“墨法社會(huì)—李孝萱水墨展”在三遠(yuǎn)當(dāng)代藝術(shù)中心盛大開幕

“墨法社會(huì)—李孝萱水墨展”于2015年1月16日在天津三遠(yuǎn)當(dāng)代藝術(shù)中心隆重開幕。展覽由著名藝術(shù)批評(píng)家朱其擔(dān)任策展人，全面呈現(xiàn)李孝萱以現(xiàn)代都市異化社會(huì)景觀為藝術(shù)主題的水墨人物畫創(chuàng)作。

現(xiàn)代都市的空間表現(xiàn)始自上世紀(jì)80年代，李孝萱是這一探索的早期嘗試者，比如城市高樓在畫面上的構(gòu)成結(jié)構(gòu)，大客車的空間結(jié)構(gòu)，人與城市建筑之間一種超現(xiàn)實(shí)主義關(guān)系，這意味著水墨人物畫的社會(huì)性，在1980年代由人物形象擴(kuò)展至都市及交通工具的空間結(jié)構(gòu)。李孝萱成熟期是在1990年代對(duì)水墨人物畫的現(xiàn)代主義詩學(xué)的全面建構(gòu)，某種意義上，他的現(xiàn)代主義詩學(xué)的語言超出了人物畫及社會(huì)性的范疇，比如救贖性的終極視野，對(duì)黑夜及現(xiàn)代主義焦慮感的表現(xiàn)，以色情視覺表現(xiàn)性別身份的女性主義議題，關(guān)于男性知識(shí)分子與女性的日常性關(guān)系等，這些現(xiàn)代主義議題完全獲得了一種語言化的水墨形式。之后這種的內(nèi)心惶恐與焦慮不安的現(xiàn)代主義人物群像成為李孝萱的畫面主體，他實(shí)際上將中國(guó)傳統(tǒng)的“游魂”改造為現(xiàn)代性的“都市眾生”，他在水墨畫中大膽表現(xiàn)了黝黑的深夜都市的現(xiàn)代主義情景，墨黑翻滾的夜空，身體卷曲的壓抑性黑色調(diào)的孤獨(dú)感的人，以水墨寫意的暈染語言表現(xiàn)了現(xiàn)代主義的陰郁色調(diào)，將文學(xué)性的敘事、身體的物象變形與水墨筆法統(tǒng)一在一種色調(diào)秩序中，在上世紀(jì)八九十年代的水墨人物畫中極為少見而大膽。某種意義上，李孝萱的都市水墨畫可以看作一種“墨法社會(huì)”，他以水墨獨(dú)有的陰郁的現(xiàn)代主義語言，表現(xiàn)了一個(gè)“末法社會(huì)”的失魂落魄的存在狀態(tài)，為傳統(tǒng)的“游魂”人物注入了現(xiàn)代主義闡釋，使1990年代的現(xiàn)代水墨人物畫獲得了超越前輩的救贖性的現(xiàn)代視野。