巧用肖像描寫(xiě)塑形象

齊萬(wàn)超

記敘文在寫(xiě)人記事的過(guò)程中，穿插描寫(xiě)是必不可少的。其中，經(jīng)常會(huì)涉及到對(duì)人物的容貌、申請(qǐng)、姿態(tài)、身材、服飾、風(fēng)度等進(jìn)行肖像描寫(xiě)?！叭诵牟煌魅缙涿妗?，人物的肖像在某種程度上可以反映人物的身份、地位、性格特征和內(nèi)心世界。這里就肖像描寫(xiě)的幾種方法做一簡(jiǎn)單介紹。

一、工筆細(xì)描法

工筆細(xì)描法是指抓住人物肖像特征進(jìn)行精雕細(xì)刻的描寫(xiě)。它不是描繪大致的輪廓，而是細(xì)致入微、一筆不茍的進(jìn)行刻畫(huà)，以把描寫(xiě)對(duì)象栩栩如生地再現(xiàn)出來(lái)，使讀者如聞其聲，如見(jiàn)其人。如《一面》中對(duì)魯迅先生的刻畫(huà)：

他的面孔黃里帶白，瘦得叫人擔(dān)心，好像大病初愈的人，但是精神很好，沒(méi)有一點(diǎn)頹唐的樣子。頭發(fā)約莫一寸長(zhǎng)，顯然很久沒(méi)剪了，卻一根一根精神抖擻的豎著。胡須很打眼，好像濃墨寫(xiě)的隸“一”字。

他用竹枝似的手指遞給我，小袖管緊包在腕子上。黃里帶白的臉，瘦的叫人擔(dān)心，頭上直豎著寸把長(zhǎng)的頭發(fā)；牙黃羽紗的長(zhǎng)衫；隸體“一”字似的胡須；左手里捏著一只黃色煙嘴，安煙的一頭已經(jīng)熏黑了。

黃里帶白的臉，直豎著的頭發(fā)隸體，“一”字似的胡須，竹枝似的手指，充分展示了魯迅先生為革命事業(yè)鞠躬盡瘁、死而后已的形象。

二、粗筆勾勒法

勾勒在美術(shù)中是指用線條畫(huà)出輪廓，這里指抓住人物特征，用簡(jiǎn)單的筆墨描寫(xiě)其肖像的大致情況，突出人物的主要特征的手法。如《背影》中對(duì)父親背影的描寫(xiě)：

父親是一個(gè)胖子，走過(guò)去自然要費(fèi)事些。我本來(lái)要去的，他不肯，只好讓他去。我看見(jiàn)他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難?？墒撬┻^(guò)鐵道，要爬上那邊月臺(tái)，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子，這時(shí)我看見(jiàn)他的背影，我的淚很快地流下來(lái)了。

短短百來(lái)個(gè)字，勾勒出一個(gè)“愛(ài)子如天”的慈父形象?！昂诓夹∶薄⑸钋嗖济夼?、肥胖、行動(dòng)蹣跚”使我們看到舊社會(huì)知識(shí)分子困頓的身影，形神兼?zhèn)洹⒁饩橙?，真正?jīng)得起品讀和回味。

三、畫(huà)龍點(diǎn)睛法

點(diǎn)睛法就是通過(guò)對(duì)人的眼睛的描寫(xiě)，來(lái)揭示人物的性格特征和內(nèi)心世界。魯迅先生曾經(jīng)說(shuō)：“要極省儉的畫(huà)出一個(gè)人的特點(diǎn)，最好是畫(huà)他的眼睛。”達(dá)芬奇說(shuō)：“眼睛叫做心靈的窗子?！碑?huà)眼睛可以畫(huà)出不同人物的不同特點(diǎn)，同一人物在不同精神狀態(tài)下的不同眼神，使讀者能透過(guò)這個(gè)“窗口”，窺見(jiàn)其內(nèi)心的種種變化。如《祝?！分型ㄟ^(guò)描寫(xiě)“祥林嫂的眼睛，表現(xiàn)她性格與精神狀態(tài)的變化。

