淺析《后宮?甄嬛傳》中的話語(yǔ)蘊(yùn)藉

單晶晶

摘 ?要：《后宮·甄嬛傳》將古代文論中的“蘊(yùn)藉”與現(xiàn)代“話語(yǔ)”完美結(jié)合，通過(guò)話語(yǔ)蘊(yùn)藉向我們展示了一個(gè)不一樣的后宮故事，豐富了故事情節(jié);通過(guò)含蓄與含混的人物對(duì)話，塑造出一個(gè)又一個(gè)有血有肉的人物形象。

關(guān)鍵詞：話語(yǔ)蘊(yùn)藉;《后宮·甄嬛傳》;含蓄;含混

[中圖分類號(hào)]：H1 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-03-0-02

一、什么是話語(yǔ)蘊(yùn)藉

話語(yǔ)蘊(yùn)藉是將現(xiàn)代“話語(yǔ)”概念與我國(guó)古代文論術(shù)語(yǔ)“蘊(yùn)藉”相融合的結(jié)果。文學(xué)作為話語(yǔ)，與日常話語(yǔ)、哲學(xué)話語(yǔ)、政治話語(yǔ)、科學(xué)話語(yǔ)、新聞話語(yǔ)等一般話語(yǔ)不同，具有“蘊(yùn)藉”的特點(diǎn)，進(jìn)而具體地表現(xiàn)為話語(yǔ)蘊(yùn)藉。話語(yǔ)蘊(yùn)藉是指文學(xué)活動(dòng)的蘊(yùn)藉深厚而又余味深長(zhǎng)的語(yǔ)言與意義狀況，表明文學(xué)作為社會(huì)話語(yǔ)實(shí)踐蘊(yùn)含著豐富的意義生成可能性。劉勰在《文心雕龍·隱秀》中論述了“文外之重旨”和“以復(fù)意為工”現(xiàn)象，其“重旨”和“復(fù)意”意思相近，都指文學(xué)或文章在直接意義之外還蘊(yùn)含或隱含有其他重要意義。

二、話語(yǔ)蘊(yùn)藉在《后宮·甄嬛傳》中的體現(xiàn)

文學(xué)的話語(yǔ)蘊(yùn)藉特點(diǎn)常常更具體的體現(xiàn)在兩種較為典范的文學(xué)修辭形態(tài)中：含蓄和含混。我們以《后宮·甄嬛傳》為例，探究話語(yǔ)蘊(yùn)藉在《后宮·甄嬛傳》中有關(guān)含蓄和含混的體現(xiàn)。

（一）有限體現(xiàn)無(wú)限，言約旨遠(yuǎn)

語(yǔ)言是人們表達(dá)自我、交流思想、溝通感情的主要手段。在人際交往中，人們有時(shí)會(huì)受到交際環(huán)境的影響，不能明確直接地表達(dá)自己的意圖，所以常常會(huì)采取委婉、含蓄的方式間接地表達(dá)出自己內(nèi)心的真實(shí)想法。以避免一些不必要的麻煩。這時(shí)“言外之意”就是我們常用的表達(dá)方式。在文學(xué)作品中，含蓄是文本的話語(yǔ)蘊(yùn)藉的典范形態(tài)之一，指在有限的話語(yǔ)中隱含或蘊(yùn)蓄仿佛無(wú)限的意味，使讀者從有限中體味無(wú)限。用清代沈祥龍?jiān)凇墩撛~隨筆》中的話說(shuō)，就是“含蓄者意不淺露，語(yǔ)不窮盡，句中有馀味，篇中有馀意?！盵1]換言之，就是以少寓多、小中蓄大，令讀者品味再三。

在《后宮·甄嬛傳》中甄嬛在倚梅園把自己的小像掛在梅枝上，心中許下的第三個(gè)愿望是 “愿得一人心，白首不相離”，但她也知道“任憑我早已明白此身將要長(zhǎng)埋宮中再不見(jiàn)天日，也不由得心中酸楚難言，長(zhǎng)嘆一聲道：‘逆風(fēng)如解意，容易莫摧殘”[2]?！澳骘L(fēng)如解意，容易莫摧殘?！背鲎蕴拼?shī)人崔道融的《梅花》，意思是北風(fēng)如果能夠理解梅花的心意，就請(qǐng)不要再摧殘她了。而在這里的“北風(fēng)”指的是后宮之間的爭(zhēng)斗。甄嬛把自己比作孤寒中的梅花，堅(jiān)韌頑強(qiáng)、傲然獨(dú)立。不再祈求轟轟烈烈的愛(ài)情，只求遠(yuǎn)離爭(zhēng)斗平淡老去。甄嬛在此時(shí)已經(jīng)是皇上的妃子，受這個(gè)身份的制約，她不能直白的表達(dá)出自己的真正愿望，只能通過(guò)委婉、含蓄的方式，間接的表達(dá)出自己渴望一段真正愛(ài)情的愿望。甄嬛把自己對(duì)未來(lái)無(wú)限的遐想都蘊(yùn)蓄在這有限的三個(gè)愿望中，簡(jiǎn)練的語(yǔ)言卻蘊(yùn)含著無(wú)限的信息，使讀者從有限中體味無(wú)限。

