淺談酈道元《三峽》景物描寫藝術(shù)

摘 ?要：酈道元的《三峽》出自《水經(jīng)注》，雖篇幅短小，但因作者酈道元純熟的景物描寫手法，被世人稱作山水大作，該文細(xì)致深刻地描寫了三峽錯(cuò)落有致的獨(dú)特自然風(fēng)光，帶給廣大讀者前所未有的視覺享受。筆者通過反復(fù)體悟酈道元對三峽美景的描繪藝術(shù)，仿若置身于三峽山水的幽美意境，也想通過對酈道元《三峽》景物描寫藝術(shù)的分析，讓廣大讀者學(xué)習(xí)藝術(shù)表現(xiàn)手法，同時(shí)再次重溫山水畫卷帶給我們的滿足和愉悅。

關(guān)鍵詞：三峽;山水;景色;描寫

作者簡介：張潔心（1987.7-），女，河北省唐山市人，本科、學(xué)士學(xué)位，唐山體校教師，從事初中語文教學(xué)。

[中圖分類號]：I206 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-32-0-01

一、《三峽》在謀篇布局上獨(dú)具匠心

《三峽》全文僅有155個(gè)字，在如此有限的篇幅里如果想將風(fēng)景描寫到位首先需要作者在謀篇布局上做文章。作者酈道元深知三峽最具特色的可謂是山，如果將山描寫到位，好的開頭就能大大吸引讀者。作者酈道元一句“自三峽七百里中”，起到了先聲奪人的藝術(shù)效果，既交代了描寫對象是“山”，又告訴讀者它的總體長度是多少，然后，作者 對山進(jìn)行了比較細(xì)致的描寫刻畫，為寫山的眼睛--“水”做好了鋪墊。緊接著，酈道元對文章的主體結(jié)構(gòu)進(jìn)行安排布置，他為了突出三峽風(fēng)光的特點(diǎn)，打破春、夏、秋、冬一年四季的描寫順序，而是先寫山的險(xiǎn)峻、陡峭，為水流湍急、兇險(xiǎn)充分鋪墊，再筆鋒一轉(zhuǎn)描寫夏水迅疾，使得讀者明白其中的因果關(guān)系，體會(huì)到行文的緊湊和連貫、自然合理。[1]由于酈道元對水做了極其細(xì)致的觀察，對不同季節(jié)的水勢情況了如指掌，為了避開俗套的時(shí)間順序，因而依據(jù)水勢情況構(gòu)建文章的脈絡(luò)，寫完夏水之后寫春動(dòng)，再寫冬景，最后將秋天的悲寂與三峽兩岸民眾的悲慘生活相映襯，深化了文章的主旨，可謂安排獨(dú)具匠心、筆法新奇曼妙。酈道元在描寫夏、冬、春時(shí)又與秋的蕭條構(gòu)成了對比，這也是為了進(jìn)一步突出秋的特點(diǎn)，將不同的畫面展示在我們面前，這種極富有新意和心意的結(jié)構(gòu)布局是少有的大家之風(fēng)，是值得我們好好學(xué)習(xí)和反思的。

二、《三峽》景物描寫所體現(xiàn)的藝術(shù)特征

一是通過“山、水”的描寫將三峽的壯美淋漓盡致地展示出來。作者以“自三峽七百里中，兩岸連山，略無闕處”開頭，用“略無”寫出了七百里山脈連綿不絕，完全沒有缺口的氣勢。“重巖疊嶂，隱天蔽日 ”又生動(dòng)逼真地寫出了山高的程度和陡峭險(xiǎn)峻的特點(diǎn)，“自非亭午夜分，不見曦月”又從側(cè)面烘托，用簡短的33個(gè)字為我們勾勒出了三峽磅礴逶迤、雄偉峭拔的壯美風(fēng)貌，將三峽的兇險(xiǎn)氣勢展現(xiàn)在讀者面前，使讀者產(chǎn)生繼續(xù)讀下去的欲望。然而，作者遠(yuǎn)遠(yuǎn)不滿足對三峽兇險(xiǎn)的上述描寫，他用三峽水的兇險(xiǎn)和迅疾來襯托三峽的壯美?！爸劣谙乃辶?，沿溯阻絕?！弊髡邔⑾募救龒{水暴漲后水流湍急、水勢之大描寫的十分逼真，夏天的水漫上山陵，阻斷航行，形成滔天之勢，大有吞噬一切的驚天氣概和萬丈豪氣。[2] “或王命急宣”一句則巧妙地運(yùn)用了假設(shè)的手法，讓讀者不禁遐想如果沒有王命急宣，又有誰會(huì)在水漫山陵且阻斷航行的情況下冒著如此的風(fēng)險(xiǎn)走湍急的水路呢？這也恰恰與上文的描寫相呼應(yīng)，并為下文的展開埋下了伏筆。

