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    正定開(kāi)元寺唐三門(mén)樓石柱初步整理與探析(下)

    2015-04-29 10:08:45樊瑞平劉友恒
    文物春秋 2015年1期
    關(guān)鍵詞:石柱

    樊瑞平 劉友恒

    【關(guān)鍵詞】河北正定;開(kāi)元寺三門(mén)樓;石柱

    【摘 要】正定開(kāi)元寺三門(mén)樓是唐代該寺的山門(mén)。唐如意元年(692)高僧日寶所建,北宋大觀年間(1107—1110)重修,清道光年間僅存下層12根八角形石柱和一根橫梁。清末民初石柱大多倒仆,1980年運(yùn)至隆興寺保管。1992年,正定縣文物保管所專業(yè)人員對(duì)殘斷的石柱進(jìn)行了拼對(duì)、測(cè)量、記錄。本文在此基礎(chǔ)上對(duì)殘存石柱上的文字和線刻進(jìn)行了初步研究,并依據(jù)有關(guān)資料對(duì)三門(mén)樓式樣進(jìn)行了揣測(cè)?,F(xiàn)殘存的12根石柱雖風(fēng)化剝蝕較重,但依然是研究唐代地名、官職、宗教信仰、建筑、雕刻藝術(shù)的珍貴實(shí)物。2008年,經(jīng)粘接、修復(fù)的12根石柱重立于開(kāi)元寺。

    四、唐中早期開(kāi)元寺建筑布局

    及三門(mén)樓形制推測(cè)

    關(guān)于唐代建筑平面布局,梁思成先生在《中國(guó)建筑史》中記:“唐代屋宇,無(wú)論其為宮殿、寺觀或住宅,平面布局均大致相同?!薄疤拼矫娌季种居^念為四周圍墻,中立殿堂。圍墻或作為回廊,每面正中或適當(dāng)位置辟門(mén),四角建角樓。院中殿堂數(shù)目,或一或二三均可。佛寺正殿以前亦有以塔與樓分立左右者。如敦煌第一一七窟五臺(tái)山圖中南臺(tái)之寺。其實(shí)例則有日本奈良之法隆寺?!盵4]而唐代中早期開(kāi)元寺建筑布局,依《解慧寺三門(mén)樓贊并序》可知,唐如意元年(692)建三門(mén)樓前,已是“寶殿昔立,長(zhǎng)廊舊成。北有雁塔,建乎齊朝”,三門(mén)樓建成后,寺院建置更加完備。再結(jié)合贊文詞中“過(guò)門(mén)樓乎金剎前”之語(yǔ)分析,唐中早期開(kāi)元寺建筑布局應(yīng)為后部正中建正殿,殿前西側(cè)為雁塔,南面正中系三門(mén)樓。且中軸線上的三門(mén)樓與正殿間無(wú)其它建筑,現(xiàn)存的鐘樓當(dāng)時(shí)尚未建。另從1990年于鐘樓底層中心偏東北地下92厘米處發(fā)現(xiàn)的初唐地宮及文物可知,鐘樓處初唐時(shí)曾建有僧人舍利塔[5]。至于文中所說(shuō)寶堂不知建在何處,長(zhǎng)廊的位置碑文中亦未明確。對(duì)于唐代回廊,梁思成先生認(rèn)為:“一、庭院四周繞以回廊,廊的外柱間為墻堵,回廊同時(shí)又是院的外墻。二、在較華麗之建置中,正殿左右出回廊折而向前成‘U字形,與兩翼盡頭建筑相連?!盵6]開(kāi)元寺建置遠(yuǎn)不及敦煌壁畫(huà)各種變相圖中所繪建筑繁復(fù)華麗,故推測(cè),此寺長(zhǎng)廊有可能像梁先生所述的第一種情況,即于寺院四周繞以回廊。若如此,殿、塔、回廊已建成,山門(mén)無(wú)修,寺院當(dāng)然不完備。所以寶公修建三門(mén)的必要性更是顯而易見(jiàn)。

