雜技道具設(shè)計(jì)摭談

趙孝民

（黑龍江省雜技團(tuán) 黑龍江 哈爾濱 150000）

道具，按《辭?！房s印本釋義，是“戲劇、電影等演出中所需的舞臺(tái)用具。通常分為：大道具，如桌、椅、床、機(jī)器等；小道具，如杯、壺、花瓶等；裝飾道具，如書畫、鏡框等；隨身道具，如煙袋、背包等”。

雜技道具也屬于舞臺(tái)藝術(shù)道具，即在《辭?！丰屃x中“等”的范疇之內(nèi)，所以它也具備一般舞臺(tái)道具的共性特征。但是，雜技又具有總體審美特征的特殊性，故雜技道具也在一般舞臺(tái)道具的共性特征之外，具有自身的審美個(gè)性。

眾所周知，雜技藝術(shù)是一門既“雜”又“廣”、既“多”又“高”“難”“精”“尖”“深”的藝術(shù)。僅從雜技所包含的藝術(shù)種類而言，就可以充分證明這一點(diǎn)。雜技屬于表演藝術(shù)或舞臺(tái)藝術(shù)之一種，指在特定的環(huán)境中，運(yùn)用各種道具，以高難和驚險(xiǎn)的技巧為主要手段表演的人體技藝，包括蹬技、手技、頂技、踩技、車技、爬竿、走索等。廣義的雜技還包括口技、魔術(shù)、馴獸、滑稽表演等。根據(jù)表演環(huán)境和條件的不同，又分為舞臺(tái)雜技、高空雜技、水上雜技、冰上雜技等。其中的馴獸表演與馬術(shù)結(jié)合，又稱為“馬戲”，是演員駕馭或指揮經(jīng)過(guò)訓(xùn)練的動(dòng)物，如馬、獅、虎、熊、象、狗、猴、猩猩、海獅、熊貓等表演各種技巧動(dòng)作。有時(shí)是專門的馬術(shù)（騎術(shù)）表演。在歐美，常把雜技、馬術(shù)、馴獸統(tǒng)稱為“馬戲”，只有“馬戲團(tuán)”，而很少有“雜技團(tuán)”，因?yàn)殡s技已被包含在廣義的“馬戲”之中了。

正因?yàn)槿绱耍噪s技的道具設(shè)計(jì)，也顯示出明顯的多元化、高難化、人性化等等美學(xué)特征。

一是多元化。這是由雜技本身種類的多元化所決定的。比如在蹬技中，就有蹬傘、蹬壇、蹬大缸、蹬椅、蹬自行車等，所有這些被蹬的道具，品種繁多，造型各異，要求不同，材質(zhì)、大小、輕重等等，均有所不同。又如轉(zhuǎn)碟之碟、抖空竹之空竹、走鋼絲之鋼絲、爬竿之竹竿、舞中幡之中幡、鉆地圈之地圈、皮鞭抽火之皮鞭、馬上劈刀之刀、車技之自行車等等，每一件都是特殊的道具。因此雜技道具的設(shè)計(jì)者與制作者，必須是一名“多面手”，只有這樣，才能勝任多元化道具設(shè)計(jì)與制作的重任。

二是高難化。這也是由雜技本身表演動(dòng)作的高難度所決定的。例如車技中的自行車，有獨(dú)輪的，有雙輪的，都是為適應(yīng)表演需要而特制的，其靈活度、多變度、奇特度，都遠(yuǎn)非普通自行車可比。又如魔術(shù)中的各種道具，難度就更大了，不僅有固體道具（如撲克、茶杯、碗等），而且有液體道具（如杯中之顏色不同的水）和氣體道具（如氣球中的氣體等）。同時(shí)，魔術(shù)道具還有極特殊的“機(jī)關(guān)”，又常常是永久性的“機(jī)密”。還有的魔術(shù)道具，是利用先進(jìn)的高科技手段設(shè)計(jì)制作的，是聲、光、化、電等各種尖端學(xué)科技術(shù)的廣泛應(yīng)用。有的道具，甚至達(dá)到了發(fā)明創(chuàng)造的水準(zhǔn)，可以申請(qǐng)專利。例如大衛(wèi)科波菲爾的魔術(shù)《自由女神》《火車隱顯》等等現(xiàn)代化的大型魔術(shù)，其神奇變幻的程度，令人瞠目結(jié)舌、嘆為觀止，而其中高難化的道具之功，則是盡人皆知的，但其奧秘所在，又是世人不知的。

三是人性化。雜技道具與演員的關(guān)系最為親密，有的道具，成為演員表演的重要組成部分，如走鋼絲之鋼絲、抖空竹之空竹，沒(méi)有這些道具，演員就無(wú)法表演，這些雜技節(jié)目也就不復(fù)存在了。又有些道具，成為節(jié)目的關(guān)鍵與心臟，例如魔術(shù)中的許多特性道具，沒(méi)有這些道具，魔術(shù)就不成為節(jié)目了。所以，有人說(shuō)，雜技道具是演員的“伙伴”“肢體”，更有人說(shuō)，雜技道具本身就是“無(wú)言的演員”“雜技中的特殊生命”。這些說(shuō)法無(wú)疑都是有道理、有根據(jù)的，這也是雜技道具與一般道具的不同之處。正因?yàn)槿绱?，?duì)于有“生命”、有“靈性”的雜技道具的設(shè)計(jì)與制作，就充滿了人性化色彩，它要求道具師必須與演員親密無(wú)間，通力合作。有許多高度“機(jī)密”的道具，還特別要求道具師講誠(chéng)信、重道德，不可泄露“天機(jī)”，真正做到“天知、地知、你知、我知”，所謂“你知、我知”，也僅限于演員的“你”和道具師的“我”。有的道具，只有表演該節(jié)目的演員知道，其他演員一概不知。所以道具師是所有道具秘密與所有演員秘密的“秘密庫(kù)”，其設(shè)計(jì)與制作中的人性化程度之高、之真、之濃、之親，是其他道具師所不可比擬的。

總之，雜技道具設(shè)計(jì)具有自身的特殊個(gè)性，只有準(zhǔn)確把握、充分發(fā)揮這些特性，才能成為一名好的雜技道具師，才能為雜技藝術(shù)的繁榮與發(fā)展，作出應(yīng)有的藝術(shù)貢獻(xiàn)。