藝術(shù)權(quán)力榜上榜者行業(yè)分布

藝術(shù)家 39%

作為整個藝術(shù)界最基本原創(chuàng)力，藝術(shù)家孜孜不倦的創(chuàng)作使得藝術(shù)生態(tài)的運轉(zhuǎn)與繁榮成為可能，他們當(dāng)仁不讓地占據(jù)了榜單中最大的份額。本年度藝術(shù)權(quán)力榜共有39位藝術(shù)家入榜，與往年基本持平，數(shù)量雖然相當(dāng)，但排名上的變化卻非常明顯，這也是藝術(shù)形態(tài)正在創(chuàng)新與轉(zhuǎn)變的一個信號。

榜單前十名中共有3位藝術(shù)家，排名最高的是“70后”藝術(shù)家徐震，這是歷屆藝術(shù)權(quán)力榜中最年輕的一位。從獨立創(chuàng)作到成立沒頂公司，再到2013年推出的“徐震”品牌，徐震在中國當(dāng)代藝術(shù)的既定體系中創(chuàng)造了一種全新的規(guī)則，他挑戰(zhàn)并刷新了公眾對藝術(shù)的傳統(tǒng)認(rèn)知，也成功地擴(kuò)大了當(dāng)代藝術(shù)的邊界。他的高調(diào)上榜，一是說明了“70后”藝術(shù)家開始集體“上位”的趨勢，同時也表明了中國主流當(dāng)代藝術(shù)正在向形式多樣化方向的轉(zhuǎn)變。對于后者，這也能從汪建偉、政純辦小組、劉韡等藝術(shù)家（小組）的高排名中得到印證。

作為身價最高的中國藝術(shù)家，曾梵志去年在盧浮宮的個展再次證明了他強(qiáng)大的國際影響力；張恩利、張培力、楊福東、王興偉、王音、耿建翌等藝術(shù)家都是在各自領(lǐng)域默默耕耘的代表，多年的堅持換來了今天的學(xué)術(shù)與市場的雙重認(rèn)可；方力鈞、王廣義、張曉剛、岳敏君等藝術(shù)家作為中國當(dāng)代藝術(shù)早期最成功的典范，多年來一直頂著巨大的光環(huán)，但他們都在主動尋求著藝術(shù)上突破與創(chuàng)新，并一直都是中國當(dāng)代藝術(shù)版圖中最不容忽視的力量。

藝術(shù)潮流方面，抽象藝術(shù)在2014年突然成為了最受關(guān)注的版塊，譚平、丁乙、李磊、王光樂等藝術(shù)家多年來矢志不渝地專注于個人的創(chuàng)作，這樣的努力同樣得到了學(xué)術(shù)與市場的雙重認(rèn)可。除此之外，隋建國、蘇新平、李津、展望、劉野、楊茂源、夏小萬、徐累等藝術(shù)家也在各自的領(lǐng)域持續(xù)探索，不斷發(fā)揮著自身的影響力。女性藝術(shù)家方面也是如此，無論是喻紅、向京還是崔岫聞，她們成名多年，但近年來在藝術(shù)上的創(chuàng)新與轉(zhuǎn)向均獲得了成功與認(rèn)可。

縱覽這份榜單，盡管年輕藝術(shù)家已經(jīng)開始嶄露頭角，但在短時期內(nèi)全面上位還為時尚早，但是中國當(dāng)代藝術(shù)在形式以及深度和廣度上的拓展已是大勢所趨，這也為其獲得更廣泛的國際上的認(rèn)可提供了不斷創(chuàng)新的動力。

畫廊、藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人 17%

作為一級市場主體的畫廊，它對拍賣業(yè)和博覽會業(yè)的發(fā)展不但起到了基礎(chǔ)和推進(jìn)作用，也是市場定價機(jī)制的重要基礎(chǔ)，如果沒有畫廊業(yè)的繁榮，藝術(shù)品市場的繁榮則會缺少底氣，尤為重要的是，畫廊和藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人肩負(fù)著培育與傳播藝術(shù)品市場收藏文化的責(zé)任。因此，此行業(yè)板塊的發(fā)展，關(guān)系著中國藝術(shù)品市場健康與可持續(xù)發(fā)展的大局。2014年，入榜的畫廊、藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人比例為17%，一級市場的基礎(chǔ)地位有了新的發(fā)展，只有保持規(guī)范的市場制度與健全的行業(yè)守則，才能保證藝術(shù)品市場的平穩(wěn)發(fā)展和大膽創(chuàng)新。

