愛倫坡哥特式風(fēng)格在小說《黑貓》中的體現(xiàn)

楊婷婷

摘 ?要：美國埃德加艾倫坡堪稱文壇上一朵奇葩，對美國文學(xué)史有著深厚的影響。特別是哥特式小說，離奇的故事情節(jié)，荒誕的人物構(gòu)造，獨特的寫作手法等等。每個細(xì)節(jié)處理得恰到好處，都能使人神經(jīng)緊繃，驚恐過后不禁又會陷入深深的思考，這正是其特有的魅力所在?！逗谪垺房胺Q其中的經(jīng)典之作。本文主要從主人公的人格，場景設(shè)置和超自然現(xiàn)象等方面展現(xiàn)愛倫坡對哥特風(fēng)格的繼承與創(chuàng)新。

關(guān)鍵詞：愛倫坡;哥特式;超自然;《黑貓》

指導(dǎo)教師：張艷玲

[中圖分類號]：I106 ?[文獻標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-32-0-01

一、愛倫坡及其創(chuàng)作風(fēng)格

愛倫坡是美國小說家，詩人以及文學(xué)評論家。尤其恐怖小說和短篇是里程碑式的，后人無法企及更難以超越的。愛倫坡在其短篇小說批判地繼承了哥特式小說的要素，在承襲的基礎(chǔ)上，把一直以來人們利用氛圍制造恐怖而內(nèi)化為人心理的扭曲，讓人從內(nèi)而外的感到恐懼。瑰麗的場景，精確的邏輯，陰郁的氣氛，縹緲的想象，攝人心魄的死亡氣息，充滿張力的驚悚構(gòu)成了獨一無二的愛倫坡的作品。愛倫坡的絕大多數(shù)小說迎合了哥特式小說在18世紀(jì)到19世紀(jì)上半葉鼎盛發(fā)展的潮流。加之他的小說又有別于其他的哥特式小說，樹立了自己的一套風(fēng)格，不僅當(dāng)時廣受追捧，在后輩作家的作品中，也能讀出他的味道。

二、哥特式小說

哥特，大致可以可以追溯到以下幾個時期：羅馬時期的哥特蠻族文化，中世紀(jì)的宗教藝術(shù)，十八世紀(jì)的文學(xué)和思想風(fēng)潮以及現(xiàn)代以哥特為核心的哥特次文化?！案缣亍逼鸪踉谒囆g(shù)形式上表現(xiàn)為建筑風(fēng)格，而后在17世紀(jì)英國人將其運用到文學(xué)上，從而催生哥特式小說。賀拉斯·華爾普是哥特小說的鼻祖，他的小說《奧特蘭多城堡》開辟了哥特小說這條道路。至18世紀(jì)末19世紀(jì)初，在歐洲，哥特小說依然小眾，但是乘著文學(xué)思潮的東風(fēng)，以及出現(xiàn)了幾位名家，還是有了飛躍性的發(fā)展。19世紀(jì)20年代，在美國這片沃土上開枝散葉，在美國文學(xué)史上留下了濃墨重彩的一筆。

通過人類最原始的恐懼勾勒出詭異的氛圍，扣上主題，這是哥特小說最初的形態(tài)。荒無人煙的古老建筑，無法告人的秘密，難以捉摸的人性，面目猙獰的鬼魅等這些元素所構(gòu)成的神秘，恐怖氣氛形成了哥特式小說獨有的特點。普遍以復(fù)仇，亂倫，兇殺，善惡之間的沖突為主要內(nèi)容。再加上離奇精妙的情節(jié)，恐懼感瞬間襲上心頭。哥特小說中的人物通常性格癲狂變態(tài)，行為怪異，故事情節(jié)恐怖刺激，因此能緊緊抓住讀者一探究竟的心，游歷其中，和里面的人性做斗爭。

三、哥特式在《黑貓》中的體現(xiàn)

