論《長恨歌》的空間敘事

摘 要：《長恨歌》是王安憶創(chuàng)作生涯中重要的一部作品，作者通過上海三小姐王琦瑤一生跌宕起伏的命運表現了上海的風云變化，豐富的意象運用和獨特的敘事技巧都是小說的魅力所在。本文試圖從《長恨歌》中幾個重要的空間位置的意義出發(fā)，分析其敘事技巧，從而更好地解讀王安憶的這部小說。

關鍵詞：《長恨歌》 空間敘事 王琦瑤 上海

王安憶的《長恨歌》通過上?！叭〗恪蓖蹒幍囊簧鷤髌娼洑v表現了上海這座現代城市近半個世紀的風云變化?！堕L恨歌》的故事橫跨時間相當長，差不多有半個世紀，故事終結于20世紀80年代，但由于作者刻意虛化了時代大事和政治事件，我們在閱讀過程中無法從時間中獲得時間的信息。敘事是時間藝術的一種，對于王安憶這種敘事高手，盡管我們無法從小說的事件中找到時間的痕跡，《長恨歌》還是通過空間的變換反映出了時間的更迭。

《長恨歌》在目錄編排方面就頗有空間轉換的意味，小說一共分為三大部分，每一部分都有一個特定的主人公的活動空間：第一部是弄堂、閨閣、片廠和愛麗絲公寓；第二部是鄔橋、平安里；第三部是平安里。王安憶正是通過轉換這一個又一個空間來描寫王琦瑤傳奇的一生，作家賦予這些普通的私人化空間以特殊的含義，每一個空間的轉換都預示著王琦瑤命運的發(fā)展。

一、弄堂、閨閣——生得平凡，渴望繁華

古樸的建筑往往可以記錄歷史的滄桑，寄托人們的懷舊情思。一提到北京我們都會想到四合院、胡同，而一提到上海，除了摩登，人們也還是會想到弄堂，從弄堂里走出了王琦瑤（《長恨歌》），也走出了易瑤（《悲傷逆流成河》），弄堂里上演了一幕又一幕悲歡離合，弄堂儼然成了上海的標志?！堕L恨歌》開篇就描寫了壯觀的弄堂：“它是這城市背景一樣的東西。街道和樓房凸現在它之上，是一些點和線，而它則是中國畫中稱為皴法的那類筆觸，是將空白填滿的。當天黑下來，燈亮起來的時分，這些點和線都是有光的，在那光的后面，大片大片的暗，便是上海的弄堂了?！雹俨煌诿┒苊鑼懙牟龥坝康纳探缟虾?，也不同于穆時英描繪的燈紅酒綠的上海，王安憶的上海充滿了陰柔之美，她的上海是性感的。開篇所描寫的弄堂最大的特點是“暗”，在這“暗里還藏了許多礁石，一不小心就會翻了船的”，王琦瑤的青年時代就在這暗的弄堂里度過，相比弄堂的暗，王琦瑤是美麗的，性感的，因為弄堂里出了一群這樣的王琦瑤，便也變得“性感，有一股肌膚之親似的”。最風光的王琦瑤曾一度脫離了暗的弄堂，飛向光明的愛麗絲公寓，成了李主任的金絲雀，但最后仍不免輾轉，又回到了弄堂，回到了平安里。王琦瑤的命運開始于弄堂，終結于平安里，作家完成了敘事的完整性。

上海的弄堂的特點是暗，那么在第三節(jié)出現的閨閣是怎樣的一片天地？“上海弄堂的房子里，閨閣通常是做在偏廂房里或是亭子間里，總是背陰的窗，拉著花窗簾。”上海的弄堂是封閉的，是光的背后大片大片的暗，然則到閨閣，仍是封閉的空間。閨閣里面安放著一顆顆不安定的心。女性的閨閣敘事自古已有，但是王安憶筆下閨閣中的女子早已不像中國古代閨閣中的女子那般溫婉、羞澀，而是“陰凡士林藍旗袍下是高跟鞋，又古又摩登”，她們既想像娜娜那樣勇敢掙脫家庭的束縛，又渴望像鶯鶯那樣有一個終身的依靠。王安憶描寫弄堂和閨閣時都只是做細致化的白描，里面并未涉及《長恨歌》的主人公王琦瑤，但就算是無人物的環(huán)境描寫也有一種獨特的意味——給讀者交代了主人公的生存環(huán)境。在舊上海中，閨閣和弄堂都具有一種典型化的特色，那么典型環(huán)境中走出的人物也會帶有一種典型性。王琦瑤就是典型的上海女人的代表，“每天早上，后弄的門一響，提著花書包出來的，就是王琦瑤；下午，跟著隔壁留聲機哼唱《四季歌》的，就是王琦瑤；結伴到電影院看費雯麗主演的《亂世佳人》，是一群王琦瑤；到照相館去拍小照的，則是兩個特別要好的王琦瑤。每間偏廂房或者亭子間里，幾乎都坐著一個王琦瑤”。上海弄堂因有了王琦瑤而有了情味，從王安憶的自敘傳作品中，我們不難發(fā)現童年的王安憶敏感而寂寞，弄堂一直是她的禁區(qū)，但是這禁區(qū)卻對她充滿了誘惑，童年的弄堂生活成了她日后取之不盡、用之不竭的寫作素材，正如王安憶自己所言：“上海的精髓不在這些高樓大廈，而存在于這些弄堂之中，只有那里才是上海的精髓所在?！?/p>