作為中國最早成立的畫廊之一，香格納是中國當(dāng)代藝術(shù)畫廊里屹立不倒的傳奇常青樹。2014年，香格納畫廊舉辦了楊福東、徐震、蔣鵬奕、孫遜、王友身等眾多藝術(shù)家的展覽，簽約及合作的藝術(shù)家達(dá)50多人。香格納畫廊也是每年勤勞參加藝術(shù)博覽會的典范，去年一年，參加了全球14個藝術(shù)博覽會。香格納畫廊在中國的近20年，趕上中國發(fā)展的好時代，然而香格納卻沒有在這個時代迷失，始終保持著其一貫的冷靜、低調(diào)和創(chuàng)新，令其從去年的25名一躍進(jìn)入今年的榜單前十，成為本屆畫廊板塊的領(lǐng)頭羊。

國際化的工作標(biāo)準(zhǔn)，美術(shù)館級的展覽一直是長征空間致力的目標(biāo)，2014年長征空間代理的藝術(shù)家足跡遍及歐亞，從荷蘭到印度，從光州到紐約，一貫秉持著國際化的視野，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)捻椖恳?guī)劃，以及清晰的機(jī)構(gòu)定位。2014年也是蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心轉(zhuǎn)變?yōu)橛詸C(jī)構(gòu)的第二年，畫廊仍然保持迅猛發(fā)展的勢頭，無論是展覽數(shù)量還是規(guī)模，都在國內(nèi)藝術(shù)界名列前茅，不負(fù)勞模畫廊的稱號。過去一年，蜂巢舉辦的展覽多達(dá)22個。更重要的是，畫廊在銷售火熱的同時，也有力地維護(hù)了展覽的學(xué)術(shù)性，為新時期畫廊的生存發(fā)展提供一種行之有效的借鑒模式。

致力于推廣中國年輕藝術(shù)家的楊畫廊，是2010年前后成立的一批畫廊中成長最為迅速的一個，其豐富的展覽類型、專業(yè)化的運營已經(jīng)使楊畫廊成為北京每個展覽季最受觀眾青睞的空間之一。走過近十個年頭的偏鋒新藝術(shù)空間，打造的多個品牌展覽項目，為中國藝術(shù)家搭建了眾多展示交流的多元平臺。除畫廊日常的經(jīng)營之外，偏鋒近些年還將部分精力放在了藝術(shù)公益項目和扶貧教育上，這在國內(nèi)的商業(yè)畫廊里都是十分特別的。此外，常青畫廊、麥勒畫廊、當(dāng)代唐人藝術(shù)中心、空白空間、魔金石空間等畫廊也以穩(wěn)定、創(chuàng)新的經(jīng)營特色，使它們在畫廊領(lǐng)域保持著各自的影響力。

除畫廊之外，藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人伍勁整合了Hi藝術(shù)媒體、玉蘭堂畫廊、hi小店等多方資源構(gòu)建了全新平臺“Hi藝術(shù)中心”。在舉辦大量展覽的同時，其三年一屆的“中國新銳繪畫獎”邁入了第十個年頭，而首屆Hi21新銳藝術(shù)市集的成功無一不表明了老板伍勁的強(qiáng)勁勢頭。

無論是黃金期后的發(fā)展低谷，還是全球金融危機(jī)，不管是2011年的藝術(shù)品金融化浪潮，還是2012年后的整體市場調(diào)整，隨著2013年韓系畫廊的集體退市，人們對于畫廊經(jīng)營狀況的擔(dān)憂仍未淡去。2014年的畫廊、藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人板塊整體向好的趨勢，無不彰顯著一級市場扎實、創(chuàng)新的積極態(tài)度。