語(yǔ)言具有多層含義性。通過(guò)“言外之意”我們更能體會(huì)到每個(gè)人物的個(gè)性特征，也能更準(zhǔn)確的理解文學(xué)作品的主旨。制造言外之意是一部作品深化主旨的手段。在一部?jī)?yōu)秀的作品中，大到篇章結(jié)構(gòu)，小到段落字句都委婉的透露著作者的情思、人物的性格。不同的人對(duì)相同的句子有著多層次的解讀。而組成這些話語(yǔ)的核心是詞匯，在《后宮·甄嬛傳》中，一個(gè)詞匯，也有多層意義。比如“聰明”這個(gè)詞。安陵容對(duì)皇后娘娘說(shuō)：“娘娘也累了，不如早些休息?！被屎螅骸昂挽髻F人說(shuō)話確實(shí)累，可你不同，你聰明?！边@是第一個(gè)聰明?；屎蠼又f(shuō)：“……服侍皇上不需要聰明，只要長(zhǎng)得漂亮，這樣的人卻只會(huì)分寵而不會(huì)專寵?！边@是第二個(gè)聰明?！八员緦m喜歡你，不是最美，可你聰明乖巧，忠于本宮。”[2]這是第三個(gè)聰明。第一個(gè)“聰明”是說(shuō)安陵容了解皇后，凡事不用說(shuō)的那么直白，一點(diǎn)就透。第二個(gè)“聰明”是指如甄嬛般滿腹詩(shī)文、博古通今。這第三個(gè)“聰明”主要側(cè)重于安陵容的聽(tīng)話，只要是皇后吩咐的事情，她都會(huì)盡力去做?；屎罂浒擦耆萋斆?，并不是說(shuō)她有多么高的智商，而是說(shuō)安陵容了解皇后，深知皇后的心思，不用皇后多說(shuō)，便知道自己應(yīng)該為皇后做什么，達(dá)到皇后的目的。并且安陵容由于出身卑微、要想在宮中立足，必須仰仗一位有實(shí)力的有地位的宮中之人，而這個(gè)人，便是皇后。她需要皇后指點(diǎn)、給她機(jī)會(huì)，也因此她更容易讓皇后駕馭，為皇后做一些不符合她自己身份地位的事情。所以皇后喜歡她的“聰明”?；屎笙Ｍ擦耆轂樽约核?，但她有話不直說(shuō)，而是通過(guò)這種旁敲側(cè)擊的方式表達(dá)了自己真正的目的。

（二）話語(yǔ)蘊(yùn)藉一句多義，模糊朦朧

含混是文本的話語(yǔ)蘊(yùn)藉的另一個(gè)典型形態(tài)之一，展示了文學(xué)話語(yǔ)中歧義、多義等現(xiàn)象，指看似單義而確定的話語(yǔ)蘊(yùn)藉多重不確定意義，令讀者回味無(wú)窮。也就是說(shuō)，讀者閱讀文本時(shí)可能感到其中含蘊(yùn)著多重不同意義，有多種“讀法”。安鸝妃事敗，被囚禁于景春殿，甄嬛的哥哥探視后回來(lái)告訴甄嬛說(shuō)安鸝妃對(duì)其說(shuō)的最后一句話是“讓我告訴你‘皇后，殺了皇后”。[2]這句皇后殺了皇后，最初，甄嬛只是以為安鸝妃一直被皇后左右，所以恨極了皇后，在臨死之前，希望甄嬛能夠幫自己殺了皇后，報(bào)仇。這是對(duì)“皇后殺了皇后”這句話表面意思的理解，而實(shí)質(zhì)，這句話的另一層意思是給甄嬛以暗示，告訴甄嬛當(dāng)今皇后親手殺害了純?cè)屎?。也算是日后扳倒?dāng)今皇后的一個(gè)極大有利武器?！盎屎髿⒘嘶屎蟆边@句看似是單義且確定的語(yǔ)言卻蘊(yùn)含著多層不確定的意義。兩個(gè)皇后，是分別指當(dāng)今皇后和純?cè)屎螅窟€是都指當(dāng)今皇后？這就是語(yǔ)言的模糊性，要讀者根據(jù)已有的線索、環(huán)境、及人物性格進(jìn)行分析。當(dāng)甄嬛初次聽(tīng)到這句話，只從表面以為安鸝妃是要自己殺了皇后，可以保全自己也可以為安鸝妃常年受其左右報(bào)仇。但當(dāng)她知道真相后，才明白當(dāng)日安鸝妃是在給自己暗示，告訴她是當(dāng)今皇后親手殺了自己的妹妹。簡(jiǎn)單的一句“皇后殺了皇后”其實(shí)卻蘊(yùn)含了多層含義。