    關(guān)于三門(mén)樓建筑式樣,無(wú)確切文字資料記載,須從現(xiàn)存實(shí)物、文獻(xiàn)記載并結(jié)合古建筑發(fā)展史中唐代建筑特征綜合分析推測(cè)?!督饣鬯氯T(mén)樓贊并序》中記:“基上為門(mén),門(mén)上為樓?!庇钟?,高僧日寶“親自仗錫詣乎山林,尋高松,求巨石。良工庶木,剡之為棟;山神指石,石化為柱”。從這些記載中初步推知,三門(mén)樓是一座下砌階基、上立石柱、柱上為木構(gòu)的二層樓閣。從現(xiàn)存2-2、2-3、2-4、2-5石柱上殘存門(mén)頰看,這幾根柱之間原安裝有門(mén)扇。再據(jù)宋大觀年間《真定府開(kāi)元寺重修三門(mén)之記》中“上則屋瓦破漏□□□□□牖圮坼,戶側(cè)陷”之記可知,三門(mén)樓上層安有門(mén)窗,屋頂覆瓦。

    對(duì)于唐代二層樓閣式山門(mén),尚有相關(guān)的文獻(xiàn)資料和建筑史料可以佐證。五代《名畫(huà)補(bǔ)遺記》載,唐開(kāi)元中,楊惠之與吳道子同師張僧繇習(xí)畫(huà),號(hào)為畫(huà)友,河南府廣愛(ài)寺三門(mén)上五百羅漢及山亭院楞伽山,皆惠之塑。梁思成先生在《敦煌壁畫(huà)中所見(jiàn)的中國(guó)古代建筑》一文中指出:“庭院四周繞以回廊;廊的外柱間為墻堵,所以回廊同時(shí)又是院的外墻。在正面外墻的正中是一層、二層的門(mén)或門(mén)樓,一間或三間?!薄氨诋?huà)中建筑的大門(mén),即《歷代名畫(huà)記》中所稱中三門(mén)、三門(mén)或大三門(mén)……大門(mén)也有兩層的,由《歷代名畫(huà)記》‘興唐寺三門(mén)樓下(吳道子)畫(huà)神一類的記載和日本奈良法隆寺中門(mén)實(shí)物可以證明。”“敦煌壁畫(huà)中,層樓已成了典型的建筑物。無(wú)論正殿、配殿、中三門(mén),乃至回廊、角樓都有兩層乃至三層的。”[7]呂江先生《唐宋樓閣建筑研究》一文稱:“山門(mén),唐代又稱之為三門(mén)或中門(mén),多樓閣式,氣勢(shì)較宏偉。敦煌壁畫(huà)中屢屢出現(xiàn)?!盵8]敦煌壁畫(huà)《五臺(tái)山圖》中所繪大佛光寺山門(mén)即為樓閣式。

    三門(mén)樓大致式樣確定后,下面試對(duì)其細(xì)部特征進(jìn)行分析。

    首先是平面布局?!吨尽肪砹洠骸胺泊嬷瑱M梁一……尚有六柱及柱上橫梁遍覓不可得。”同時(shí)對(duì)12柱詳述其位置。由此可知,18根柱分3排6列立于臺(tái)基上,形成面闊五間、進(jìn)深兩間的平面布局。關(guān)于開(kāi)間尺寸,現(xiàn)僅存中大門(mén)上即2-3與2-4柱之間的一段闌額可供參考?!吨尽份d:“橫梁高一尺五寸一分,廣一丈二寸二分?!苯駥?shí)測(cè)高48厘米,殘長(zhǎng)375厘米,缺失部分約12.5厘米,即明間尺寸約為387.5厘米?!吨尽份d“廣一丈二寸二分”可能為“一丈二尺二寸”之誤。

    石柱的形狀皆為小八角形,收分明顯,柱頭作卷剎。這種微抹四角的小八角柱在宋以后已不多見(jiàn)[9]?!吨尽份d:“石柱均由二石壘成,高一丈六尺三寸?!苯駥?shí)測(cè)較完整的柱高度為516厘米,但因石柱斷為若干段,可能存有誤差,山門(mén)底層應(yīng)較此稍高。現(xiàn)存第一排、第三排角柱的柱頭相鄰兩面留卯,余柱皆于東西兩側(cè)留卯。第二排2-3、2-4柱柱頭東西兩側(cè)上下留雙卯,卯下立門(mén)頰,2-2、2-5柱內(nèi)側(cè)亦如此。可見(jiàn),原中大三門(mén)柱間施雙層額,其余柱間則施闌額一道。由于石柱大多四面有刻飾,所以柱間不應(yīng)砌墻,亦無(wú)裝修。柱礎(chǔ)當(dāng)是唐代流行的覆盆式,雕寶裝蓮花。