美術(shù)館、公共藝術(shù)機(jī)構(gòu)和美術(shù)學(xué)院 14%

和去年的榜單相比，2014年美術(shù)館、公共機(jī)構(gòu)和美術(shù)學(xué)院在權(quán)力榜中所占比例由8%增加了近一倍，上升到14%，這一顯著的變化也體現(xiàn)了今年權(quán)力榜的新勢頭。中國當(dāng)代藝術(shù)從來都不是某個圈子的自娛自樂，它需要被公眾了解和關(guān)注，這樣才能推動當(dāng)代藝術(shù)本身的創(chuàng)新和發(fā)展，在這一過程中，承擔(dān)了公共教育和社會責(zé)任的美術(shù)館等藝術(shù)機(jī)構(gòu)無疑具有十分重要的作用。從今年入圍的機(jī)構(gòu)名單中，我們有一種各個藝術(shù)機(jī)構(gòu)遍地開花之感，其中有常年堅持并越做越好的機(jī)構(gòu)，也有極具潛力的新生代機(jī)構(gòu)，有成績突出的私人美術(shù)館，也有實力雄厚的美術(shù)館群落。無關(guān)地域，無關(guān)大小，每個機(jī)構(gòu)都憑借自身的優(yōu)勢和特色，在當(dāng)代藝術(shù)公共推廣的道路上漸行漸遠(yuǎn)。

從地域來看，北京地區(qū)入選了5家美術(shù)館及藝術(shù)機(jī)構(gòu)。其中中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館不僅在學(xué)院領(lǐng)域，乃至在國內(nèi)整個藝術(shù)界，依然是最活躍的美術(shù)場館之一，整個年度，央美美術(shù)館共計推出了30余個展覽，繼續(xù)秉持央美國際性、當(dāng)下性、前沿性的學(xué)術(shù)方向，深入探討國內(nèi)外當(dāng)代文化與藝術(shù)發(fā)展的精神、面貌與特征。此外，成立了7年的UCCA在積極與中國本土及國際范圍內(nèi)的知名和新銳藝術(shù)家廣泛合作的同時，也推出了十余個展覽，帕維爾·阿瑟曼、徐震、政純辦等具有影響力的藝術(shù)家個展和探索當(dāng)今藝術(shù)實踐發(fā)展?fàn)顟B(tài)的群展。

與前幾年相比，上海的藝術(shù)機(jī)構(gòu)的成績在2014年尤為亮眼，在入榜的7家機(jī)構(gòu)中，龍美術(shù)館位列首位，劉益謙、王薇夫婦的收藏促成了國內(nèi)最具規(guī)模和收藏實力的私立美術(shù)館的落成，龍美術(shù)館西岸館開館大展“開今·借古”、“朱見深的世界：一位中國皇帝的一生及其時代”等展覽成為了2014年藝術(shù)圈的大事件，也為國內(nèi)私人美術(shù)館的建設(shè)樹立了樣板。民生美術(shù)館群、上海外灘美術(shù)館和上海MOCA等多家美術(shù)館在2014年依然活躍，西岸集團(tuán)則是政府支持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的最佳例證。諸多藝術(shù)機(jī)構(gòu)為2014年藝術(shù)圈刮起的“上海熱”增添了力量，當(dāng)代藝術(shù)在這個國際大都市中呈現(xiàn)出前所未有的活力。

除了北京上海兩大藝術(shù)中心，南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館、廣東時代美術(shù)館和OCT當(dāng)代藝術(shù)中心等藝術(shù)機(jī)構(gòu)在廣州、深圳和南京等地，也紛紛不遺余力地在展覽活動、公共教育等各個方面推動著當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，他們的影響力也逐漸走出各自的區(qū)域而受到廣泛的關(guān)注和認(rèn)可。

批評家、策展人 7%

2014年批評家、策展人群體在藝術(shù)權(quán)力榜中所占比例達(dá)7%，這一數(shù)字較上一年的11%有所下滑。雖然比例下降，但是從總體來看，中國策展人無論是在國內(nèi)還是國際的影響力卻與日俱增。在中國當(dāng)代藝術(shù)三十余年的發(fā)展過程中，策展人已經(jīng)成為了一個關(guān)鍵的群體，他們的視野、對學(xué)術(shù)的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度和專業(yè)性是一場展覽品質(zhì)的保證。而越來越多的中國當(dāng)代藝術(shù)家進(jìn)入國際藝術(shù)舞臺，和中國策展人成功的推介是分不開的；同時，他們也把更多的國際藝術(shù)家和優(yōu)秀的作品引入中國，充當(dāng)了世界藝術(shù)交流的橋梁。無疑，中國當(dāng)代藝術(shù)需要更多優(yōu)秀的策展人，而策展本身也進(jìn)入了美術(shù)高校的學(xué)科建設(shè)中，這也說明策展人作為一個體系正在逐漸完善，并具有巨大的潛力和發(fā)展前景。今年入榜的許多策展人，無論是大型公眾展覽的掌控、多元藝術(shù)形態(tài)的呈現(xiàn)還是對青年藝術(shù)家的支持，他們都在各自的領(lǐng)域取得了引人注目的成績。

