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      “墨法社會(huì)—李孝萱水墨展”在三遠(yuǎn)當(dāng)代藝術(shù)中心盛大開幕

      2015-04-29 00:00:00
      藝術(shù)財(cái)經(jīng) 2015年3期

      “墨法社會(huì)—李孝萱水墨展”于2015年1月16日在天津三遠(yuǎn)當(dāng)代藝術(shù)中心隆重開幕。展覽由著名藝術(shù)批評(píng)家朱其擔(dān)任策展人,全面呈現(xiàn)李孝萱以現(xiàn)代都市異化社會(huì)景觀為藝術(shù)主題的水墨人物畫創(chuàng)作。

      現(xiàn)代都市的空間表現(xiàn)始自上世紀(jì)80年代,李孝萱是這一探索的早期嘗試者,比如城市高樓在畫面上的構(gòu)成結(jié)構(gòu),大客車的空間結(jié)構(gòu),人與城市建筑之間一種超現(xiàn)實(shí)主義關(guān)系,這意味著水墨人物畫的社會(huì)性,在1980年代由人物形象擴(kuò)展至都市及交通工具的空間結(jié)構(gòu)。李孝萱成熟期是在1990年代對(duì)水墨人物畫的現(xiàn)代主義詩學(xué)的全面建構(gòu),某種意義上,他的現(xiàn)代主義詩學(xué)的語言超出了人物畫及社會(huì)性的范疇,比如救贖性的終極視野,對(duì)黑夜及現(xiàn)代主義焦慮感的表現(xiàn),以色情視覺表現(xiàn)性別身份的女性主義議題,關(guān)于男性知識(shí)分子與女性的日常性關(guān)系等,這些現(xiàn)代主義議題完全獲得了一種語言化的水墨形式。之后這種的內(nèi)心惶恐與焦慮不安的現(xiàn)代主義人物群像成為李孝萱的畫面主體,他實(shí)際上將中國(guó)傳統(tǒng)的“游魂”改造為現(xiàn)代性的“都市眾生”,他在水墨畫中大膽表現(xiàn)了黝黑的深夜都市的現(xiàn)代主義情景,墨黑翻滾的夜空,身體卷曲的壓抑性黑色調(diào)的孤獨(dú)感的人,以水墨寫意的暈染語言表現(xiàn)了現(xiàn)代主義的陰郁色調(diào),將文學(xué)性的敘事、身體的物象變形與水墨筆法統(tǒng)一在一種色調(diào)秩序中,在上世紀(jì)八九十年代的水墨人物畫中極為少見而大膽。某種意義上,李孝萱的都市水墨畫可以看作一種“墨法社會(huì)”,他以水墨獨(dú)有的陰郁的現(xiàn)代主義語言,表現(xiàn)了一個(gè)“末法社會(huì)”的失魂落魄的存在狀態(tài),為傳統(tǒng)的“游魂”人物注入了現(xiàn)代主義闡釋,使1990年代的現(xiàn)代水墨人物畫獲得了超越前輩的救贖性的現(xiàn)代視野。

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