    參考梁思成先生《中國(guó)建筑史》中有關(guān)唐代樓閣的記述:“二層以上之建筑,見(jiàn)于唐畫(huà)者甚多。通常樓閣下層出檐,上層立于平座之上,上為檐瓦屋頂。又有下層以多數(shù)立柱構(gòu)成平座,而不出檐者;或下部以磚石為高臺(tái),臺(tái)上施平座斗拱以立上層樓閣柱者。然此類實(shí)物今無(wú)一存焉。”[10]梁先生又在《敦煌壁畫(huà)中所見(jiàn)的中國(guó)古代建筑》中論及:“或在普通臺(tái)基上,立木柱為高基,上作平座,平座上建殿堂。因未能確定它的名稱,姑暫稱之曰臺(tái)。按壁畫(huà)所見(jiàn)重樓,下層柱上都有檐,檐瓦以上再安平座。但這一類型的臺(tái),則下層柱上無(wú)檐,而直接安設(shè)平座,周有欄桿?!盵11]另外,文中還收錄有由南響堂山流失到美國(guó)的一件刻有類似上述第二種樓閣式樣的石刻。敦煌壁畫(huà)中這種下層以多數(shù)立柱為高基、上作平座、平座上建殿堂式樣的樓閣,與前邊初步勾勒出的開(kāi)元寺三門(mén)樓外觀似很相近。而其樓上的門(mén)窗應(yīng)為唐代常用的板門(mén)、直欞窗,屋頂或?yàn)樾剑驗(yàn)樗陌㈨?。《解慧寺三門(mén)樓贊并序》文中的“雕朱粉,鏤文彩”,當(dāng)指建筑彩畫(huà)。唐代建筑彩畫(huà)基本色調(diào)以紅、白二色為主,在朱地上繪飾美麗的花紋[12]。

    綜上所述,根據(jù)實(shí)物、文獻(xiàn)推測(cè),三門(mén)樓下砌臺(tái)基,上立18根小八角石柱,柱上端以闌額連結(jié),中排石柱的明、次間設(shè)三門(mén),石柱上建歇山或四阿頂屋宇,形成底層面闊五間、進(jìn)深兩間、下石上木的二層樓閣。但其中仍有許多問(wèn)題不解,尚待進(jìn)一步研究。

    五、三門(mén)樓石柱線刻藝術(shù)

    現(xiàn)存12根完殘不一的石柱中,除3-3柱僅刻題名外,其余均有線刻圖案,內(nèi)容主要為佛像和供養(yǎng)人像,但刻飾面積有所不同。1-2、1-4、1-5、3-2、3-4柱四面均有刻飾,1-3、3-1柱分別為三面和兩面,而2-2、2-3、2-4、2-5柱僅刻飾于一面。現(xiàn)圖案保存較多、較好者為1-2、1-3、3-4柱。故僅對(duì)此三柱進(jìn)行描述。

    1-2柱 該柱東面上層、南面第二層和西面第二層的線刻圖案保存較好。東面上層畫(huà)面通高197厘米,分三層布列。上層所刻內(nèi)容為一佛二菩薩,畫(huà)面高36厘米。佛居正中作舒相座。面相方圓,高髻,飾圓形頭光。頭頂上方懸華蓋,云氣自雙肩飄起。佛身溜肩,內(nèi)著僧支,外披通肩袈裟,右襟搭于左肘上,褶紋呈多層“U”字形。兩旁侍立的菩薩體態(tài)豐腴,胯稍內(nèi)扭。頭戴花冠,著寬碩華麗衣裙。帔帛繁復(fù)纏繞,裙帶于膝間垂下,給人以雍容華貴之感。中層在其下10.5厘米處,刻六身女供養(yǎng)人,均高19厘米,頭梳不同式樣的高髻,穿襦裙,披帛,身向右側(cè),裙衣向后飄拂,似在行進(jìn)當(dāng)中。下層在下距該畫(huà)面4厘米處,正中刻一坐式羅漢,面形長(zhǎng)圓,飾頭光,衣飾與上層佛像同。左腿斜置于地,右足置于其上。左臂屈肘,手攥一物。身旁云氣升騰。兩端站立男女供養(yǎng)人各一,均面向內(nèi)側(cè),手執(zhí)蓮蕾。