在當(dāng)代藝術(shù)呈現(xiàn)多元態(tài)勢的今天，攝影、影像等新媒體藝術(shù)受到關(guān)注自然離不開策展人的推動。作為此次榜單排名最高的策展人，李振華多年來一直致力于推動新媒體藝術(shù)的創(chuàng)新和成長，2014年他主要策劃了香港巴塞爾藝博會首次推出的專為影像藝術(shù)而設(shè)的“光映現(xiàn)場”單元等海內(nèi)外展覽項目，在李振華的努力下，中西方的新媒體藝術(shù)得到越來越多交流的機(jī)會，而許多優(yōu)秀的新媒體藝術(shù)家及其作品走向了公眾層面的大型展示空間和平臺。作為具有廣泛國際影響力的攝影批評家、理論家和策展人，顧錚在2014年也憑借策劃及參與諸多重要展覽和學(xué)術(shù)活動，一如既往地以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)推動著攝影藝術(shù)在當(dāng)代現(xiàn)實語境中的影響力。

作為持續(xù)發(fā)揮著影響力的策展人，在2014年，舒可文、徐鋼以及在M+視覺文化博物館任職的皮力依舊上榜。此外，憑借著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)態(tài)度和極強(qiáng)的思辨性，鮑棟獨特的學(xué)術(shù)語言和策展思路受到了業(yè)內(nèi)一致的肯定，而他和崔燦燦等人這一代“70后”、“80后”青年策展人也在更新著當(dāng)代藝術(shù)中的策展人體系并逐漸成長為中堅力量。除了個人的成就外，2014年由皮力、魯明軍、胡斌、鮑棟等人合作編著的藝術(shù)評論刊物《中國當(dāng)代藝術(shù)研究》，則代表了策展人群體對當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)及發(fā)展的獨立思考。

藝博會、大型藝術(shù)展 4%

過去一年，上海灘無疑是當(dāng)代藝術(shù)中出現(xiàn)頻率較高的地名，美術(shù)館開館，展覽不停，同樣今年這份榜單上上海的藝博會數(shù)量首度超過了北京，榜單上數(shù)量相較去年少了兩家，但我們可喜地看到不同背景，不同方向的藝博會將資源整合得更為齊整，帶來的關(guān)注效應(yīng)也在持續(xù)發(fā)酵中。

ART021，上海廿一當(dāng)代藝術(shù)博覽會，2014年的第二屆除了立足洛克·外灘源中實大樓之外，還將整個博覽會從縱深擴(kuò)展至橫向，以“首尾一氣”的方式予以呈現(xiàn)。此外舉辦方將裝置作品放置于圓明園路，將博覽會延伸至公共空間，提供場館外的藝術(shù)體驗。在參展結(jié)構(gòu)上，延續(xù)過往的畫廊甄選方向以經(jīng)營21世紀(jì)藝術(shù)的當(dāng)代畫廊為主體，輔助以年輕畫廊展示潛力藝術(shù)家們個展形式的“1+1”獨立項目。

2014年藝術(shù)北京行至第九個年頭，今年主辦方首次嘗試將經(jīng)典藝術(shù)移師至俄式建筑風(fēng)格的3號館，展出面積超過3，000平方米。并推出了PARK—2014藝術(shù)北京“ART ZONE”特別項目、第三屆兩岸三地青年收藏家邀請展等3個主題展與包括拍賣行預(yù)展在內(nèi)的10個專題展。本屆藝術(shù)北京也特別安排了公益論壇14場，據(jù)統(tǒng)計，藝術(shù)北京舉辦期間參觀人次達(dá)到5 萬人次，成為五一期間北京的文化熱點和城市名片。