王安憶通過描寫王琦瑤傳奇的一生來反映上海近半世紀的風云變化，不得不說其野心勃勃，但是王琦瑤經過愛麗絲公寓的繁華之夢，不得不回到平安里，回到弄堂，然而弄堂還是那個弄堂，王琦瑤卻老了，無論是誰，上海都用它無形的手將你裹挾進它的歷史變遷之中。

二、片廠、愛麗絲公寓——悲劇之源，繁華之始

王安憶在第二章片廠的開頭這樣寫道：“四十年的故事都是從去片廠這一天開始的?！睆倪@里我們不難得知，王琦瑤后來悲劇的一生，片廠仍是其開端和源頭。王琦瑤和吳佩珍在片廠玩耍不消說，但是王琦瑤看到一個穿睡袍的女人躺在床上，這一情景卻意味深長，王琦瑤在片廠看到這一幕，并不覺得“陰森可怖，反而是起膩的熟”，王琦瑤為什么覺得熟？待我們看完整部小說，會忽地明白作家在此處理的一個伏筆——那個穿著睡袍躺在床上的女人儼然是四十年后的王琦瑤。導演因著王琦瑤的美麗邀她到片廠試鏡，但終以失敗告終，卻并不是一無所得——獲得了《上海生活》封二“滬上淑媛”的贊譽，并因此結識了后來與自己糾葛一生的程先生。在后來的“上海小姐”的競選中，王琦瑤意外獲得了第三名，并有了自己的稱號“三小姐”。這上海“三小姐”的頭銜讓王琦瑤有了夢——幻想進入上層社會。同時因為“三小姐”這一光環(huán)，她引起了李主任的注意，“三小姐”不僅成了她的榮譽，也稱了她進入繁華之夢——愛麗絲公寓的跳板。王琦瑤在片廠的“開麥啦”雖然慘遭失敗，但是有失就有得，片廠的經歷畢竟給她提供了一個進入大眾視野的機會，片廠以后，王琦瑤不再是弄堂人家平凡的女兒，而已經成了人人關注的“三小姐”。

對于程先生的心意，王琦瑤是懂得的，但是在李主任出現后，王琦瑤心便傾向于李主任——“程先生雖然是個男人，可由于溫存的天性，也由于要投合王琦瑤，結果也成了一個女人，是王琦瑤這小世界的一個俘虜。李主任卻是大世界的人。那大世界是王琦瑤不可了解的，但她知道這小世界是由那大世界主宰的，那大世界是基礎一樣，是立足之本?！碑斃钪魅伟淹蹒帋霅埯惤z公寓，王琦瑤把十九歲的自己交給李主任，回想起她穿過兩次婚服，“一次在片場，二次在決賽的舞臺，可真正該穿婚服了，卻沒有穿”，暗示王琦瑤終其一生都會與婚姻無關，從她步入愛麗絲公寓的那刻起，就注定她的命運和李主任的連在一起，普通弄堂女兒王琦瑤選擇用自己的美貌換取不穩(wěn)定的繁榮的物質生活，她把李主任看作完美愛情的化身，但除了等，王琦瑤沒有事情可做。建立在物質基礎上的愛情是不牢靠的，婚姻是無保障的。王琦瑤終究要與愛麗絲告別，她的錦繡繁華夢就像一個肥皂泡一樣，隨著李主任乘坐的飛機墜毀，王琦瑤也墜入了萬劫不復的深淵，肥皂泡也“噗”地滅了。她只能尋找一個救贖之地，而她的救贖之地是——鄔橋。

三、鄔橋——韶華落盡，洗盡鉛華

一說到橋，人們對它的功能的第一反應便是溝通與連接。橋與路有著天然的不可分割的關系，橋作為中介在文學中也有了不可替代的美學意義——經常象征主人公的救贖之地。它可以連接兩個不同的空間、境界或者世界。人們經常用水形容女性的感情，諸如落花有意，流水無情等等，我們也經常用柔情似水來形容女性，可見水與女性有千絲萬縷的關系。水可以說是萬物靈長的開端，象征著永恒。當我們迷茫、彷徨之際，會想到去海邊走走，吹著習習的海風，想到千萬條河流奔騰到海，心境會變得開闊，在水的靜靜流淌中，郁悶隨之流走，經過水的滌蕩，心靈和靈魂也會得到凈化和升華。

