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    孤獨(dú)與迷失

    2015-05-06 12:12:11邵樂樂
    青春 2015年4期
    關(guān)鍵詞:蘭波王二哥哥

    邵樂樂

    桂曉波在《你離開了南京》等幾篇小說中處理的其實(shí)是與米蘭·昆德拉相似的主題——人的生存困境。不論是都市中居無定所的女孩兒,小鎮(zhèn)上孤僻奇異的少年,虛情假意出走婚姻的弟弟,還是隱居在小山村的詩人,都面臨著相似的困境:孤獨(dú)與迷失。孤獨(dú)地存在著,迷失于花花世界里,陶醉在物欲性欲中,無法接近他者,也無法被他者接近。“老大哥”的離去,宣告了一個(gè)極權(quán)時(shí)代的終結(jié)。然而當(dāng)舊的秩序瓦解,新的世界混沌之際,渺小的個(gè)體只好在崩塌的現(xiàn)實(shí)中飄搖、尋覓、迷惘、掙扎。

    作者在塑造人物的迷失中,將人物處理成身份不具有確定性和唯一性的個(gè)體,如行尸走肉。一般小說中,人的身份的確定性依托于作家對其職業(yè)、性格、外貌甚至心理的生動(dòng)描寫。而在桂曉波的小說中,讀者不知人物的外貌、性格、社會身份,人物好似帶著面具般模糊。個(gè)體形象和身份的模糊性一方面來自于作者吝于賦予每個(gè)人物以名字:離開南京的只是“我的朋友”,吃狗肉的男人叫“王二”,而蘭波亦不過是一個(gè)“生活在別處”的詩人的模糊指稱而已,弟弟與弟妹甚至連一個(gè)最通俗常見的指稱符號都沒有。另一方面,作者對小說中出現(xiàn)的人物很少作心理描寫和背景交代,讀者只是跟隨“我”的視角客觀地審視著突如其來的人物的舉動(dòng)和言行:即將離開的朋友在最后一頓晚餐中的失魂舉動(dòng),哥哥的變形,王二的掏心,詩人的愛情滑鐵盧。每一個(gè)角色正是由于自身身份和特點(diǎn)不具有惟一性而擴(kuò)大了指涉范圍,他們可以指涉任何一個(gè)有相似經(jīng)歷和心性體驗(yàn)的現(xiàn)代人。這樣一來,桂曉波筆下的角色具有了指涉現(xiàn)代人心境的普遍性。

    小說中人物身份的不確定性、孤寂和迷失背后呈現(xiàn)的是一種現(xiàn)代性焦慮——關(guān)于人的存在的反思。現(xiàn)代社會創(chuàng)造了諸多可能,商品的豐富、交通的便利、封閉的被打破、個(gè)體的相對自由等。但是,現(xiàn)代社會中的個(gè)體又被限制了諸多可能:我們被商品俘獲、被欲望裹挾、被瞬息萬變折磨得麻木無情、應(yīng)接不暇,人人擱置起真心,虛偽地游走于世界。離開南京、戀人分手、夫妻分裂昭示著生離死別時(shí)刻上演,因而我們無心送別。哥哥變形為犬、弟弟尋花問柳、蘭波與檸檬虛華的愛情昭示著,青年時(shí)期的躁動(dòng)、壓抑只有通過變形或放縱才能得到釋放。生活之輕,飄來飄去,談何永恒!還沒有產(chǎn)生溫情就必須告別,被生活的洪流沖擊到它處。人的情感也趨于麻木,“我”面對朋友的離去、哥哥的變形、王二的畸形婚姻和蘭波的遭遇,卻連惜別之情與勸誡或寒暄的話語都道不出,因?yàn)楸舜酥皇亲钍煜さ哪吧?。小說的最后,愛情、婚姻、親情、友情,七情六欲都被淹沒在異化的物欲世界中,難以幸免。唯有那個(gè)始終存在的旁觀者“我”,好似扮演著全知視角,帶領(lǐng)讀者一起冷眼旁觀,卻悲涼無限,因?yàn)椤拔摇敝雷约阂步K究將被卷入這些七情六欲的終結(jié)中去。喪失了溫暖底色的世界被生物性所統(tǒng)治:蘭波和女朋友通過性愛擱置各種矛盾、王二將跳動(dòng)的心臟留給妻子、哥哥成了狗……沒有了溫情,人只有告別、出走、消失。

    所幸,“老大哥”已死,新時(shí)代來了,你我還有能力重新規(guī)整這一切。

    (作者系南京大學(xué)文學(xué)院文藝學(xué)碩士研究生)

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