論長笛演奏中音色的處理

【摘要】長笛作為木管樂器演奏中最為靈活的一種器樂，其寬廣的音域，豐富多樣的旋律色彩，被譽為樂器中的“公主”。其中，柔美清澈和富有表現(xiàn)力的音色，是長笛彰顯魅力的最重要的因素。因此，本文通過多年來對長笛的學習和演奏，從口型、呼吸、氣息與吹氣方向三個方面探討長笛音色的訓練方式。

【關鍵詞】長笛；音色 ；口型；呼吸；氣息；訓練方法

長笛歷史悠久，從巴洛克時期到現(xiàn)代，在經(jīng)歷了幾百年的發(fā)展和演變后，中外音樂家留下了大量的長笛作品。大師們經(jīng)過對其機械結構、材料、按鍵和吹孔等方面的改良，使長笛的音域更為寬廣，音色更為豐富多彩，音準也更為規(guī)范嚴謹，使演奏者更加舒適并高水平的演奏出動聽的音樂。作為一種獨奏樂器，長笛有著很強的舞臺表現(xiàn)力，音色優(yōu)美動人，感染力強，而在視覺上，長笛的演奏姿勢優(yōu)雅大方，從而吸引了廣泛的聽眾和愛好者，同時，也成為許多音樂家鐘愛的樂器之一。

在一首優(yōu)美動聽的樂曲中，演奏者對于樂器音色的掌握和處理起著重要的作用。好的音色更能抓住人心，使聽眾易于融入到音樂情感中。長笛作為木管樂器的一種，音色的掌握更難拿捏，它對演奏者氣息、口型以及呼吸等方面的要求非常高。由于長笛是靠氣體與管壁震動發(fā)音，所以每個音區(qū)的氣息運用和吹氣角度都不相同。從聽覺上來講，長笛低音區(qū)深沉憂郁，中音區(qū)優(yōu)美柔和，高音區(qū)明亮悅耳，因此吹奏者要根據(jù)不同音區(qū)的色彩來調(diào)節(jié)氣息和吹氣方向，使其準確的奏出不同音區(qū)的旋律。本人認為，影響不同音域中音色的發(fā)揮主要有三個方面：口型、呼吸、氣息與吹氣方向的運用，其中，音域的變換是靠氣息和吹氣方向共同起到的作用來完成的，所以氣息和吹氣方向應放在一起來探討。下文中將逐條論述每一個方面對長笛演奏中音色的影響，希望為長笛愛好者在今后的練習與演奏中提供幫助。

一、口型對音色的影響及其訓練方法

正確的基本口型要求是：嘴在放松的狀態(tài)下，輕輕微笑，嘴角拉開，固定不動，嘴唇中間留出一個與笛口長度相同的橢圓形的口縫，雙唇附近部位保持自然放松的狀態(tài)，讓氣流緩緩地從口縫中呼出。我們在演奏時要盡量保持口型不變，只是通過改變腹部壓力和吹氣方向來變換音高，這樣既能保正每個音區(qū)音色的統(tǒng)一，又能確保精準的音準。

高音區(qū)的震動頻率快，這就要求演奏者吹出的氣息要更為集中，氣流更加急促，吹氣方向相對靠上；中音區(qū)的吹氣角度較高音區(qū)相比，偏下一點，吹氣相對緩和；而低音區(qū)震動的頻率在三個音區(qū)中是最慢的，要求吹氣方向靠下，氣息下沉，氣流緩慢，口腔微微張開，緩緩哈氣，把氣流送入笛口。有些演奏者在練習中會發(fā)現(xiàn)，從高音區(qū)到中音區(qū)再到低音區(qū)的演奏過程中，口縫會隨著音區(qū)的下降而下意識的放大，這就會導致低音區(qū)的音色變虛，不震動；反之從低音區(qū)到中音區(qū)再到高音區(qū)時，嘴容易變緊，口縫變小，這就使高音區(qū)的音色變擠、變窄。針對這種情況，筆者認為最好的練習方式是八度練習法。比如拿sol舉例，我們可以把中音sol當作基本音，向上八度和向下八度來演奏高音及低音sol。在吹奏過程中，要確保氣息連貫，不要刻意加入重音，盡量保持口型的一致性，根據(jù)音區(qū)的變化，來調(diào)節(jié)吹氣的角度和氣流的速度。從中音sol到高音sol過度時，吹氣方向向前，氣流加速，腹部氣壓變大，切記嘴不要刻意用力以及口縫變小，把氣息擠入笛口，而從中音sol到低音sol的過度，要注意氣息下沉到腹部，口縫不要刻意變大，口腔要微微打開，吹氣方向向下。在整個八度練習中，吹奏者不要有任何憋氣的感覺，這樣才能確保三個音區(qū)音色的統(tǒng)一協(xié)調(diào)。