青年藝術(shù)100過去一年除了繼續(xù)在發(fā)現(xiàn)扶持年輕藝術(shù)家之外，還參與了多項合作與慈善活動。4月與意大利“拉古納國際藝術(shù)獎大賽”達(dá)成戰(zhàn)略合作。由“青年藝術(shù)100”推薦了15位優(yōu)秀的中國青年藝術(shù)家參加2014年第八屆的大賽。11月27日，“青年藝術(shù)100”攜青年藝術(shù)家參展了第二屆藝術(shù)澳門博覽會的“新視覺”單元。此外10位優(yōu)秀青年藝術(shù)家還募捐其作品，參加了“百年愛心10周年慈善晚會”義拍，所得善款繼續(xù)用于百年職校新一年的建設(shè)。

9月26日，首屆西岸藝術(shù)與設(shè)計博覽會正式開幕，博覽會是上海西岸開發(fā)（集團(tuán)）有限公司與藝術(shù)家周鐵海聯(lián)袂舉辦的中國首個融合頂尖當(dāng)代藝術(shù)與設(shè)計的國際性大型博覽會。首屆博覽會采用了全新的“5+25”模式登場，在為期一個月的時間內(nèi)為公眾呈現(xiàn)了一場世界級的當(dāng)代藝術(shù)與設(shè)計盛會。博覽會共邀請了25間知名畫廊和6家設(shè)計機(jī)構(gòu)參展，期間還舉辦了多場主題論壇活動，為越來越熱鬧的上海當(dāng)代藝術(shù)界又增添了重要的一員。

收藏家 8%

過去一年市場的表現(xiàn)被冠以了“新常態(tài)”這個詞，拍賣行和經(jīng)紀(jì)人對整個經(jīng)濟(jì)環(huán)境的評估讓人們普遍并不看好市場的表現(xiàn)，作為推動藝術(shù)品交易額，提升市場活躍度最重要的推手—收藏家，在過去一年還是給這個有些溫吞的市場注入了強(qiáng)心針。不管是出于個人收藏還是贊助行為，收藏家在推動整個藝術(shù)行業(yè)良性發(fā)展的道路上依然占據(jù)著重要的一環(huán)。今年榜單上藏家數(shù)量與去年基本持平，相對藝術(shù)行業(yè)其他版塊而言相對平穩(wěn)，也讓我們看到嚴(yán)肅藏家對于當(dāng)代藝術(shù)持續(xù)而有效的推動作用。

他收藏名家，更支持年輕人，他將藏品展示在自己的俱樂部里，于是那里便成了上海的藝術(shù)地標(biāo)，2014年，喬志兵入選了美國權(quán)威藝術(shù)及拍賣雜志《 Art+Auction》的“POWER 100 ”百強(qiáng)榜，是國際藝術(shù)界 100位最具影響力人士之一。龍美術(shù)館和劉益謙、王薇夫婦已經(jīng)融為了一個品牌，4月在香港蘇富比2.8億港幣拍得雞缸杯，11月26日，在香港佳士得秋拍“唐卡”專場上，他們又豪擲3.1億元人民幣，買下了史上最貴唐卡，創(chuàng)下了中國文物藝術(shù)品在所有國際拍賣行歷來最高的世界紀(jì)錄。印尼華人藏家余德耀以收藏中國當(dāng)代藝術(shù)家的重要作品以及體量巨大的裝置而聞名，5月以其名字命名的余德耀美術(shù)館正式對外開放，借著開幕首展“天人之際：余德耀藏當(dāng)代藝術(shù)”，公眾有機(jī)會得以一睹其收藏的那些大體量的藏品。譚國斌不僅收藏，還希望讓更多的人了解當(dāng)代藝術(shù)，他發(fā)起的“藝術(shù)長沙”讓這個城市成為了國際化的藝術(shù)城市。楊濱對中國當(dāng)代藝術(shù)作品的收藏已經(jīng)有十幾年的時間了，不僅如此，他還成立了Aye畫廊，借此展示重要藝術(shù)家與年輕藝術(shù)家的藝術(shù)，為藏家與藝術(shù)家提供了一個交流的平臺，還有同樣資深的藏家宗峰，除了這些耳熟能詳?shù)馁澲送?，還有像JNBY李琳這樣首次上榜的低調(diào)藏家。

在梳理2014年權(quán)力榜所涵蓋藏家的過程中，我們發(fā)現(xiàn)“美術(shù)館現(xiàn)象”引人注目，越來越多的嚴(yán)肅藏家不僅出于自身熱愛開始當(dāng)代藝術(shù)收藏，更出于對社會的責(zé)任感將自己用真金白銀換來的藏品展示在自己的美術(shù)館里，不僅讓藝術(shù)品得到了尊重，更讓普通大眾有機(jī)會走近藝術(shù)，欣賞藝術(shù)。嚴(yán)肅的藏家永遠(yuǎn)是這個生態(tài)鏈中的稀缺資源，而榜單中的藏家在2014年的表現(xiàn)也值得我們豎起大拇指給他們點贊。

