畢加索的童趣陶瓷

畢加索是個傳奇的畫家，他開創(chuàng)了立體主義藝術(shù)流派的先河，擁有眾多女人，是有史以來第一位活著見證自己的作品被收藏進盧浮宮的畫家，一生累計作品多達3.7萬幅，平均每天創(chuàng)作3、4件作品……

這么一位天才的畫家，卻在某次參觀了一個兒童畫展后深有感慨地說：“我和他們一樣大時，就能夠畫得和文藝復(fù)興時的大師拉斐爾一樣，但是我要學(xué)會像他們這樣畫，卻花去了我一生的時間?！?/p>

畢加索的這句話，或許會讓很多看不懂他的人豁然開朗。的確，畢加索喜愛把女人和動物輪廓相結(jié)合，靈活而多變的視覺形象、神速而奇妙的嫁接轉(zhuǎn)換應(yīng)運而出的奇趣新造型，仿佛是一種輪回和概括，將生命中最難忘的因素反復(fù)疊加，顯示著非凡而奇特的想象力。這種想象力，在已經(jīng)思維固化的成人看來，似乎缺少邏輯，也不合乎常規(guī)。而在兒童眼里，這變幻莫測的世界還未定型，他們對有趣的造型和奇特的表情有天生的理解力。

畢加索的童真，在生命的盡頭，表現(xiàn)得更為明顯，他又回歸到了最初非洲木雕藝術(shù)的靈感之下，開始關(guān)注原始藝術(shù)。這其中就包括了早期德蘭非洲面具對他的啟發(fā)。他對圖形思索，神話故事、民間傳統(tǒng)、自然風(fēng)景的理解和表現(xiàn)力日趨完美，造型姿態(tài)、色彩嘗試均有所創(chuàng)新和突破，且繼續(xù)玩味二維和三維世界里的組合樂趣，進一步探尋個人和宇宙之間的聯(lián)系和意義。

與此一脈相承的畢加索晚年陶瓷藝術(shù)也體現(xiàn)出童趣與純真，具有很大的包容性和寬容度。他帶著一顆童心，將零散的不系統(tǒng)的生活感悟，凝固于釉上，并堅持認為自己所創(chuàng)造出來的陶藝產(chǎn)品應(yīng)用一生時間追尋“童真”，如果能夠理解畢加索的追求，大概很多人，尤其是成年人會離畢加索更近一些吧。