    該柱南面第二層刻一佛二菩薩二弟子,畫(huà)面高40厘米。佛結(jié)跏趺坐于較高的須彌座上,頭頂上虛空中懸置華蓋。兩旁二菩薩斜向內(nèi)側(cè)侍立,體豐腴,戴花冠,身著裙,肩披帛,衣帶繁復(fù)。佛、菩薩衣紋稠密,均作“U”字形。左側(cè)菩薩后上方刻一比丘,右側(cè)菩薩后上方亦刻有一比丘,但已漫漶不可辯。從這五尊像分析,當(dāng)為釋迦牟尼、文殊、普賢和迦葉、阿難。

    該柱西面第二層刻飾畫(huà)面可分三層,通高108厘米。上層刻一佛二菩薩,高35厘米。佛結(jié)跏趺坐于正中高高的須彌座上,座前置放一香爐。佛面相渾圓,平髻,飾圓形頭光,上懸華蓋。左手置于膝上,右手現(xiàn)已不清晰。二菩薩足踏臥式如意云侍立兩旁。菩薩豐滿的體態(tài)及佛、菩薩衣飾處理同前。其下12厘米處刻五身男供養(yǎng)人,高19厘米,面容、冠飾已不清晰,均身著圓領(lǐng)袍,雙手掩袖中拱于胸前。最下面為一結(jié)跏趺坐于碩大蓮座上的佛像,高17厘米,已模糊不清。

    1-3柱 該柱南面第二層線刻一佛二弟子二菩薩,即佛祖釋迦牟尼、迦葉、阿難和文殊、普賢。畫(huà)面高40厘米,保存較好。釋迦牟尼頭上懸精美的天蓋,面豐圓,飾圓形頭光。頸部刻飾三道蠶節(jié)紋,袒胸,下著裙,于腰間束帶。外披雙領(lǐng)下垂式袈裟,右襟搭在左肘上,結(jié)跏趺坐于較高的須彌座上。左手掌心向上置于膝上,右手屈肘上舉,中指與拇指相拈,余指豎起作說(shuō)法印。二菩薩身斜向內(nèi)側(cè)侍立。頭梳髻,戴花冠,繒帶自耳旁垂下。面豐腴,線刻圓形頭光,頸刻蠶節(jié)紋,佩圓形項(xiàng)飾。肩披帛,著長(zhǎng)裙,腰帶長(zhǎng)垂且附圓形飾件,帛帶繁復(fù)。文殊菩薩左手垂下,右手似屈于胸前。普賢菩薩雙手于胸前執(zhí)一物。二菩薩頂部升騰云氣紋。迦葉、阿難立于釋迦牟尼與二菩薩之間。迦葉居左,阿難居右,僅露上半身。迦葉系一位身體較瘦的長(zhǎng)者,身著袈裟,拱手而立。阿難則是一位體態(tài)異常富態(tài)的稚者,雙手捧托一長(zhǎng)方形頂式函匣。須彌座前置放一爐,爐中有寶珠一枚。兩旁均有一人面爐跽跪,右側(cè)似童子模樣,左側(cè)已模糊不清(圖一二)。

    此柱南面第四層畫(huà)面高40厘米,大部漫漶不清。從殘存部分看,應(yīng)為一佛二菩薩。佛為坐式,二菩薩為立式。其下第六層亦刻一佛二菩薩,高51厘米,已不清晰。

