張靚亮

1988年出生，浙江杭州人。畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系花鳥專業(yè)，獲文學(xué)碩士學(xué)位?，F(xiàn)為浙江省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、浙江畫院學(xué)員、中國(guó)美術(shù)學(xué)院附中聘任教師、杭州國(guó)畫院外聘畫師。

《藝術(shù)沙龍》：您怎樣評(píng)價(jià)“70后”“80后”畫家的藝術(shù)創(chuàng)作？

張靚亮：“70后”“80后”畫家們有扎實(shí)的根莖也有擁抱天空的雙臂，是一個(gè)充滿懷舊感同時(shí)又很當(dāng)代的藝術(shù)家群體。他們懷著對(duì)古人的敬意，與來自本源的質(zhì)樸之心，在最新的空氣里徜徉，碰撞出時(shí)代的火花。

《藝術(shù)沙龍》：怎樣理解中國(guó)畫的傳承與創(chuàng)新？關(guān)于時(shí)代性，您有什么看法？

張靚亮：“新”與“舊”并不是絕對(duì)的。傳統(tǒng)是前人耗盡一生所得的經(jīng)驗(yàn)，值得我們吸收學(xué)習(xí)。對(duì)知識(shí)保持敬畏與渴求是畢生的積極態(tài)度，不能簡(jiǎn)單認(rèn)為傳承等于守舊。在另一方面，創(chuàng)新其實(shí)是一個(gè)自然生發(fā)的事情，因?yàn)槿魏我粋€(gè)人無法兩次涉入同一條河流，世界無時(shí)無刻不在斗轉(zhuǎn)星移。作為藝術(shù)家，我會(huì)打開心扉去靜觀思索時(shí)空的流轉(zhuǎn)與內(nèi)心的照應(yīng)。比起對(duì)立，我更愿意呈現(xiàn)出一種融合的生命力。

《藝術(shù)沙龍》：您更在意市場(chǎng)認(rèn)可還是學(xué)術(shù)認(rèn)可？

張靚亮：更在意學(xué)術(shù)認(rèn)可。如今社會(huì)發(fā)展穩(wěn)定，生活不會(huì)虧欠一個(gè)辛勤的勞動(dòng)者，在日常得以保障的前提下，甘于深入學(xué)術(shù)的深處，必然是一個(gè)清冷孤寂的過程，但這是值得走的大道。當(dāng)人的藝術(shù)水準(zhǔn)達(dá)到一定高度之時(shí)，時(shí)間會(huì)淘汰虛長(zhǎng)的泡沫，最終學(xué)術(shù)與市場(chǎng)的認(rèn)可是會(huì)重疊的。

《藝術(shù)沙龍》：請(qǐng)聊聊您最喜歡的藝術(shù)家。

張靚亮：莫奈。他有敢于革新的膽識(shí)與能力，亦能安靜篤守在自己的藝術(shù)花園里。

《藝術(shù)沙龍》：媒體宣傳對(duì)您有意義嗎？您覺得報(bào)紙、雜志、電視、廣播、網(wǎng)絡(luò)等哪種媒體更適合展示您的作品？

張靚亮：媒體是有巨大意義的。根據(jù)時(shí)代發(fā)展的腳步來看網(wǎng)絡(luò)在未來將扮演越來越重要的角色，其涉及的領(lǐng)域與輻射的面很大，尤其突出在速度方面，如運(yùn)用恰當(dāng)，可將文化信息的傳播作用發(fā)揮得淋漓盡致。中國(guó)優(yōu)秀藝術(shù)文化的傳播力相較其他領(lǐng)域滯緩，我的作品也希望打破這種過于內(nèi)斂的傳統(tǒng)模式，將中華文明更積極地傳播出去。

《藝術(shù)沙龍》：您如何評(píng)價(jià)“為藝術(shù)家在雜志上辦展覽”的期刊立意？您認(rèn)為在當(dāng)下，這種期刊是否仍有存在的意義？

張靚亮：“為藝術(shù)家在雜志上辦展覽”的期刊立意肯定是好的。相較耗時(shí)費(fèi)力的現(xiàn)場(chǎng)展覽這種形式更加靈活，也可以更高頻，既解放了藝術(shù)家也方便了觀眾。將期刊展覽與現(xiàn)場(chǎng)展覽相結(jié)合，同時(shí)不放低期刊展覽的要求與水準(zhǔn)，在當(dāng)下將是有意義的。

《藝術(shù)沙龍》：您認(rèn)為互聯(lián)網(wǎng)對(duì)自己最大的好處是什么？

張靚亮：溝通的便捷，搜索的便捷。

《藝術(shù)沙龍》：相比隨時(shí)可被刪除的電子郵件、140字的微博、符號(hào)化的短信，手書信件在當(dāng)下已具有了別樣的意義。如今，您還會(huì)提筆寫信嗎？

張靚亮：我會(huì)保持提筆寫信的習(xí)慣。一方面是我中國(guó)畫的素養(yǎng)所附帶的一種懷舊情結(jié)，另一方面是與泛濫之后的網(wǎng)絡(luò)社交相比，此物更顯真心。

《藝術(shù)沙龍》：過去的一年中，您邂逅了哪些好書？

張靚亮：威廉曼切斯特的《光榮與革命》、劉亮程的《鑿空》《在新疆》、周曉楓的《雕花馬鞍》、顧城的《樹枝的疏忽》、錢謙益的《錢注杜詩》、馬丁·海德格爾的《存在與時(shí)間》等。

《藝術(shù)沙龍》：對(duì)未來一段時(shí)期的創(chuàng)作，您有何打算？

張靚亮：我的很多幅作品的寫生稿都可追溯到三年之長(zhǎng)的花期。為尋找爛漫綻放的美好植物，校園內(nèi)、農(nóng)家旁、遠(yuǎn)方的鄉(xiāng)間都留下過我寫生的腳印。這是我將在未來繼續(xù)保持的嚴(yán)謹(jǐn)創(chuàng)作態(tài)度，集思廣益、接收各種國(guó)內(nèi)外古今跨行業(yè)間的多元信息加以構(gòu)思醞釀，最終創(chuàng)造出一個(gè)個(gè)繽紛的夢(mèng)境。相對(duì)于傳統(tǒng)繪畫中常見的題材與技法，開闊思路、另辟蹊徑，從新的視角、新的語言，嘗試表達(dá)我們眼里與心中的世界。

茶事

在陽光淡淡且奢侈的日子里，臨窗把喜愛之物的樣子一張張靜靜畫下，外邊陪我站立三季的銀杏葉早已隨風(fēng)把溫暖卷起來，埋藏進(jìn)昨夜的泥土。嚴(yán)酷的冬天把滿墻的春華秋實(shí)喊進(jìn)地窖，沉默的冬天把滿大街奔跑的人兒吹回家。在昏黃的燈火下，圍爐夜話，像是冬日特有的儀式。雪花飄飛如屏風(fēng)，將屋內(nèi)外分開，鋪下大地的被褥，封鎖了過去的消息，剩屋內(nèi)的人心貼心地拾起回憶取暖。在冬日催生出《茶事》這樣一小組小品，高低錯(cuò)落、大小不一，以此重現(xiàn)那樣溫暖的場(chǎng)景。