拍賣行 7%

盡管2014年中國藝術(shù)品拍賣仍然處于調(diào)整過程中，但本年度的藝術(shù)權(quán)力榜仍然有7家拍賣公司上榜，是近年來最多的一次。所謂持續(xù)調(diào)整，正是一個逐步大浪淘沙的過程，這也是中國藝術(shù)品拍賣在2009-2011年瘋狂增長并達(dá)到頂峰之后的沉淀與穩(wěn)固，證明了只有不斷創(chuàng)新才能在殘酷的資源競爭中搶得先機(jī)。而這幾家公司的上榜，也代表了中國藝術(shù)品拍賣基本格局的形成。

其中，保利拍賣盡管成立時間不是最長，但是憑借大膽的擴(kuò)張性經(jīng)營，很快就成為了國內(nèi)成交額最大的拍賣公司，其拍賣活動也從北京的主戰(zhàn)場先后擴(kuò)充至廣東、香港、海南、山東等地，同時也大膽涉足藝術(shù)品電商行業(yè)。2014年，保利拍賣全年貢獻(xiàn)總成交額82.2億元，北京保利更是以59億元的總成交額連續(xù)第13次在國內(nèi)大型藝術(shù)品拍賣會中位列榜首。更值得關(guān)注的是，保利文化也在去年正式赴港上市，成為中國藝術(shù)品拍賣的“第一股”。這些創(chuàng)新之舉，使得“保利系”在本年度的藝術(shù)權(quán)力榜排名中位列所有拍賣公司最高。

中國嘉德作為中國最老牌的拍賣企業(yè)，見證了中國藝術(shù)品拍賣市場的成長，而在藝術(shù)品市場進(jìn)入高速發(fā)展期之后，無論是創(chuàng)辦品牌專場“大觀”，還是進(jìn)軍香港，均走在了行業(yè)的前頭。而除了春秋兩季大拍之外，嘉德的另一重要品牌“嘉德四季”也在2014年走到第十個年頭，十年76億元的總成交額也刷新了中國中型拍賣會成交額紀(jì)錄。

與實力雄厚的國營企業(yè)相比，北京匡時雖然屬于民營企業(yè)，憑借嚴(yán)謹(jǐn)專業(yè)的態(tài)度，精耕細(xì)作、從容應(yīng)對，不僅征集到眾多博物館級的藝術(shù)珍品，還從藝術(shù)史和學(xué)術(shù)史的角度精心策劃了諸多特色專場，并取得了令人滿意的成績。這些創(chuàng)新之舉，也使得北京匡時在近幾年內(nèi)迅速發(fā)展，甚至擠掉一些老牌企業(yè)，成為北京地區(qū)藝術(shù)品拍賣的三巨頭之一。

而佳士得和蘇富比憑借悠久的歷史，早早便在香港立住了陣腳，其合理的資源配置與專業(yè)化的經(jīng)營保證了每季拍賣穩(wěn)定的成交額，兩家公司也分別在2014年貢獻(xiàn)了成交額最高的兩件中國藝術(shù)品。尤其是佳士得和蘇富比分別進(jìn)駐上海和北京之后，在有限的經(jīng)營范圍內(nèi)，但都在通過積極的努力適應(yīng)著內(nèi)地市場的需求，有效促進(jìn)了整個市場的多元化發(fā)展。

盡管2014年屬于市場調(diào)整期，但西泠拍賣憑借十周年慶典之機(jī)，在秋拍中創(chuàng)下以18.33億元的總成交額，在領(lǐng)銜全國的同時也創(chuàng)下多項公司紀(jì)錄。這樣的成績進(jìn)一步推進(jìn)了南北藝術(shù)品市場的平衡，也表明南北市場立足于各自的文化傳統(tǒng)，確立了各自的發(fā)展方向和地位。而上海明軒拍賣成立時間僅僅兩年，但起步平穩(wěn)、迅猛，作為生力軍，不僅為新興的拍賣企業(yè)做出了表率，也為長三角地區(qū)的藝術(shù)市場注入了活力。