看見·戲石屏風(fēng)

“看見·戲石屏風(fēng)”是【看見造物】特別定制的限量版產(chǎn)品，是雕塑家、建筑師、設(shè)計(jì)師盧志榮（ CHI WING LO）具代表性的作品。在去年10月的“世界手工藝大會(huì)”上從來自5大洲40多個(gè)國家11大類的871件作品中脫穎而出，被“世界手工藝?yán)硎聲?huì)”的近百位國際評委評為唯一特等獎(jiǎng)，也是此次評選的最高獎(jiǎng)項(xiàng)。

“看見·戲石屏風(fēng)”為了重新呈現(xiàn)其輕透，半透明的絲綢置于圓形不銹鋼框間，底部有弧形裝置，使圓形屏風(fēng)可以自由滾動(dòng)，前后兩片在光影與透明之間生動(dòng)呼應(yīng)。豐富的色彩圖層和不同的顏色密度在透明的絲上充分發(fā)揮。有時(shí)清晰可見，有時(shí)兩兩相容，在精致與優(yōu)美中，傳達(dá)了絲的另一種愉悅?！翱匆姟蚴溜L(fēng)”在中國當(dāng)代新造物運(yùn)動(dòng)正在興起的今天，業(yè)已作為中國民族手工藝與當(dāng)代設(shè)計(jì)的重要代表之作，在2014米蘭三年展中獲得國際贊譽(yù)，其開創(chuàng)性的思路已為業(yè)界效仿參考。

盧志榮是意大利當(dāng)代設(shè)計(jì)國及國際設(shè)計(jì)界推崇的華裔設(shè)計(jì)師，這款絕妙的屏風(fēng)設(shè)計(jì)由來起始于一席江南蟹宴：2013年盛夏，音樂家、聯(lián)合國親善大使朱哲琴在“看見造物——中國創(chuàng)造尋訪之旅”的旅途中，邀請旅居希臘的著名建筑師、雕塑家、設(shè)計(jì)師盧志榮一同前往江南，尋訪當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)手工藝的能工巧匠，為屏風(fēng)設(shè)計(jì)做調(diào)研。

設(shè)計(jì)師盧志榮香港長大、加拿大求學(xué)、常年生活在希臘，對中國民間手工藝，他并不算了解。但作為一個(gè)家居設(shè)計(jì)師，他對空間有自己的見解，也因此收到了來自藝術(shù)總監(jiān)朱哲琴的半命題作文：設(shè)計(jì)一面屏風(fēng)。

在朱哲琴看來，屏風(fēng)是完全原汁原味的中式物件，它同時(shí)具備實(shí)用性與裝飾性，在“透”與“不透”間將中式家居空間進(jìn)行分割，在西方甚至找不到類似功用的物品。江南之旅給一直生活在西方文化包圍下的盧志榮無窮的靈感。他來到蘇州，第一次見到了制綃、蘇繡和絲印的整個(gè)過程，尤其驚嘆于“繡娘”的巧奪天工。蘇州雙面繡在方寸間做文章，在薄如蟬翼的綃面上分別能在兩面同時(shí)繡出不同的圖案。這種精巧的工藝讓盧志榮嘆為觀止，更被繡娘們?yōu)閷?shí)現(xiàn)僅一小塊刺繡所付出的時(shí)間和耐心所觸動(dòng)，當(dāng)即決定將蘇繡作為屏風(fēng)的主要藝術(shù)元素。

在田野調(diào)查的最后，朱哲琴特別準(zhǔn)備了一頓蟹宴，款待辛勞奔走十多天的藝術(shù)家們。就在這頓宴席上，盧志榮靈機(jī)一動(dòng)，覺得不如就將螃蟹繡在屏風(fēng)上。在確定具體圖案時(shí)，他回溯經(jīng)典，選擇了齊白石畫中的兩只螃蟹，并取名“看見·戲石屏風(fēng)”。

“看見·戲石屏風(fēng)”首度將中國傳統(tǒng)的雙面異色異樣繡技及現(xiàn)代絲印技術(shù)帶入當(dāng)代設(shè)計(jì)領(lǐng)域，通過銅與木材質(zhì)結(jié)合的精密機(jī)械架構(gòu)來承載，以簡單的重力法則，巧妙地把屏風(fēng)平衡固定，將傳統(tǒng)與當(dāng)代、精湛工藝與文化內(nèi)涵、設(shè)計(jì)與實(shí)用完美融合。