二是通過對特殊景物的描繪刻畫出三峽的斑斕多姿?！按憾畷r(shí)，則素湍綠潭，回清倒影?！蓖ㄟ^對比夏季和春冬三峽水水勢的變化，更加突出前面所描寫的夏水水流湍急的特點(diǎn)。再用“素湍”“綠潭”，突出色彩和情態(tài)的變化，有動(dòng)有靜，動(dòng)靜交織。用”回清倒影”也描繪出了山石林木在三峽水中的倒影，水清的特點(diǎn)不言則明。“怪柏”“懸泉”“瀑布”，也是有靜有動(dòng)、有聲有色，山水樹木交匯其中，蔚為奇觀?！敖^巘多生怪柏，懸泉瀑布，飛漱其間。清榮峻茂，良多趣味。 ”刻畫了壯麗挺拔高聳的群山上生長著奇形怪狀的柏樹，懸掛著的瀑布沖蕩在巖石山澗中，水清、樹榮、山高、草盛，實(shí)在是有令人回味無窮。

三是以情傳情，突出三峽景色的凄美，表達(dá)作者的內(nèi)心之情。作者將秋季的景色描寫放在最后就是想利用三峽秋季景色的特點(diǎn)烘托作者的情懷。作者在對三峽不同季節(jié)的景色的認(rèn)真觀察的基礎(chǔ)上，發(fā)現(xiàn)秋季的三峽沒有秋高氣爽、天高云淡的天氣，也沒有層林盡染、盡收眼底的斑斕。在這一部分，作者沒有用一個(gè)秋字，而是利用“霜”字暗示秋的到來。“每至晴初霜旦，林寒澗肅”，由前邊寫整個(gè)季節(jié)的渾然之筆，轉(zhuǎn)向?qū)憽扒绯跛边@種特定之時(shí)，極盡變化之能事。有了“霜”字的暗示，再加以“林寒澗肅”，“寒”由“霜”起，“肅”由“寒”來，視聽之區(qū)，無不有“寒”。[2]有此不難看出三峽秋季的景色無不透露著清寒，這種清寒給人們帶來的自然也是無限凄涼的感覺。作者在描寫這一部分時(shí)，沒有描寫山、水、樹木，而是突出了“高猿長嘯”，這一方面為了避免與文章開頭部分的山、水描寫重復(fù)，另一方面也體現(xiàn)了作者認(rèn)真觀察生活，將自己游記過程的所觀、所感生動(dòng)再現(xiàn)出來，這十分符合三峽地區(qū)秋季蕭瑟的凄寒和悲涼的景物特點(diǎn)，也能讓讀者在體悟其他詩人“聽猿直下三聲淚”時(shí)產(chǎn)生共鳴。

作為一篇山水之作，寫出錯(cuò)落有致的山水美景往往需要長篇大論。然而酈道元卻惜墨如金，僅僅用一百五十余字就達(dá)到了著名的山水之作的效果。行文不僅構(gòu)思新奇，句式駢散結(jié)合，讀起來朗朗上口，帶給人們意想不到的意境。這恰恰體現(xiàn)出了作者詞約意豐的語言功底和惟妙惟肖的描寫功力。在這篇山水之作中，最最難得的當(dāng)屬作者在對三峽景色進(jìn)行生動(dòng)刻畫的基礎(chǔ)上，寓情于景，緣情入景，實(shí)現(xiàn)了情景交融的效果，讓讀者在享受視覺盛宴的同時(shí)，帶來情感的共鳴。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃華南.《水經(jīng)注》山水景物描寫的特點(diǎn).韶關(guān)學(xué)院學(xué)報(bào).社會(huì)科學(xué).2006年7月第27卷第7期：16.

[2]孫貴.賞“三峽”之景，品《三峽》之美.教育新干線：52.