清雅畫境

摘 ?要：陳之佛在近現(xiàn)代繪畫史上是一位非常重要的人物，他的畫風(fēng)不斷的生發(fā)新意，其線條嚴(yán)謹(jǐn)寫實(shí)、構(gòu)圖風(fēng)格獨(dú)特、設(shè)色清新典雅、底色古樸雅質(zhì)，為當(dāng)今中國花鳥畫的發(fā)展創(chuàng)新提供新的參考和借鑒。

本文主要通過搜集陳之佛的論著畫集以及對(duì)其研究的文獻(xiàn)，認(rèn)真梳理，通過陳之佛的藝術(shù)經(jīng)歷、花鳥畫創(chuàng)作特色、工筆花鳥繪畫風(fēng)格影響等幾個(gè)方面進(jìn)行研究探索。

關(guān)鍵詞：陳之佛;工筆花鳥;藝術(shù)特色;清雅畫境

作者簡介：單芳，女，漢族，1989年10月出生，山東菏澤人，曲阜師范大學(xué)2013級(jí)美術(shù)學(xué)研究生，研究方向?yàn)橹袊媱?chuàng)作與理論研究。

[中圖分類號(hào)]：J2 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-32--01

初次學(xué)習(xí)工筆花鳥畫時(shí)就被陳之佛其清新淡雅的繪畫風(fēng)格所吸引，因喜歡他的作品，進(jìn)而去研究他。在研究過程中，了解到他是近現(xiàn)代繪畫一位極其富有創(chuàng)新意識(shí)的畫家，既保持了職業(yè)畫家的長處，又吸收了文人畫的優(yōu)點(diǎn)。但是對(duì)他的研究卻甚少，大部分是關(guān)于陳之佛的美術(shù)教育思想、尚美精神，以及他在圖案設(shè)計(jì)方面的成就。所以研究他的藝術(shù)特色及風(fēng)格特征，既是對(duì)前人成果的學(xué)習(xí)和繼承，又對(duì)當(dāng)代工筆花鳥畫的創(chuàng)作實(shí)踐起著非常重要的指導(dǎo)意義。

一、陳之佛的藝術(shù)經(jīng)歷

陳之佛，1896年出生于浙江省余姚縣，號(hào)雪翁。陳之佛自幼酷愛文學(xué)和美術(shù)，并打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，自20世紀(jì)30年代開始，陳之佛先生才真正投入工筆花鳥畫創(chuàng)作，他有機(jī)會(huì)觀賞中國古代名畫佳作，其中雙勾重彩工筆花鳥畫令他入迷，陳之佛大量的觀察、寫生、讀畫、臨畫，尋找藝術(shù)規(guī)律，探索可供借鑒的國外藝術(shù)中的技藝，刻苦創(chuàng)作，經(jīng)過數(shù)年的默默耕耘，在1934年“中國美術(shù)會(huì)”舉辦的第一屆美展上，陳之佛于第一次展出了自己的工筆花鳥作品，署名“雪翁”。清雅明鏡，意境優(yōu)美、構(gòu)圖新穎的畫風(fēng)立刻引起了美術(shù)界的關(guān)注。

1942年的第一個(gè)個(gè)展引起了強(qiáng)烈反響。陳之佛專心于工筆花鳥的時(shí)期是工筆花鳥畫陷入歷史最低潮的時(shí)期，陳之佛的探索對(duì)繼承和保存?zhèn)鹘y(tǒng)有著非常重要的意義。

二、陳之佛工筆花鳥畫的特色

陳之佛的花鳥畫風(fēng)貌，可謂獨(dú)樹一幟，作品給人很強(qiáng)的視覺沖擊力，在欣賞時(shí)能感受到嚴(yán)謹(jǐn)寫實(shí)的線條勾勒，清新淡雅的意境，底色古雅的基調(diào)。

（一）嚴(yán)謹(jǐn)寫實(shí)的線條勾勒

工筆花鳥畫造型特點(diǎn)之一是以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木€來造型。在南京中央大學(xué)任教期間，陳之佛接觸了大量的古代杰作，在這個(gè)時(shí)期專攻花鳥畫領(lǐng)域的他深受宋元以來工筆畫傳統(tǒng)的影響，效仿傳統(tǒng)，作花鳥畫多為雙勾填彩法，線條輕松自然，嚴(yán)謹(jǐn)寫實(shí)。在此基礎(chǔ)上，融匯西洋畫素描好裝飾畫中的線，大大豐富了工筆花鳥畫家線描的變化，給人以嶄新的時(shí)代感。