刺繡在中國歷史悠久，蘇繡的雙面繡也叫“兩面繡”，始于宋，是刺繡藝術(shù)中的翹楚。在同一塊底料上，在同一繡制過程中，繡出正反兩面圖像，圖案各異，雙面繡在近現(xiàn)代已經(jīng)發(fā)展出“雙面異色異樣繡技法”?！翱匆?戲石屏風(fēng)”上的螃蟹，就是在“雙面異色異樣繡”技法的呈現(xiàn)下重獲新生，盧志榮在水墨畫原作的基礎(chǔ)上進(jìn)行了再創(chuàng)作——?jiǎng)?chuàng)作出原有螃蟹的另外一面，并由技藝精湛的繡娘實(shí)現(xiàn)。屏風(fēng)表面以綃制成，螃蟹留白處則成了兩只螃蟹的玩耍之地，與另一圓上的數(shù)碼絲印巨石互動(dòng)，開合動(dòng)靜間，形成了古今手法奇妙的比對。

六位蘇坊繡娘一個(gè)月的耐心針指，令齊白石墨下的兩只螃蟹，在屏風(fēng)的兩面?zhèn)魃駪騽?dòng)，重獲新生，傳達(dá)了【看見造物】所倡導(dǎo)的‘上乘非奢侈”的品牌精神。

“看見·戲石屏風(fēng)”在中國當(dāng)代新造物運(yùn)動(dòng)正在興起的今天，業(yè)已作為中國民族手工藝與當(dāng)代設(shè)計(jì)的重要代表之作，在2014米蘭三年展中獲得國際贊譽(yù)，其開創(chuàng)性的思路已為業(yè)界效仿參考?！拔覟椤匆娫煳铩滋m三年展特展設(shè)計(jì)了若干作品。‘看見·無盡屏風(fēng)’探索了一種與源生于景泰藍(lán)這種傳統(tǒng)工藝的新的組合形式；‘看見·聽泉觀竹’將水與石、石與竹、竹與水緊密地安置在一起，形成無聲的對話；‘看見·月出屏風(fēng)’則如玻璃窗格中呈現(xiàn)的一輪懸掛的明月?！翱匆姟蚴溜L(fēng)”的概念源于201 3年，我隨看見造物的設(shè)計(jì)之旅探訪江南地區(qū)時(shí)，看見蘇州制綃、雙面繡、絲印這些技藝時(shí)的感動(dòng)。尤其是年輕的繡娘為實(shí)現(xiàn)僅一小塊刺繡所付出的時(shí)間和耐心?！北R志榮說，對那些繡娘來講，將一幅圖樣轉(zhuǎn)繪在繡布上，可能要耗費(fèi)幾年的光陰：“我一直在思考如何通過留白設(shè)計(jì)，盡可能地減少她們?nèi)唛L乏味的工作，將未針指的區(qū)域自然地構(gòu)成作品的一部分。屏風(fēng)的留白處就如同雙面繡上去的兩只螃蟹的玩耍之地，恰凸顯了只在中國尋得到的精湛刺繡工藝的簡潔和珍貴之感?！?/p>

關(guān)于繡娘

從蘇州回到希臘，盧志榮靈感如同泉涌，一連拿出了八個(gè)設(shè)計(jì)草案。幾經(jīng)思量討論，他最后確定了雙圓形的基本造型。利用銅與木材質(zhì)結(jié)合的精密機(jī)械架構(gòu)來承載，運(yùn)用簡單的中立法則，使得兩個(gè)圓形巧妙平衡固定。至于刺繡部分，他找到了經(jīng)驗(yàn)豐富的蘇繡大師盧梅紅。

盧梅紅是蘇州一名蘇繡高級工藝美術(shù)師，但是人們還是愿意親切地稱呼她為“繡娘”。她生在蘇州，長在蘇州，從小身邊就被美輪美奐的蘇繡包圍。盧梅紅的媽媽是當(dāng)?shù)赜忻睦C娘。僅僅7歲大時(shí)，盧梅紅就自己玩起了絲線。蘇繡以精細(xì)和栩栩如生著稱，在舞動(dòng)針腳之前，需要先把正常粗細(xì)的絲線分成48股。倘若在學(xué)徒階段，僅僅就這—工藝，都需要耗費(fèi)漫長的學(xué)習(xí)時(shí)間。盧梅紅的天分在那個(gè)時(shí)候就展現(xiàn)出來，她分絲線駕輕就熟。長大后，她理所當(dāng)然地進(jìn)入蘇繡領(lǐng)域，也成了一個(gè)繡娘。

盧梅紅帶領(lǐng)其他幾名“繡娘”，緊鑼密鼓繡了兩個(gè)月時(shí)間。兩只螃蟹采用的是蘇繡中的難度最高的技巧——雙面異色異樣繡，在薄綃的兩面，呈現(xiàn)出截然不同的圖案。在繡的同時(shí)，需要兩名“繡娘”在綃的兩側(cè)面對面同時(shí)操作，將一根絲線分別演繹不同的圖案。完工后的螃蟹，顏色、造型都達(dá)到了亂真的程度。