淺析唐詩宋詞中以愁寄情的審美意象

摘 ?要：意象是我國古典美學中的一個常用概念， 它是借助客觀物象表現(xiàn)出來的主觀情意。在我國傳統(tǒng)詩詞的發(fā)展歷程中，形成了很多大家所熟知的意象。本文以唐詩宋詞為例淺析其中的酒、月、雨這些寄托作者主觀愁情的客觀物象，從而體會古人以“悲愁為美”的藝術(shù)心理。

關(guān)鍵詞：意象;愁情;酒;月;雨

作者簡介：彭芳湲，（1989.5-），女，漢族，河南平頂山人，河南大學藝術(shù)學院，書法在讀碩士。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-03-0-01

“意象”一詞在辭海中的解釋有：1、表象的一種。即由記憶表象或現(xiàn)有知覺形象改造而成的想像性表象。文藝創(chuàng)作過程中意象亦稱“審美意象”是想像力對實際生活所提供的經(jīng)驗材料進行加工生發(fā)，而在作者頭腦中形成了形象顯現(xiàn)。2、中國古代文論術(shù)語。指主觀情意和外在物象相融合的心象。

當一個意象被運用于詩詞之后，它就不是單純的自然之物了，它已被古代文人賦予了各種不同的情感內(nèi)涵。唐詩宋詞秉承著中國古典詩詞“以悲為美”“以愁為工”的悠久傳統(tǒng)。它與剪不斷理還亂的愁情無休止的纏綿著。在中國的封建社會里，由于長期處于不安定的狀態(tài)，戰(zhàn)亂頻繁，國破家亡，因此，抒寫國愁家愁的詩作層出不窮;由于古代交通通訊條件的落后，人們總是面對著生離死別，離別相思之愁、閨中怨婦之愁的產(chǎn)生也就有了肥沃的土壤，這一系列的愁情使那些身處其中的古代文人們愁腸百轉(zhuǎn)，他們將這種愁情訴諸筆端。 “國家不幸詩家幸，賦到滄桑句便工”，苦難給文人墨客們帶來不幸遭遇的同時，也為后人留下了最美的詩章。

酒意象

自古以來，文人與酒密不可分。酒，既是一種載體，也是一種意象。詩詞中的酒意象已被文人墨客注入了特定的文化內(nèi)涵，成了文人墨客愁悶、孤獨的代表。詩情酒意，相輔相成，為后人留下了無數(shù)的名篇佳作。

《蘇幕遮·碧云天》是宋代名臣范仲淹的佳作，此詞上片重在寫景，下片重在抒情。麗景與柔情的統(tǒng)一，抒寫了詞人夜不能寐、高樓獨倚、借酒澆愁、懷念家園的深情。整個上片所寫的是悲涼的秋景，思鄉(xiāng)愁情，可以從景物描寫中透露出來。 下片中“酒入愁腸，化作相思淚?！币驗橐共荒苊?，故借酒澆愁，但酒一入愁腸都化作了相思淚，這更增加了思鄉(xiāng)之苦。

北宋的晏殊，他的詩詞內(nèi)容多為歌酒風月、閑情別愁，表現(xiàn)春愁時，他在《踏莎行》中為后人留下了“一場春夢酒醒時，斜陽卻照深深院”的佳句。因為傷春和離別，所以愁而飲酒，以至醉夢。惆悵之情，通過對自然景物的描寫隱約地透露出來，若隱若現(xiàn)，曲折往復，清秀婉約。但這愁不是在酒中感觸到的，而是埋藏在內(nèi)心深處的。暮春傍晚，酒醒夢回，只見斜陽深院而不見伊人。一股落寞的愁緒油然而生。春的離去，人的離合，斜陽的隕落，一切都是那么的不可預測，真是“多情總被無情惱”。

月意象

在中國的封建時代里，身在異鄉(xiāng)為異客的游子們，在夜晚看到淡淡的月光時，由于交通和通訊條件的限制，禁不住的會想起千里之外的故鄉(xiāng)。此時的明月成了寄托相思、回歸家鄉(xiāng)的象征，正所謂“月是故鄉(xiāng)明”。充滿無限思愁的文人墨客們，寄情寓景，從而為后人留下了一篇篇膾炙人口的思鄉(xiāng)佳作。如兒時就知曉的“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”（李白《靜夜思》）在月色籠罩的秋夜里，獨自一人在外的李白仰望皎潔的月亮時，便想起了家鄉(xiāng)的一切，思鄉(xiāng)思念親人的愁情，讓他落寞地低下了頭去。

北宋蘇軾的《水調(diào)歌頭》亦是思鄉(xiāng)懷人的典型代表，“明月幾時有，把酒問青天”，“不應有恨，何事長向別時圓。人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全?！痹铝帘緹o情，但因人世間的悲歡離合被賦予了有生命的愁情。詞人多次運用月亮這個意象，把月亮作為情感的載體，寄寓自己的離愁別恨。從這聲聲悲嘆中，可以體會到詞人在流放期間的思愁之苦，更是對兄弟深切的思念。

雨意象

李清照是宋朝詞壇上成就最高的女詞人，她以女人特有的細膩和敏感以愁寄雨，對雨的表現(xiàn)別出心裁，即使是平易近人之作，也獨有新意?！拔嗤└婕氂?，到黃昏點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得”（《聲聲慢》）。詞人此時是遭遇國破家亡夫死之難，孤凄一人，漂泊異鄉(xiāng)。雨滴在梧桐上，猶如淚滴在詞人的心中，一聲聲地激蕩著人的心扉。從這種凄涼景象出發(fā)，暗示出了秋意的到來，更增加了人的愁情，又寫出了黃昏時令，繼而使用疊字“點點滴滴”，增強了詞的音韻。最后全詞以“愁”字總結(jié)，直接而情切，表現(xiàn)了女詞人凄涼、憂愁的情懷，令后人能從中感受到一種使詞人難以承受的傷痛。

北宋詞人秦觀被奉為婉約派之“正宗”，他是“蘇門四學士”之一， 頗得蘇軾賞識，在新舊黨之爭中，因和蘇軾關(guān)系密切而屢受新黨打擊，特別是人生的后半生屢遭貶謫，最后在被貶謫之地藤州結(jié)束了凄涼的一生。他的詞大多描寫男女情愛和抒發(fā)仕途失意的愁怨，文字工巧精細，風格委婉含蓄，更多愁情。他的坎坷經(jīng)歷在其詩詞中盡是顯露，而其中寫離愁別緒的詞，更是形象逼真。如《浣溪沙》中“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁”。這里“絲雨細如愁”密密麻麻，看得見卻抓不住、揮不去。作者寄情寓景，將抽象模糊的愁情比喻成具體的意象，表現(xiàn)出了愁緒的無邊，給人一種縹緲朦朧的愁情意境。

小結(jié)

唐詩宋詞中所運用的酒、月、雨這些意象，都是用來寄托作者主觀愁情的客觀物象。文人墨客們把它們表現(xiàn)的靈動活潑，既不矯揉造作，也不雷同死板，千姿百態(tài)的愁情都展現(xiàn)出了豐富的內(nèi)在意蘊。這些事物在漫長的歷史進程中，經(jīng)過民族文化的積淀，形成了獨特的審美愁情意象，在詩詞中形成了一道亮麗的風景，給后人留下了一筆珍貴的文化遺產(chǎn)。

參考文獻：

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