古雅葫蘆韻，動感生命力

閔軍

宜興紫砂，是以當?shù)靥禺a(chǎn)的紫砂陶土為原料，以茶具為主要形式的、兼有優(yōu)良的日用功能和優(yōu)美欣賞價值的藝術陶。紫砂壺自誕生至今，雖然歷經(jīng)近六百年滄桑，卻始終歷久彌新，呈現(xiàn)出別開生面的氣象，一方面源于紫砂陶原料優(yōu)良的可塑性和獨特的透氣性，滿足了其藝術和實用功效；另一方面則依托于紫砂藝人孜孜不倦的努力和創(chuàng)新，使之具有強勁的藝術生命力，成為集實用、藝術和人文等豐富元素于一體的手工藝品。

無論是對于紫砂壺發(fā)展本身還是對于紫砂藝人的藝術使命而言，繼承傳統(tǒng)和設計創(chuàng)新始終是不變的主題，比如這把名為“旋”的紫砂壺（見圖1）就是一件源于傳統(tǒng)壺型基礎而富于藝術創(chuàng)新的作品，其形態(tài)既古樸美觀又不失現(xiàn)代美學特征，靜中寓動、生趣可愛，突破傳統(tǒng)造型風格，給人以強烈的視覺沖擊感和豐富的想象空間?，F(xiàn)以此壺為例，談一談其獨特的造型特征。

紫砂壺的造型具有豐富性和變化性，但萬變不離其宗，必須滿足沖泡以及出水的要求。自古以來，歷代壺藝人都在造型上進行過豐富的嘗試，而清代嘉慶年間由陳曼生與楊彭年兄妹合作完成的“曼生十八式”則具有劃時代的意義，直至今日，依然是壺藝人創(chuàng)作模仿的經(jīng)典壺型，不過，后人更多地是在其原形基礎上進行創(chuàng)新嘗試，創(chuàng)作出更具時代氣息和個人風格的作品。紫砂壺“旋”的造型便源于“曼生十八式”之一的“葫蘆壺”，其主體特征充分融入古壺風韻，典雅古拙、端莊恬靜，并依葫蘆原型而更流露出動人的自然氣息。其壺身飽滿潤澤，收腰流暢而婉約，短管流上翹，一氣呵成，圓弧耳把與壺流對應，粘連于壺身另一側，中間亦內(nèi)收，無論在外型上還是氣質上均與壺身保持一致，統(tǒng)一性強，流露出作品構思之嚴謹、制作之精準。壺蓋薄而圓潤，為壓蓋形，口蓋劃一、嚴絲合縫。蓋頂橋鈕置于中央，精巧而細膩，鈕上又再扣一回轉自如的圓環(huán)，此環(huán)無不畫龍點睛，不僅中和了壺的沉穩(wěn)感，更顯輕盈活潑，惹人注目，環(huán)上亦陽刻古文字體，優(yōu)化了整器古樸沉著的傳統(tǒng)氣韻，增添了作品的玲瓏之質和人文氣息。

紫砂壺“旋”整體造型設計尤為精工細作，胎質細膩、骨肉勻挺、瑩潔圓潤，精巧而不失古意，靈妙天然。在源于傳統(tǒng)的造型基礎上，此壺所凸顯出的創(chuàng)新元素亦尤為明顯，它的創(chuàng)新特征構成了其別開生面的風格氣質，也是其區(qū)別于傳統(tǒng)、令人耳目一新的關鍵所在。紫砂壺“旋”注重創(chuàng)新涵養(yǎng)，體現(xiàn)在用變幻無窮的線條藝術來表達其旋轉的動感，進而呈現(xiàn)出其內(nèi)在的生命力量。整個壺體呈豐滿的葫蘆形態(tài)，無論是整體還是細節(jié)刻畫，均以線條自然的走向來勾勒，同時更以線條變化的風韻來凸顯與眾不同的姿態(tài)。壺身飽滿豐潤，無論從哪一個方向來看，均是以曲線成型，且毫無凝滯之感，敦龐周正，嚴謹而圓潤。其肩頸與壺蓋巧妙合一，只有線條的組合，沒有任何棱角的阻塞，壺底亦是一氣呵成，底部無足。壺嘴、壺把、壺鈕及鈕環(huán)亦是曲線勾勒，使得整器給人以一種旋轉舞動的動態(tài)感。同時，壺腰部略收，巧妙形成一種線條走勢的變化狀態(tài)，既似從上下方向往中間匯聚，又似從中間方向往兩側拉伸，靜中寓動，營造出一種視覺變化的獨特美感，具有強烈的現(xiàn)代美學意味。

境界是藝術的魂魄，沒有境界的藝術是無魂的藝術。對于紫砂壺而言，它的內(nèi)在意蘊就是其境界，一把壺不僅僅應是泡茶的器皿，更應是壺人、茶人交流內(nèi)心，獲得領悟共鳴的載體。紫砂壺“旋”造型簡約卻內(nèi)含深意，一個“旋”字言簡意賅地突出主旨，即生命動態(tài)的旋律，從而給人以蓬勃向上的生命張力，使一把壺的境界得以從工藝層面上升到精神層面，而這也是這把壺通過靜中旋動的造型特征所傳遞出來的精神要義。

紫砂壺“旋”整器唯美、端雅、靈動，給人以古樸而活潑的藝術質感，其造型特征尤為明顯，主張源于傳統(tǒng)，突出創(chuàng)新，通過在“曼生十八式”之“葫蘆壺”造型基礎上的線條動態(tài)創(chuàng)意，賦予作品動態(tài)之效，流露出內(nèi)在的生命力。