萬芳：與其說她的文藝，不如說她的劇場

3月28日，萬芳來到北京，舉辦了一場名為“原來的地方”的演唱會，也由此拉開她今年十場巡演的序幕。年初，萬芳也剛剛推出了自己的最新專輯《一半·萬芳的小劇場》，于是，因為這一張專輯和一場演唱會，許久不曾活躍在媒體版面上的萬芳在這一段時間又開始頻繁被提及，而當中與她聯(lián)接最頻繁的字眼，就當屬“文藝”二字，似乎文藝便是萬芳的全部。

只是相對于“文藝”二字，萬芳似乎并不太感冒，盡管有不少人將她尊稱為“文藝鼻祖”，覺得那不過是一個時代流行的稱呼罷了。仔細聆聽萬芳近幾年的專輯，便會發(fā)現(xiàn)，比文藝更能體現(xiàn)萬芳當下音樂氣質(zhì)的，其實應(yīng)該是“劇場”二字。

原來是個劇場女神

其實，這幾年與萬芳聯(lián)接最緊的字眼，“劇場”才應(yīng)該是最為突出的一個。

2013年10月9日至19日，萬芳與夏靖庭來到北京國家大劇院上演小劇場話劇《收信快樂》，11場演出場場一票難求，成為當時京城演出界的一大盛事。事實上，那次演出是《收信快樂》進京十周年的紀念演出，2004年1月，萬芳和夏靖庭第一次帶著這出小戲來到當時只能容納不到400人的北兵馬司劇場，兩個人用一封一封念信的方式，念足兩個小時，也把這出戲念成了愛戲者最深刻的眷念之一。那時很多內(nèi)地的歌迷才第一次知道，原來萬芳如此會演話劇，但那其實也并非萬芳第一次演戲，《收信快樂》第一次上演是在2001年，而萬芳對于戲劇最早的涉足則更早，始于1996年，那時單單是因為對戲劇的興趣，她毛遂自薦，導演居然也就真的敢用，于是她成了屏風表演班的戲劇《莎姆雷特》的女主角之一，一演就是22場。十幾年下來，她演了14部舞臺劇共計200多場。除了《收信快樂》，大家更熟悉一些的話劇，由賴聲川王偉忠聯(lián)合執(zhí)導的那部《寶島一村》，里面的朱媽媽也是由萬芳扮演的。對于喜愛話劇的朋友來講，萬芳，其實早已經(jīng)成了他們心目中的劇場女神。

用劇場的方式做演唱會

萬芳對于劇場的熱愛，并不只停留在劇場里，她當然還首先有個身份叫做“歌手”。歌手身份的萬芳，也曾有過一次特別著名的演出品牌，叫做“萬芳的房間劇場”，那是萬芳用小劇場舞臺劇表演的方式來舉辦的一次演唱會，當然，你也不能簡單地只用“演唱會”或者“舞臺劇”這樣的方式來定義萬芳的這個演出，這個演出始于2007年，“它是把我這幾年的幾個身份集合在一起，包括歌手，DJ，演員的身份，變成演出， 就像平常我跟我的朋友有的一些聊天，這些聊天其實是大家平常比較看不到的一個萬芳，包括我對這個世界有一些意見，讓我很有興趣的，比較關(guān)心的，以一個小眾的身份出發(fā)，去跟大家分享，包括唱歌時我的意義，包括很多很多的議題啊，在這個里面?！比f芳說，這個演出后來在巡演時改名叫“萬芳的房間唱游”，2009年也曾唱游到了北京。這是萬芳最著名的一個將小、劇場演出與演唱會有效結(jié)合的舉措，而這樣的演出方式又相繼延續(xù)到萬芳2013年在北京保利劇院的《萬芳唱歌》演唱會和剛剛結(jié)束的這次《原來的地方》北京演唱會中，舞臺上的萬芳，都不單單只是一首一首唱歌，很多時候再與你傾訴，用舞臺劇獨白的語調(diào)和語氣，串聯(lián)起一段一段的心情、感悟和想要與人分享、討論的看法。所以后來的巡演，萬芳希望可以選擇的場地都是大約2000人以內(nèi)的規(guī)模，“我還是喜歡可以用近的可以觸摸到呼吸的方式，與觀眾交流?！?/p>