    柱西面第四層及南棱面刻七身女供養(yǎng)人并題名。七人并排面向左側(cè)而立。后面五身上半部已不存,前面兩身身穿襦裙,一梳鳳髻,一梳寶髻。裙褶作豎線陰刻,且有向后飄動(dòng)的效果。

    柱東面第二層現(xiàn)可見(jiàn)三身立式男供養(yǎng)人,高22厘米。均頭戴幞頭,著圓領(lǐng)袍,雙手于胸前捧執(zhí)蓮蕾。前面一身面部殘缺,后面兩身尚完整。

    3-4柱 該柱東面第二層上部及相鄰棱面刻四身金剛。其中中間兩身占據(jù)主要畫(huà)面。像高50厘米。金剛面闊高鼻,深目圓睜,眉骨、顴骨突出。飾圓形頭光。發(fā)梳雙髻后墜,繒帶作上揚(yáng)狀。頭戴三角形冠飾,身著戎裝——明光鎧。身前左右可見(jiàn)圓護(hù),肩部有護(hù)膊,在頷下居中部位縱束一條甲絆,于胸、腹間系結(jié)后橫束至背后。腹部護(hù)甲作圓形或花朵形。下裹膝裙,束帶于膝間結(jié)花結(jié)垂下。小腿部裹脛甲,上下以帶縱橫束絆。手執(zhí)一長(zhǎng)兵器(圖一三)。此二金剛外側(cè)各立一金剛,外形、衣飾與之相同,只是半身刻于柱正面,余側(cè)延于棱面。金剛之下26厘米處刻五身男供養(yǎng)人,均頭戴幞頭,身著袍,手執(zhí)蓮蕾,面向左側(cè)而立。

    此柱西面二層刻飾內(nèi)容和構(gòu)圖與東面二層大致相同,只是金剛局部略有變化。正中二金剛右側(cè)的一身不戴冠,而是以寶箍束發(fā),所執(zhí)兵器,一為長(zhǎng)矛,一似為刀(圖一四)。與東面供養(yǎng)人處于相同位置也有五身男供養(yǎng)人,其衣冠也相同,只是頷下留須,應(yīng)為年長(zhǎng)者。高28厘米。

    南面二層上刻一佛二菩薩立像。佛居正中,立于蓮座上。豐額方頤,眉間白毫相,雙目垂簾。高髻,飾圓形頭光。所著袈裟與前面佛像同。左手托缽,右手于胸前結(jié)印。據(jù)此分析,此佛當(dāng)為藥師佛。故侍立兩旁的二菩薩即為日光菩薩和月光菩薩。二菩薩體豐腴,綰高髻,戴花冠,繒帶下垂。衣裙寬大華美,帔帛覆肩繞臂。右側(cè)菩薩雙手置于胸前,左側(cè)菩薩手臂已漫漶不清(圖一五)。其下26厘米處刻有男供養(yǎng)人像,只可見(jiàn)手執(zhí)蓮蕾,其余皆不清晰。

    北面二層上部畫(huà)面為一佛二菩薩。佛立于正中覆蓮座上,方頤,高髻,著寬松袈裟,右襟敷搭在左肘上。左手托缽,右手斜執(zhí)一長(zhǎng)杖,下端拄地,上端作環(huán)形伸至佛首右側(cè)。頭后飾三重圓形頭光,且有云氣升騰。兩旁斜向內(nèi)側(cè)站立的菩薩身體、面部異常豐腴,頭梳髻,戴花冠,佩項(xiàng)飾,頭后刻三重圓形頭光。上身斜披珞腋,下著寬大衣裙,帔帛覆肩下垂,繁復(fù)纏繞。雙手于胸前合十(圖一六)。其下25厘米處刻五身供養(yǎng)人,高30厘米?,F(xiàn)僅兩身依稀可辨,均頭戴幞頭,身穿圓領(lǐng)袍。

