)現(xiàn)方將軍等軍人被殺之后，李玉堂趕緊到現(xiàn)場(chǎng)找陳少白的尸首卻無(wú)果。接著，他回到陳少白的報(bào)館發(fā)現(xiàn)其給他留下的信件，閱讀之后深受感動(dòng)。第二天，李玉堂醒來(lái)發(fā)現(xiàn)報(bào)館被香港警察查封，他竟然與自己的好友史密夫警察進(jìn)行爭(zhēng)執(zhí)。史密夫警告他：“后天的事，誰(shuí)去誰(shuí)死。你可別忘了你是生意人！”李玉堂則憤慨地回答道：“你也可別忘了，你是中國(guó)人！”李玉堂內(nèi)心的欲望真正地發(fā)掘出來(lái)了，當(dāng)史密夫下令封報(bào)館的時(shí)候，李玉堂大喊：“機(jī)器壞了，用蠟版刻，用于寫(xiě)，繼續(xù)宣傳孫先生來(lái)港消息。”李玉堂開(kāi)始負(fù)擔(dān)起報(bào)館的責(zé)任，他意識(shí)到自己所冒的風(fēng)險(xiǎn)，表現(xiàn)出更大的意志力和能力，奮力越過(guò)這一鴻溝，再次引發(fā)對(duì)抗力量，在期望和結(jié)果之間開(kāi)掘第二道鴻溝。觀者在這個(gè)時(shí)候，應(yīng)該更加清晰地感覺(jué)到李玉堂進(jìn)入了下一個(gè)“不歸點(diǎn)”。

“當(dāng)人物而臨更大風(fēng)險(xiǎn)，他必須重振旗鼓，以適應(yīng)他所處的變化了的情境，并采取一個(gè)要求更強(qiáng)意志力和個(gè)人能力的行動(dòng)?！边@時(shí)候，“激勵(lì)事件”基本已經(jīng)發(fā)生，但是李玉堂已經(jīng)開(kāi)始進(jìn)入了第三個(gè)“不歸點(diǎn)”，李玉堂依照陳少白在信中的言辭為學(xué)生打氣，重整旗鼓，漸漸地表現(xiàn)出他越來(lái)越強(qiáng)的意志力。

到影片最后，“不歸點(diǎn)”的設(shè)置并不是讓李玉堂作出犧牲。李玉堂的保護(hù)孫文行動(dòng)的最后一步，自己的兒子也是自己生命中最重要的人被閻孝國(guó)殺害。影片將故事的悲劇感放大到極限，讓李玉堂痛失自己的兒子。本片的悲劇色彩便在于李玉堂依然無(wú)法處理這種沖突，對(duì)兒子的愛(ài)以及革命必會(huì)流血犧牲的性質(zhì)之間的矛盾，影片在最后排演了這種斗爭(zhēng)。

結(jié)語(yǔ)：

《十月圍城》里底層階級(jí)和上層階級(jí)各自的代表人物是沈重陽(yáng)和李玉堂，而聯(lián)系著他們的除了已經(jīng)是李玉堂妻子的月茹之外，還有原本離他們很遠(yuǎn)的“革命”?！妒聡恰冯m然講的是一群“烏合之眾”在保護(hù)孫文行動(dòng)中發(fā)揮了重要的作用，并因此問(wèn)接成就了起義大舉（從影片最后列舉全國(guó)各地起義成功的歷史數(shù)據(jù)看出），但是處于當(dāng)時(shí)上流社會(huì)的李玉堂卻起了關(guān)鍵作用，是李玉堂將這些人物聚集起來(lái)才得以再次計(jì)劃“護(hù)孫行動(dòng)”?！妒聡恰返臄⑹虏](méi)有忽略李玉堂的位置，他和沈重陽(yáng)一樣，成為多次環(huán)形敘事里的關(guān)鍵人物。

在第一層環(huán)形敘事里，沈重陽(yáng)是“激勵(lì)事件”發(fā)生的關(guān)鍵人物。電影的前幾幕都以沈重陽(yáng)為起始和終點(diǎn)貫穿整多個(gè)底層人物的自身故事，以此遞進(jìn)升華到同一點(diǎn)：參與革命。沈重陽(yáng)是本次“革命”的行動(dòng)表征。

在第二層環(huán)形敘事里，李玉堂則為“激勵(lì)事件”對(duì)象。李玉堂的心理機(jī)制由“拒絕介入”到“積極參與”也是本片最重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。李玉堂的奮起將這些底層人士?jī)?nèi)心的熱血情懷喚起。李玉堂則是本次“革命”參與者的心理隱喻。

當(dāng)然，這種環(huán)形敘事的結(jié)構(gòu)并非十分完整，在多個(gè)場(chǎng)景的連接之間，依然需要個(gè)別情節(jié)的交代才能將故事有效勾連成一幅“十月圍城”的百態(tài)圖景。但是，“多個(gè)主人公”類(lèi)型電影可以借鑒《十月圍城》的這種敘事方式，將百態(tài)與個(gè)體即普遍與特殊之間的辯證關(guān)系提煉出來(lái)，達(dá)到“花團(tuán)錦簇，不失亮點(diǎn)”的效果。