用劇場的方式做專輯

2005年一張《ONE芳·新歌+精選》之后，萬芳一度從樂壇消失了五年，直到2010年又以一張《我們不要傷心了》回歸歌壇，接下來的幾年里，萬芳又相繼推出了《原來我們都是愛著的》和《一半·萬芳的小劇場》兩張專輯，而透過這三張專輯，很多歌迷明顯的感受到，如今的萬芳，已經(jīng)把她摯愛的小劇場氣息深深地扎根在了她的錄音室里，緊緊HOLD住她的淡定和沉靜，用她那原來就擅長娓娓細訴的音質(zhì)和音場，一首歌一個故事一種心情，像極了《收信快樂》里的那個陳淑芬。就連錄音的方式，在《原來我們是愛著的》里，萬芳也大量采用了傳統(tǒng)非合成的樂器，費時又費工，但也因此增強了萬芳本就鐘愛的那種小劇場式的親臨感，“試圖保留這些聲音中的顆粒、溫度、空間和臨場感受”，連每個字里的情緒的呼吸都在樂器里聽得清晰了，聽到心悸。有樂評人就曾表示，如果說原來的歌手萬芳是“8點檔式萬芳+文學散文式萬芳”的綜合體，如今的萬芳，就只剩下“文學散文式”這一半了，而剩下的這一半萬芳，則更多地沉浸在持續(xù)濃郁的劇場氣息里。

剛剛推出的這一張《一半·萬芳的小劇場》里，萬芳干脆就直接以“小劇場”標題，將許多劇場里的合作伙伴們請進了這張專輯里，像曾經(jīng)做過很多劇場配樂的陳建騏來擔任制作人并負責編曲和鋼琴彈奏;還有畢業(yè)于臺灣藝術(shù)大學戲劇與應(yīng)用系的民謠音樂人王瑜鈞亦出任了歌曲《一半》的制作人、編曲、古典吉他演奏;歌曲《練習失去》的作詞徐譽庭曾是臺灣著名戲劇表演團隊屏風班的行政部經(jīng)理、編劇和導演，后來還組建了“親愛的“劇團，萬芳主演的《收信快樂》就是這個劇團的作品;還有《收信快樂》的編劇和導演單庭炬（其實也是《收信快樂》2008版的男主演），也是《讀樂樂》的作詞人，這首歌同時也是話劇《收信快樂》2013版的主題歌。

暫停表演，但并不因此轉(zhuǎn)型導演

劇場形式下的萬芳，并不只是一個演員和歌手，去年，她又多了一個劇場身份，導演。新專輯中的第一首歌曲《練習失去》，是話劇《圣誕快樂》的主題歌，而這部話劇的導演，正是萬芳本人。

為什么會當起了話劇導演？萬芳說，其實這部戲最初也是要找她來主演的，只是因為這個戲原來的導演時間撞期了，“有點臨危受命的意思，然后也是因為是好朋友。本來是因為我要演《圣誕快樂》，后來我沒演就對了，我自己想要再沉淀一下，思考一下表演的這件事情，所以我就說我暫時不演《圣誕快樂》。后來他們就說，我既然在沉淀表演，那就用導演的角度應(yīng)該是還不錯的，所以后來他們就找我來導演這部戲?！?/p>

要沉淀表演？那是代表萬芳從此不再演話劇了嗎？萬芳說不是這樣，“只是說那時候我想說暫時先不要以演員的身份進入”，倒也不是因為覺得是現(xiàn)在的表演進入了一個瓶頸期，就是想想暫停一下下，她也透露說，今年就已經(jīng)有一些戲劇的邀約，但她還在思考當中，因為自己的檔期可能會有點沒辦法完整地配合。那會接下來熱衷于導演這件事情嗎？“我覺得它需要比較長的思考和計劃，那目前還沒有這個想法?！?/p>