人物是哥特小說中的靈魂，尤其主人公，多是人格不健全，小說將人性陰暗面完全曝露出來。在《黑貓》中，“我”起初并不是一個殘暴的人?！拔摇鄙陨屏?，喜愛小動物，因此家里喂養(yǎng)了一只黑貓，“我”給予它家人般的呵護，還有一個意氣相投的妻子，直到這里，“我”還是個幸福的普通人。然而酗酒使“我”完全喪失理智，“我”殘忍的把普路托的一直眼睛挖掉，最后把它虐殺，即使親愛的妻子也在“我”癲狂的狀態(tài)下被砍殺。在文章中可以看出“我”對于殘忍挖掉普路托眼睛也曾追悔莫及，對于自己的這種暴行也心生顫栗，但完全不妨礙“我”繼續(xù)殘害普路托——將其活生生的吊死在樹枝上。緊接著，在誤殺妻子后已經(jīng)沒有痛苦悔恨，還冷靜的分析如何藏尸，墻壁結(jié)構(gòu)以及水泥的硬度。這時候的理智完全就是一個是心病狂的殺人惡魔，這樣心理的轉(zhuǎn)換，完全展現(xiàn)了主人公的病態(tài)人格。

哥特小說十分追求營造氛圍的效果，這種追求，似乎已經(jīng)達(dá)到了極致。就像把人扔到深不見底的萬丈懸崖，感覺萬念俱灰，就是這種極致的恐慌。《黑貓》中不同于以往古堡的設(shè)定，陰暗潮濕的地下室顯然也符合哥特式場景的特點。與其去想象古堡的神秘幽深帶來的恐懼，不如自家地下室來的真實。這種身臨其境的感覺深深刺激著讀者每個細(xì)胞和毛孔。地下室空間密閉狹小，處于其中，不盡的恐慌侵襲著著心臟，猶如死亡般的窒息。似乎只有幽靈才能在此出沒。濕冷的墻壁里嵌著的確實一具冰冷的尸體，警察沒有發(fā)現(xiàn)，要離開時，“我”卻大腦發(fā)熱的主動敲打墻壁，里面呼應(yīng)般的發(fā)出一聲哀嚎。冰冷的墻壁，暗黑的水泥，腐爛的尸體，黑貓張著的血口，這些使得我們似乎都能看到水泥上泣出血。極致的描寫仿佛空氣都凝結(jié)，不敢稍作喘息。

愛倫坡驚為天人的想象力和跳脫的思維，借由超自然巧妙的展現(xiàn)出來。故事中，“我”伸出魔爪，眼睛都不眨一下的把普路托的一只眼生生的摳出來，幾天后又不費吹灰之力的把它吊死。在吊死普路托的當(dāng)天晚上，家里竟然意外失火了，而我床頭靠近的那堵墻沒被燒毀，上面還出現(xiàn)了一只惟妙惟肖的貓的淺浮雕，貓脖子上還套著一根絞索。而后“我”在街上遇到了第二只貓，它和普路托長得一模一樣，除了胸前那一撮類似絞刑架的白毛。在現(xiàn)實中沒有的事，卻在文章中發(fā)生了，看似荒誕，卻又是情有可原，像是因果報應(yīng)，將“我”引入死亡。超自然現(xiàn)象的運用，不僅僅是純粹的感官刺激，很大程度上是滿足人內(nèi)心的某種訴求。

四、總結(jié)

《黑貓》是愛倫坡最具代表性的恐怖小說之一，通篇小說，人物場景構(gòu)造，無時無刻都流露出一種壓抑感，渲染著一種哥特式恐怖詭異的氣氛。愛倫坡對哥特式小說恐怖的創(chuàng)作，不單單刺激著人的感官，更是對人內(nèi)心的探究，對人性的思考。

參考文獻：

[1]常耀信.美國文學(xué)簡史[M].天津：南開大學(xué)出版社，2008.

[2]朱振武.愛倫坡研究[M].北京：人民文學(xué)出版社，2011.

[3]愛·倫坡.愛·倫坡精選集[M]山東：山東文藝出版社，1999.