論紀(jì)錄片中音樂元素的重要性及應(yīng)用原則

李浩界

（河北大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，河北 保定 071000）

在紀(jì)錄片的表達(dá)中，音樂與畫面、現(xiàn)場聲、同期聲及虛實(shí)兼?zhèn)涞慕庹f詞相配合，營造了紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)性與藝術(shù)性。音樂作為一種情緒和意境，融入作品時(shí)，對于紀(jì)錄片表達(dá)情感具有重要作用并且含有創(chuàng)作者對待生活的態(tài)度。

一、音樂在紀(jì)錄片的作用

音樂是聽覺元素中，最具情感與感染力的構(gòu)成，與聽覺其他元素融入紀(jì)錄片的整體構(gòu)思之中，并與視覺元素相結(jié)合，構(gòu)成諸多重要功能。在紀(jì)錄片中，創(chuàng)作者在后期為紀(jì)錄片選配的音樂帶有主觀成分，通常稱“主觀性音樂”。但音樂又能以客觀聲音的形態(tài)出現(xiàn)，如客觀攝錄的演唱、彈奏以及出現(xiàn)在拍攝現(xiàn)場的廣播、電視等有聲源的音樂。在紀(jì)錄片中客觀音樂能夠連接起創(chuàng)作者的主觀表達(dá)和客觀的時(shí)空環(huán)境。因此，客觀音樂是片中主觀音樂和其他視聽元素和藝術(shù)手法的橋梁，用以推進(jìn)情節(jié)的發(fā)展。

（一）抒情功能。用音樂抒發(fā)難以用語言表達(dá)的情感是音樂在影視藝術(shù)中最重要的功能，紀(jì)錄片中亦如是。音樂的內(nèi)在品質(zhì)就是情感的起伏和運(yùn)動(dòng)，細(xì)膩地表達(dá)情感，而在紀(jì)錄片中，音樂的能夠表達(dá)片中人物難以表達(dá)的情緒及創(chuàng)作者的寄托。例如：在紀(jì)錄片《敦煌》中，《悠遠(yuǎn)的天空》那超脫空靈的旋律加上許巍自然有力的唱腔，把大敦煌的蒼涼與神秘顯露地淋漓盡致。將創(chuàng)作者力求表達(dá)的對敦煌的憧憬向往之情，通過歌聲傳達(dá)到了觀眾的內(nèi)心。

（二）渲染氣氛。音樂不是簡單地重復(fù)畫面上的視覺效果，而是細(xì)致地為畫面營造一種氣氛，從而深化視覺效果，在紀(jì)錄片中這種渲染則顯得更加含蓄入微。雅克·貝漢的《微觀世界》在表現(xiàn)兩只蝸牛卿卿我我的畫面中，搭配了歌劇中常用的詠嘆調(diào)旋律，交響樂的伴奏渲染出了浪漫的氛圍又贊頌了自然界。

（三）創(chuàng)造，控制節(jié)奏。音樂能夠通過旋律、基調(diào)的變化產(chǎn)生不同的節(jié)奏。音樂在紀(jì)錄片中的合理運(yùn)用可使紀(jì)錄片在除了本身的內(nèi)部節(jié)奏外，創(chuàng)造并控制片子的外部節(jié)奏。音樂本身的節(jié)奏變化可以加強(qiáng)或減弱影片的整體節(jié)奏，更有利于觀眾的對紀(jì)錄片的理解與欣賞。同樣在《微觀世界》中，作曲家布魯諾·庫萊創(chuàng)作的音樂在片子中或舒緩或激越得與畫面相配合，讓人們在驚奇的視覺享受的同時(shí)，還感受著豐富的聽覺節(jié)奏和愉悅的心理節(jié)奏。

（四）引導(dǎo)觀眾思考，體現(xiàn)藝術(shù)品位。紀(jì)錄片創(chuàng)作不是簡單的再現(xiàn)生活，它有更深層的創(chuàng)作目的，讓觀眾能在影像之外思考并獲得自己的理解。觀眾主觀的思考結(jié)果是在對片中豐富的視聽元素表達(dá)理解的情況下，結(jié)合個(gè)人經(jīng)歷而得到的。創(chuàng)作者知道音樂的運(yùn)用重點(diǎn)應(yīng)該在于表達(dá)深層次的人物感情和心理活動(dòng)。讓抽象性的音符和和直觀映入眼簾的畫面達(dá)到1+1>2效果，能讓觀眾有更多體驗(yàn)的效果，如紀(jì)錄片《企鵝臥底日記》里面的音樂讓我們看到企鵝真實(shí)生活的歡快、艱辛，又有時(shí)而落寞的悲傷。音樂的感染力，能夠讓觀者內(nèi)心有更多思考和感受的空間，恰當(dāng)?shù)囊魳愤\(yùn)用往往能夠達(dá)到深入人心的效果。

二、音樂創(chuàng)作及選配的原則

紀(jì)錄片中的音樂是作品整體的一部分，它不是獨(dú)立的，是要與畫面表達(dá)相配合的，不能自成體系，不能過強(qiáng)過滿。以少勝多、服從整體，是創(chuàng)作和運(yùn)用音樂的基本原則。因此在音樂創(chuàng)作、選配過程中應(yīng)注意以下三點(diǎn)原則：

（一）克服音樂選配的隨意性。音樂與紀(jì)錄片其他視聽元素的搭配，必須與主題、風(fēng)格相統(tǒng)一。我們不能忽視音樂的表現(xiàn)力，不能單純把音樂當(dāng)成整體的“填充物”。音樂的選配首先要做到畫面影像所表現(xiàn)時(shí)空背景相統(tǒng)一。再有，要與人物的情緒相統(tǒng)一，悲傷的情緒一般情況下要選用悲傷的音樂，除非某些特定的表達(dá)需求，這樣才能讓音樂和畫面內(nèi)容、主題整體達(dá)到統(tǒng)一。

（二）選配音樂要統(tǒng)一的風(fēng)格。在音樂選配上，要讓全片內(nèi)各個(gè)部分的音樂相互關(guān)聯(lián)，不能各自為政。

（三）音樂和解說、音響三者的關(guān)系需要有主有次、相得益彰。在紀(jì)錄片中，最忌諱就是三者不分主次。如果音樂在音量上的喧賓奪主，就會(huì)擾亂解說及同期聲的效果。

在紀(jì)錄片創(chuàng)作中，讓音樂在表達(dá)思想情感上更加自然、生活化無疑是最好的，也是對紀(jì)錄片特性的理解和尊重，音樂只有置入片中恰當(dāng)?shù)奈恢?，配合并融入片子整體的表達(dá)才能春風(fēng)化雨式地感染觀眾，才是紀(jì)錄片中最好的音樂。

[1]譚天，陳強(qiáng).紀(jì)錄片創(chuàng)作理念與技能[M].暨南大學(xué)出版社，2011.

[2]郄建業(yè)，王利君，張繼保.視聽文化導(dǎo)論[M].人民出版社出版社，2012.

[3]王靜波.紀(jì)錄片創(chuàng)作的藝術(shù)化研究[D].東北師范大學(xué)，2010.