祥林嫂初到魯家，總是“順著眼”，表現(xiàn)出她性格善良。第二次到魯家，雖然還是“順著眼”，但“眼角上帶些淚痕，眼光也沒(méi)有先前那樣精神了”，透露出不幸的遭遇使她受到打擊，精神狀態(tài)遠(yuǎn)不如從前了。

后來(lái)，她在在魯家愈來(lái)愈受到歧視，看人說(shuō)話(huà)時(shí)總是“直著眼”，表明她已經(jīng)被折磨的麻木了。

臨死前，祥林嫂“只有那眼珠間或一輪，還可以表示她是一個(gè)活物”，說(shuō)明她受盡摧殘，陷于絕境，瀕于死亡了。

這些對(duì)祥林嫂不同時(shí)期的眼神的描寫(xiě)，反映出她一生的悲慘命運(yùn)，有力的控訴了封建勢(shì)力的罪惡。

在寫(xiě)作中，我們要根據(jù)人物特征去寫(xiě)，不能為畫(huà)眼睛而畫(huà)眼睛，寫(xiě)姑娘都是“水汪汪的眼睛”，寫(xiě)小伙子都是“炯炯有神的眼睛”，寫(xiě)英雄都是“目光如劍”，寫(xiě)壞人都是“三角眼”、“獐頭鼠目”，這樣描寫(xiě)只會(huì)給人千篇一律、千人一面之感。

四、漫畫(huà)筆法

美術(shù)中，漫畫(huà)是簡(jiǎn)單而夸張的手法來(lái)描繪生活或時(shí)事的圖畫(huà)。寫(xiě)作中一般運(yùn)用變形、比擬、象征的方法，構(gòu)成幽默、詼諧的畫(huà)面，以取得諷刺或歌頌的效果。如馮驥才先生的《泥人張》一文中，對(duì)“海張五”的描寫(xiě)：

這當(dāng)，打外邊進(jìn)來(lái)三個(gè)人，中間一位穿的闊綽，大腦袋，中溜個(gè)子，挺著肚子，架勢(shì)挺牛，橫沖直撞往里走。

瓢似的腦袋，小鼓眼，一臉狂氣，比海張五還海張五，只是只有核桃大小。

寥寥幾筆，略加勾畫(huà)，把一個(gè)潑皮暴富后的驕橫跋扈的丑態(tài)刻畫(huà)的淋漓盡致、栩栩如生，極具諷刺效果。

五、側(cè)面烘托法

烘托，原是中國(guó)畫(huà)的一種傳統(tǒng)畫(huà)法，如畫(huà)月光，往往用云彩加以映襯，使之鮮明突出，因此又叫“烘云托月”。在寫(xiě)作中，不正面刻畫(huà)主要對(duì)象，而是通過(guò)描寫(xiě)主要對(duì)象周?chē)娜宋锖铜h(huán)境，來(lái)突顯主要對(duì)象。正面描寫(xiě)如同畫(huà)月，側(cè)面烘托如同繪云，寫(xiě)作中要注意處理好“云”和“月”的關(guān)系，盡管筆墨多在“烘云”，但目的在于“托月”。如樂(lè)府民歌《陌上?！分斜憩F(xiàn)羅敷美貌的句子：

直接描寫(xiě)：頭上倭墮髻，耳中明月珠。湘綺為下裙，紫綺為上襦。

側(cè)面烘托：行者見(jiàn)羅敷，下?lián)埙陧?。少年?jiàn)羅敷，脫帽著俏頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來(lái)歸相怨怒，但坐觀羅敷。

其中，從行者、少年、耕者、鋤者、使君等人見(jiàn)到羅敷后的種種表現(xiàn)上，充分烘托出這個(gè)少女的美麗。

“蓋寫(xiě)其行，必傳其神”，我們?cè)趯?xiě)作中，無(wú)論用什么方法進(jìn)行肖像描寫(xiě)，最根本的要求是抓住主要特征，“以形傳神”，達(dá)到外形與內(nèi)情的和諧統(tǒng)一。另外，肖像描寫(xiě)要防止“臉譜化”，不能把“以形傳神”簡(jiǎn)單理解為英雄就要寫(xiě)的高大英俊，壞人就要寫(xiě)的矮小丑陋。要從生活實(shí)際出發(fā)，描繪出有千差萬(wàn)別的富有個(gè)性特征的人物肖像。