    另外,2-2柱、2-4柱尚有線刻一佛二菩薩畫(huà)面殘存。

    根據(jù)三門(mén)樓建造時(shí)間和柱上有關(guān)銘文可知,三門(mén)樓石柱上的線刻圖案當(dāng)是唐代中早期作品。與盛唐時(shí)期其他藝術(shù)一樣,這一時(shí)期的石刻線畫(huà)藝術(shù)亦處于興盛之時(shí)。三門(mén)樓石刻線畫(huà)均為佛教題材,有佛、菩薩、金剛、天神、供養(yǎng)人。有單尊者,有一鋪者。佛皆形體豐滿,端嚴(yán)睿智。所著袈裟樣式基本一致,為通肩式,襞呈“U”字形密布,右襟均搭在左肘上,仍具北朝時(shí)期佛像衣飾特點(diǎn)。菩薩面、體異常豐腴,胯部稍側(cè)扭,有精美的冠飾、華麗的裙衣、綿長(zhǎng)纏繞的帛帶的襯托,更顯得華貴大氣,反映了當(dāng)時(shí)人們的審美情趣。金剛身著戎裝,勁健威猛,氣宇軒昂,高鼻深目,形似胡人。男女供養(yǎng)人恭順虔誠(chéng),服飾頗具時(shí)代特點(diǎn)。袒露心胸的佛或菩薩,作者為表現(xiàn)其胸部肌肉的豐滿,簡(jiǎn)單地在雙乳下順其形草勾一陰線,使其發(fā)達(dá)的胸肌更具立體感。在構(gòu)圖上依不同位置嚴(yán)謹(jǐn)布局,主題鮮明,個(gè)性突出,變化中求統(tǒng)一,個(gè)性中求和諧。繪畫(huà)完成后,通過(guò)石匠的精雕細(xì)琢,一幅幅線條流暢、風(fēng)格粗獷豪放的佛教題材線刻畫(huà)躍然石上,為我們留下了寶貴的盛唐時(shí)期的線刻藝術(shù)佳作。關(guān)于三門(mén)樓上精美線刻藝術(shù)的作者,石柱上已找不到他們的姓名,但根據(jù)其粗獷灑脫的風(fēng)格分析,有可能是民間匠人之作。

    正定開(kāi)元寺三門(mén)樓系我國(guó)盛唐時(shí)期一座石木結(jié)構(gòu)的二層樓閣建筑,今天已無(wú)實(shí)例可尋,在文獻(xiàn)和古畫(huà)中亦屬罕見(jiàn)。現(xiàn)該建筑雖僅存12根殘柱和一段闌額,但因其作為古建筑組成部分的同時(shí),周身大部刻僧俗(包括官吏)功德主的題名、經(jīng)文及佛像、供養(yǎng)人像等,也是研究唐代地名、官職、宗教信仰、雕刻藝術(shù)的珍貴實(shí)物資料,不僅具有實(shí)用性和裝飾性,同時(shí)具有一定的歷史、藝術(shù)研究?jī)r(jià)值。為保護(hù)這些集建筑藝術(shù)、宗教藝術(shù)、石刻藝術(shù)于一身的三門(mén)樓石柱,遵照國(guó)家文物局批示,2008年4月至9月,正定縣文物保管所已對(duì)其進(jìn)行粘接修復(fù),并重立原址(圖一七)。盡管筆者仍對(duì)重立后其面闊尺寸及部分石柱的位置存疑,但三門(mén)樓石柱的重立,的確讓人們對(duì)唐代古剎開(kāi)元寺當(dāng)年的規(guī)模、布局及輝煌歷史有了更加具體的認(rèn)識(shí)。

    ————————

    [4][10]梁思成:《中國(guó)建筑史》,載《梁思成文集》(三),中國(guó)建筑工業(yè)出版社,1985年。

    [5]劉友恒,聶連順:《河北正定開(kāi)元寺發(fā)現(xiàn)初唐地宮》,《文物》1995年6期。

    [6][7][11] 梁思成:《敦煌壁畫(huà)中所見(jiàn)的中國(guó)古代建筑》,載《梁思成文集》(一),中國(guó)建筑工業(yè)出版社,1982年。

    [8]呂江:《唐宋樓閣建筑研究》,載《建筑史論文集》第10輯,清華大學(xué)出版社,1988年。

    [9][12]祁英濤:《中國(guó)古代建筑各時(shí)代特征概論》,載《祁英濤古建論文集》,華夏出版社,1992年。

    〔責(zé)任編輯:成彩虹〕

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