在王安憶的《長恨歌》中，除了嘈雜的弄堂、繁華的愛麗絲公寓，作者也描繪了一個圣地——鄔橋。鄔橋所用筆墨雖然不多，但筆者仍舊認為如果愛麗絲公寓是王琦瑤的一個重要的轉折點，那么此地就是王琦瑤人生的另外一個轉折點。橋的那頭是被物質利益所裹挾的王琦瑤，橋的這頭是洗盡鉛華的新王琦瑤。鄔橋是“專門供作避亂的”，經歷過愛麗絲公寓的傷痛，這里可以說是王琦瑤最好的療養(yǎng)之地。王琦瑤從上海弄堂自己家輾轉到鄔橋的外婆家，不僅是空間地理位置的轉換，同時也是文化心理的一種轉換，在鄔橋這個地方，王琦瑤洗盡鉛華，重新審視了自己過去十九載的年華，她在鄔橋頓悟了：鄔橋不屬于她，傷痛也不屬于她，只有上海才是她真正的歸屬地，上海不僅會容納繁華的她，也會包容受過傷的她。阿二的離去勾起了王琦瑤對上海的回憶，她雖然經歷了種種坎坷，從上海退回到鄔橋，但是對上海的悸動的心從來都沒有停止跳動，連“鄔橋上的云，都是上海的形狀，變化無端，晴雨不定，且美輪美奐”，因著阿二離開鄔橋，王琦瑤也似乎為回上海找到一個由頭，即使人們已經明白告訴王琦瑤“阿二走了，去南京考師范了”，但是王琦瑤經過反復思量，竟還覺得“阿二去的不是南京，而是上?！?，似乎是為自己再度返回上海尋找一個借口，如此一來，上海小姐王琦瑤按捺不住回上海的沖動，終于再次踏上了回上海的征程。

四、平安里——輾轉回歸，無聲隕落

王琦瑤還是回來了，回到了上海，回到了流言四起的弄堂?；氐缴虾?，王琦瑤選擇在平安里定居，平安里是“曲折深長、藏污納垢的弄堂”，“曲折”和“藏污納垢”正暗喻了王琦瑤那段不光彩的過去，作為一個女人，終其一生都未正大光明地穿上婚服，不能不說是一種遺憾。在平安里和嚴家?guī)熌赶嗍旌?，去嚴家?guī)熌讣易隹停吹降膹摹疤禊Z絨的幔子”“歐洲樣式的長沙發(fā)”“粉紅

玻璃燈罩”到“床頭柜上的煙斗”都讓王琦瑤想到曾經寄予愛情的地方——“愛麗絲公寓”，王琦瑤原本沉寂的心又躍動起來，正是想到愛麗絲的愛情，才又點燃了王琦瑤對婚姻和愛情的渴望。才有了后面她與形形色色男人的感情瓜葛，對于康明遜，王琦瑤也許真的愛他吧，但是她終究還是選錯了對象，康明遜懦弱又膽小，在知道王琦瑤懷孕后落荒而逃，只可憐了王琦瑤，自己含辛茹苦地把孩子帶大，平安里的生活平凡而平庸，但是王琦瑤終究不甘于平庸，竟先后與各種男人產生感情瓜葛，但她追求愛情和婚姻的夢終難實現，最后竟死于一個流氓手中，死的時候，誰也沒看見，上海三小姐王琦瑤就這樣草草地結束了自己的一生。不管過去有多么輝煌，不管后來有多么恥辱，輝煌與恥辱、平凡與傳奇，都會湮沒在時間的長河中，時間會帶走一切，最終什么也不會留下來。

王琦瑤的輝煌自弄堂始，最后生命的隕落仍在弄堂。由此看出，弄堂作為全書的一個引子，一直貫穿于王琦瑤的一生，作者以弄堂為立足點，以王琦瑤為中心，勾連進了許多其他人物的故事，嚴家?guī)熌?、薩沙、康明遜、薇薇等等，弄堂既是王琦瑤的起點，也是她的終點。片廠是王琦瑤悲劇之源頭，愛麗絲公寓是王琦瑤夢開始的地方，鄔橋是王琦瑤的救贖之地，最后的平安里則最終埋葬了王琦瑤，埋葬了她的夢和婚姻，文本中的這些地理空間因素對作品情節(jié)發(fā)展和敘事進程都有極其重要的作用。

王安憶的《長恨歌》用空間敘事的方法表現主人公王琦瑤跌宕起伏的一生，以空間表現時間，每一個空間都代表著上海三小姐的一段人生經歷，從弄堂始，至弄堂終，形成了一個圓形的封閉敘事，既完成了空間地理方位上的完美對接，也成功隱喻了王琦瑤從生到死的一生，保證了敘事的完整性?？臻g也可以說是打開和解讀王安憶作品的一把鑰匙，只有熟練掌握它的敘事技巧，才能在解讀作品時生發(fā)出無限的可能性。

① 王安憶：《長恨歌》，時代出版?zhèn)髅焦煞萦邢薰?011年版，第1頁。（文中有關該作引文皆出自此版本，故不再另注）

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[4] 龍迪勇.空間形式：現代小說的敘事結構[M].北京：北京大學出版社，1991.

作 者：閆春慧，西北大學文學院2013級在讀碩士研究

生，研究方向：中國現當代文學。

編 輯：魏思思 E-mail：mzxswss@126.com