二、長笛演奏時的正確呼吸方法

我們在探討了口型后，隨之要考慮的是呼吸的方法。呼吸法是否正確也直接影響著音色和各種演奏技巧的好壞。通常呼吸法分為三種：胸式呼吸法、腹式呼吸法和胸腹結合式呼吸法。實踐證明，每種呼吸用力和氣息的感覺是不同的，胸腹式呼吸相對于其他兩種會更易吸入較多的氣。胸式呼吸是把胸部作為支點，靠肺部的活動來呼吸，但這種呼吸法容易使吹奏者身體變得僵硬用力，會出現(xiàn)憋氣的現(xiàn)象，不能使氣息沉入腹部，這在演奏中會極大的影響對音色的控制。腹式呼吸法是利用橫膈膜與腹肌的力量來完成的，我們在吸氣時橫膈膜會下降，腹部的肌肉會擴張，使吹奏者找到氣息下沉的感覺，使其有一個氣息的支撐。但是，不足是氣息不如胸腹式呼吸時更為放松、通暢，吸入的氣體也沒有后者多。胸腹式呼吸法是通過鼻子和嘴同時吸氣把氣體吸入肺部和腹部，這樣可以使整個身體灌滿氣，而且能保證氣息的上下通暢。在胸腹式呼吸時要注意兩肩不要上抬，嗓子要打開，像是發(fā)出“hao”音時的感覺。呼氣時，就像吸氣時的感覺逆向思維把氣體吐出。

目前胸腹式呼吸是在長笛演奏中最常用的呼吸方法。在演奏中，我們必須兼顧各方面條件，才能控制呼吸與氣息：首先是站姿，不要隨便弓起腰部或者扭曲身體，要站直，保持放松的狀態(tài)，這樣才能讓氣息更加順暢的從腰腹部向上呼出；然后盡量把胸腔內(nèi)存儲的氣息吐出，這是為了下一次更好的吸氣，可以更自然順暢的呼吸，如果胸腔里存有氣體沒有吐出，那之后吸氣的效果就會打折；吸氣時要口鼻結合，第一是速度比較快、氣量大，第二是口鼻結合吸氣會讓氣吸的更深，更易沉下來。對于長笛來說，呼吸是比較難以掌握的，需要經(jīng)過長期的訓練來達到自如的控制身體，讓氣息流暢。

三、氣息與吹氣方向的運用

作為一個吹管樂器，氣息的運用和控制是極其重要的。在掌握了正確的口型和呼吸法后，如何將我們的氣息放松自然的吐出是另一個值得注意的方面。好的音色不僅要有規(guī)范的口型和松弛的呼吸，也需要靠氣息的支撐，不同音區(qū)的音色氣息的感覺也不盡相同，但拋掉口型和呼吸，僅僅只有氣息的話，也是不能演奏出悅耳的聲音，所以筆者認為這三方面是互相關聯(lián)的。

不論在演奏低音還是高音的時候，腹部氣息的支撐永遠是最重要的，演奏時胸部不要用力，出現(xiàn)憋氣的狀態(tài)，要用腹部厚實的壓力來支撐腰部，再靠氣息和吹氣方向來控制音的高低，保證三個音區(qū)的統(tǒng)一。前面在探討口型時我們提到了不同音域、氣息和吹氣方向的感覺不同。吹奏過長笛的朋友都知道，演奏的音越低，越不易發(fā)聲，聲音會變得越來越虛、空，沒有底氣的樣子，甚至會吹不響。這種情況大都是演奏者沒有把氣息很好的沉入腹部，并且把氣憋住，靠嘴或轉動笛頭將氣擠入笛口，這就會出現(xiàn)吹不響、聲音發(fā)悶的現(xiàn)象；或者演奏者刻意放大口縫，這樣氣息就不集中，聲音就會發(fā)虛。所以在演奏低音時，氣息一定要下沉，要腰腹部支撐，吹氣方向靠下哈氣。這樣低音才可以做到飽滿圓潤，聽起來厚重扎實。在吹奏高音時，最常見的一種情況就是聲音緊，不松弛，沒有穿透力。這種現(xiàn)象是由于在吹奏過程中過多的用嘴去擠壓氣體，卻忽略了氣息的支撐。雖然這樣會更容易發(fā)音，但是聲音會很窄，很擠，甚至會發(fā)出“卟卟”的聲音，影響了音準的準確度。因此在吹奏高音時也要像演奏低音一樣，靠腰腹的力量和氣息的支撐，把聲音頂上去。需要注意的是，在演奏高音區(qū)時要求的氣息較多，而且吹氣的角度要靠上，氣流較為急促。在演奏高音區(qū)的過程中，身體一定要放松，不要僵硬，氣息要盡量充滿整個身體，像打開水泵一樣將氣息呼出。

演奏長笛時要時刻記住，氣息是非常重要的，我們不能依靠我們的嘴來發(fā)聲，嘴巴只是扮演“閥門”的角色，要時刻放松，真正的“力量”來自于你的氣，你的腰部支撐和全身的配合。

結語

相對于外國尤其是歐美國家，長笛在中國的發(fā)展時間較短，而且水平有一定的差距，這使許多業(yè)余的長笛愛好者沒有機會和能力得到正確的、規(guī)范的長笛學習和訓練，致使在日后的演奏中遇到種種難題，這就需要我們在學習的過程中不斷地去摸索、去借鑒。通過多年的練習和對前人經(jīng)驗的總結和學習，我們深刻的了解到，吹奏長笛是很容易的，但是要想演奏出好的音色卻是不易的。這不僅僅靠先天的條件優(yōu)勢，更要依靠在學習中不斷的鉆研。要想作為一名出色的演奏家，好的音色是極其重要的，如果沒有圓潤動聽的聲音，那么即便是手指再靈活，也彌補不了技術上的差距。每個人對聲音的追求大不相同，但又有其共通之處，只要按照規(guī)范的方法和適當程度的調(diào)整，都會找到適合自己的穩(wěn)定音色。

參考文獻

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作者簡介：趙欣穎（1990—），女，漢，山東省濟南市，在讀研究生，音樂與舞蹈學碩士，山東藝術學院音樂學院，研究方向：管弦樂器演奏（長笛）。