時(shí)代映像 1960年以來的英國攝影

7月12日，由上海民生現(xiàn)代美術(shù)館與英國總領(lǐng)事館文化教育處聯(lián)合主辦的“時(shí)代映像：1960年以來的英國攝影”展，在上海民生現(xiàn)代美術(shù)館開幕。從伊麗莎白女王到撒切爾夫人，從“披頭士”樂隊(duì)到JK.羅琳，從上流社會到普通百姓，攝影師們用他們的鏡頭如實(shí)記錄了英國50年來的社會變遷，堪稱一部圖像的英國近現(xiàn)代史以及攝影藝術(shù)的變遷史。

本次展覽展出了38位攝影師和藝術(shù)家的400余幅作品，囊括了風(fēng)景、時(shí)尚、肖像、新聞攝影、紀(jì)實(shí)攝影和純藝術(shù)創(chuàng)作。展覽按照年代順序編排，時(shí)間跨度長達(dá)50年，每個(gè)十年都有若干主要的社會議題，攝影師們用鏡頭捕捉英國人民的工作、生活、娛樂這一隱性線索，真實(shí)、完整地記錄了時(shí)代的變遷，而多元文化、消費(fèi)主義、政治抗議、后工業(yè)化、民族傳統(tǒng)、階級制度以及日常生活等都在“時(shí)代映像”這一主題下浮現(xiàn)出來。

這38位藝術(shù)家記錄并觀察英國社會日益變化的現(xiàn)實(shí)，表達(dá)了強(qiáng)烈的社會意識，對普通生活的熱愛、強(qiáng)烈的好奇心以及始終如一的記錄渴求。他們通過自己特殊的視角，展現(xiàn)了攝影與音樂和時(shí)尚一道，成為在英國有著不可取代的影響力的領(lǐng)域。

1960年代

1960年代，英國經(jīng)歷了社會和文化的巨大變革。聲名狼藉的“搖擺六十年代”把英國確立為音樂、時(shí)尚和蓬勃發(fā)展的英國藝術(shù)界的中心。攝影師們有興趣捕捉周圍變化的世界，記錄具有社會和政治意義的事件，而其他人則用攝影來創(chuàng)作更加個(gè)人化的作品。編輯類攝影因?yàn)樯虡I(yè)雜志而繁榮，專業(yè)工作室肖像也證明大眾流行文化中名人崇拜的日益形成。

1970年代

1970年代，英國經(jīng)歷了經(jīng)濟(jì)衰退時(shí)期，導(dǎo)致高失業(yè)率和對政治制度以及其他精英們的幻滅。作為響應(yīng)，很多攝影師也變得更具有政治意識和社會參與感，記錄夕陽產(chǎn)業(yè)及其共同的影響，選擇在肖像、時(shí)尚和新聞攝影這一傳統(tǒng)框架之外進(jìn)行創(chuàng)作。

1980年代

隨著1980年代城市文化的興起和工會的衰落，英國社會確定了新的經(jīng)濟(jì)體系。馬島戰(zhàn)爭、礦工大罷工以及高失業(yè)率伴隨著英國前首相撒切爾夫人領(lǐng)導(dǎo)下的新政府，現(xiàn)代英國舞蹈和麻醉品文化的誕生為攝影師們提供了豐富的主題。

1970年代起決定作用的紀(jì)實(shí)攝影風(fēng)格現(xiàn)在被帶有諷刺意味的彩色紀(jì)實(shí)攝影所取代，后者提供了對于一個(gè)國家的新視野。此外，攝影在1980年代也發(fā)生了觀念上的轉(zhuǎn)變。很多攝影師對后結(jié)構(gòu)主義、性別不平等以及心理分析等理論感興趣，他們利用這一媒介，是因?yàn)樗鹊袼芑蚶L畫更自由、更靈活。

1990年代

1990年代是矛盾的十年，一方面政治家們作出允諾，要恢復(fù)維多利亞時(shí)代的價(jià)值觀，另一方面，社會自由主義也確立起來。其結(jié)果是英國人對同性戀、個(gè)人主義以及幾乎所有古老制度的看法都發(fā)生了戲劇性的變化；皇室、教會、政治制度和婚姻都被削弱了。身份部分成為了選擇問題，而英國人紛紛狂熱地參與到選擇中去。英國攝影也呈現(xiàn)了多樣化，攝影師們發(fā)現(xiàn)并頌贊實(shí)驗(yàn)的自由。

新世紀(jì)

世紀(jì)之交以來，英國經(jīng)歷了更徹底的社會和經(jīng)濟(jì)變革。新技術(shù)和社會媒體自我表達(dá)的大爆炸，讓人們之間的交流與表達(dá)發(fā)生了一場革命。阿富汗和伊拉克的戰(zhàn)爭、國際恐怖主義、金融危機(jī)、全球化，這些都是決定了這個(gè)新時(shí)代的重要話題。

英國攝影在過去十五年來一直在進(jìn)行復(fù)雜的嘗試。當(dāng)代攝影師們圍繞著這個(gè)國家進(jìn)行觀察和收集。他們的視野往往高深莫測，涉及念的成分，講述虛構(gòu)與事實(shí)之間的矛盾故事。

流動的影像

隨著1960和1970年代最早的便攜式錄像機(jī)出現(xiàn)，錄像藝術(shù)部分是由它不是什么來定義的，它不是電視、不是電影，不是靜態(tài)攝影。攝影藝術(shù)家們接受了這一媒介，往往轉(zhuǎn)向了錄像，因?yàn)闀r(shí)間和動態(tài)可以增加他們作品的沖擊力。