（二）清新淡雅的意境

陳之佛認(rèn)為，中國畫的意境，就是畫家的思想情感通過對(duì)對(duì)象的描寫而與對(duì)象融合所表達(dá)與畫面的情調(diào)，畫家的精神品格、情感會(huì)貫穿于創(chuàng)作的每一個(gè)環(huán)節(jié)，而反映到作品上。陳之佛前期作品在意境上追求淡泊寧靜，冷落寂寞，后期作品則透露出一種真摯的感情，而且著力營造了詩意般的境界，令人回味。

1.風(fēng)格獨(dú)特的構(gòu)圖

花鳥畫的構(gòu)圖美與不美，特別顯露，有時(shí)僅是一枝一葉的處理不當(dāng)，或者一只鳥的位置不當(dāng)，就會(huì)影響全畫面，所以構(gòu)圖時(shí)必須精細(xì)考慮，陳之佛常把一個(gè)主題勾畫出許多小草圖，再從中挑選出自己比較滿意的進(jìn)行深層次的創(chuàng)作。并指出“構(gòu)圖的關(guān)鍵主要是研究部分與部分的關(guān)系，以及題材的主次關(guān)系。畫面上主要部分與次要部分不需要分明，部分之間的關(guān)系不清就沒有統(tǒng)一性”。因此，看陳之佛的作品，會(huì)有一種亂中見整，平中顯奇的感覺。

2.設(shè)色技法的開拓

陳之佛的工筆花鳥，美麗清雅，不溫不火。這正是因?yàn)樗鳟嫛百F靜凈，靜則雅，靜則美，靜在心靈之修養(yǎng)，靜在技巧之修養(yǎng)?！庇^察他解放后的作品很明顯地看出畫面加強(qiáng)了色彩的對(duì)比度，提高色彩表達(dá)感情的強(qiáng)度，特別喜歡用紅綠對(duì)比，在強(qiáng)烈的對(duì)比中求得調(diào)和，處理好色彩的純度，艷而不俗。在用輕色時(shí)顯彩色，使淡而不失之枯，產(chǎn)生柔和的美感。畫面重而不濁，華而不浮，雍容典雅。

（三）底色古雅的基調(diào)

陳之佛工筆花鳥畫底色古樸典雅，如《荷花白鷺》，以暗黃色的紙作底子，荷葉的正面為較深的灰黃色，葉背為較淺的暗黃色，荷花和鷺鳥為白色，這樣畫面的總體色調(diào)與紙的底色協(xié)調(diào)，而又有濃淡深淺等種種變化，既有層次，又和諧自然。

三、陳之佛工筆花鳥清雅畫風(fēng)對(duì)花鳥畫創(chuàng)作的影響

陳之佛對(duì)中國工筆花鳥畫發(fā)展的影響是深遠(yuǎn)的。他繼承我國傳統(tǒng)工筆花鳥畫的優(yōu)良傳統(tǒng)，深入研究宋元以來的工筆花鳥技法，融匯西洋繪畫，汲取外國美術(shù)繪畫作品的精華，使得清新淡雅變成陳之佛工筆花鳥特有的標(biāo)簽，深深的地響著一大批仍在工筆花鳥道路上不斷探索和創(chuàng)新的藝術(shù)家們，他們受陳之佛繪畫風(fēng)格的影響和啟發(fā)，或注重圖形圖案強(qiáng)調(diào)畫面的裝飾感，這些藝術(shù)家們也會(huì)自然而然地將優(yōu)秀的創(chuàng)新意識(shí)傳承下去，潛移默化的影響著一代又一代。不可否認(rèn)的是陳之佛先生獨(dú)特的繪畫風(fēng)格在花鳥畫中留下了濃墨重彩的一筆，具有里程碑式的意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]岑其：《藝術(shù)人生—走進(jìn)大師陳之佛》，杭州：西泠印社出版社，2007.

[2]歐陽宗俊：《陳之佛》，蘇州：古吳軒出版社，2000.