文學(xué)作品中的模糊朦朧性給讀者帶來(lái)很大的想象空間。當(dāng)皇上問(wèn)：“他……究竟是不是朕的孩子？”甄嬛答道：“當(dāng)然，天下萬(wàn)民都是皇上您的子民?！盵2]我們都知道皇上問(wèn)的是，孩子是不是他自己的親生骨肉，但甄嬛卻沒(méi)有從正面、直接地告訴皇上，而是說(shuō)天下的人都是皇上的子民。那這個(gè)孩子到底是不是皇上親生的？稍加分析就可得出結(jié)論，這種話語(yǔ)的歧義性使結(jié)果不言自明?！疤煜氯f(wàn)民都是皇上您的子民”也就是說(shuō)不管這個(gè)孩子是不是皇上親生的，他都是您的子民，也就是您的孩子。甄嬛礙于身份，不能直接回答這個(gè)犀利的問(wèn)題，這種具有模糊、朦朧的話語(yǔ)既指出了孩子是皇上的孩子，但同時(shí)又暗含了另一個(gè)問(wèn)題，只因皇上是一國(guó)之君，這個(gè)孩子才是皇上的，讀者在閱讀這處時(shí)會(huì)有多種理解。所以，含混不是晦澀難懂，而是一種合理模糊，產(chǎn)生文學(xué)藝術(shù)特有的模糊朦朧的效果。

三、話語(yǔ)蘊(yùn)藉在《后宮·甄嬛傳》中運(yùn)用的好處

《后宮·甄嬛傳》向我們展示了后宮這樣一個(gè)大環(huán)境，在這個(gè)后宮中每個(gè)人都有自己的特定身份，都有自己想說(shuō)，但又不能說(shuō)直接說(shuō)出口的話。這時(shí)就運(yùn)用了話語(yǔ)蘊(yùn)藉，后宮之間嬪妃眾多，矛盾自然也不少，但各自顧及身份，又不能直起沖突，所以都是采用曲折，委婉的方式間接的表達(dá)自己的目的及想法，也就是言外之意。言是我們所感受到的，意也就是需要思考同時(shí)也是真正想要表達(dá)的。說(shuō)話人明白自己所說(shuō)的真正意思，聽(tīng)話的人根據(jù)這表面的話推理出其本人想要表達(dá)的真正目的。在后宮中，每個(gè)人都身份顯赫，但身處在一個(gè)人心狡詐的環(huán)境中，有時(shí)候?yàn)榱吮Ｗo(hù)自己難免會(huì)不擇手段、殘害他人，這便是不想被旁人所知道的事情，運(yùn)用話語(yǔ)蘊(yùn)藉，含蓄有余、朦朧模糊，既含蓄的與人交際、隱藏自己的秘密，也可以不被他人知道自己陰險(xiǎn)的一面，保全自己的面子。這不僅有利于刻畫(huà)人物形象，還使人物形象更加深刻，特點(diǎn)更為鮮明，深入廣大讀者的內(nèi)心同時(shí)也吸引了讀者的閱讀興趣，始終牽引著讀者一直閱讀下去，找到每一不幸事件的真相，也引發(fā)了讀者的思考，給了讀者無(wú)盡的猜想。

四、結(jié)尾

流瀲紫的《后宮·甄嬛傳》展示了宮廷中，后宮女人為了爭(zhēng)得皇上恩寵，鞏固自己地位、為了家族、為了個(gè)人，而不斷相互殘害的各種手段。在整個(gè)作品中含有多種言外之意、一句多義的對(duì)話，他們多運(yùn)用了委婉、含蓄、曲折等手法來(lái)表達(dá)自己的交際目的和意圖，使對(duì)話含有豐富的含義。委婉、含蓄的語(yǔ)言富有豐富的言外之意，體現(xiàn)了復(fù)雜的人物情感，使人物形象更加生動(dòng)。通過(guò)對(duì)人物對(duì)話言外之意以及一句多義的設(shè)計(jì)，讓我們深深感到語(yǔ)言的魅力[3]。一部?jī)?yōu)秀的文學(xué)作品必然運(yùn)用著或多或少的話語(yǔ)蘊(yùn)藉手段，只有這樣才更能體現(xiàn)出這部文學(xué)作品的藝術(shù)價(jià)值。

注釋：

[1]《論詞隨筆》【M】清代沈祥龍

[2]《后宮·甄嬛傳》【M】流瀲紫 浙江文藝出版社

[3]《后宮·甄嬛傳》【D】人物對(duì)話言外之意的語(yǔ)用分析 陳小宇 華中師范大學(xué)語(yǔ)言研究所