近二十年來專業(yè)指揮參與群眾業(yè)余合唱的觀察與思考

李剛

近二十年以來，我國的群眾性合唱活動日趨繁榮。許多的專業(yè)指揮家身體力行，以無私的精神下基層，為群眾性合唱事業(yè)的發(fā)展與繁榮奠定了基礎(chǔ)，為我國合唱事業(yè)的發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。

所謂專業(yè)指揮指畢業(yè)于各個專業(yè)音樂院校、高等師范院校和綜合大學(xué)音樂院系，受到過系統(tǒng)且規(guī)范的指揮專業(yè)教育的音樂專業(yè)人才。專業(yè)指揮們熟知指揮樂團(tuán)、合唱團(tuán)所需要的所有理論基礎(chǔ)知識和專業(yè)技能。

一、近二十年我國群眾性合唱發(fā)展回顧

合唱是一種通俗的藝術(shù)形式，它的入門標(biāo)準(zhǔn)低，場地不受限，是一種極容易向群眾進(jìn)行推廣的音樂活動。音樂家徐沛東曾言，“最美的聲音是人聲，最美的人聲是合唱”。合唱不僅平易近人，同時還具有極高的藝術(shù)內(nèi)涵，合唱的平易近人讓它擁有了最為廣泛深厚的群眾基礎(chǔ)，而合唱所包含的藝術(shù)內(nèi)涵，又讓它具有極高的藝術(shù)價值和欣賞價值。

在改革開放之前，我國只有受到政府資助的專業(yè)合唱團(tuán)體。上世紀(jì)80年代，在經(jīng)歷了一系列的坎坷之后，中國迎來了改革開放的新紀(jì)元。人民生活水平的提高和物質(zhì)生活的豐富，使得群眾對精神生活的需求不斷增加。在這樣的情況下，各類藝術(shù)活動層出不窮，大有百花爭鳴之勢，其中最為典型的便是群眾性合唱活動的蓬勃發(fā)展。1982年北京地區(qū)舉辦了“第一屆北京合唱節(jié)”，吸引了一千多人參加，而到了1986年舉辦“第二屆北京合唱節(jié)”時已超過八千人的規(guī)模，其中不乏許多非職業(yè)團(tuán)體。從人數(shù)的增加上來看，這是一個重大的突破，反映了合唱事業(yè)發(fā)展之迅速。1986年6月，第二屆北京合唱節(jié)舉辦之際，在來自全國的各個指揮家們的提議下，“北京合唱指揮學(xué)會”成立了，這是我國有史以來的第一個全國性的合唱組織。北京合唱指揮學(xué)會的成立，標(biāo)志著我國合唱事業(yè)的發(fā)展進(jìn)入了新的階段。此后，全國各地也相繼成立了大大小小的協(xié)會、學(xué)會和委員會等，極大地規(guī)范了我國各類合唱團(tuán)體，使我國的合唱事業(yè)逐步邁入規(guī)范有序的發(fā)展時期。

進(jìn)入21世紀(jì)，中國的合唱事業(yè)經(jīng)過幾十年的積蓄，邁進(jìn)了全民合唱的新階段。各地如雨后春筍般相繼涌現(xiàn)了諸多合唱團(tuán)體。隨著合唱藝術(shù)與日俱增的影響力和專業(yè)水準(zhǔn)的不斷提升，2008年3月，中央電視臺在第十三屆青年歌手電視大獎賽中，第一次將合唱列為了比賽項(xiàng)目。在參賽的團(tuán)隊(duì)中，不再僅有中國人民解放軍合唱團(tuán)、解放軍藝術(shù)學(xué)院合唱隊(duì)等專業(yè)團(tuán)體，還有內(nèi)蒙古蒙古族青年合唱團(tuán)、貴州侗族大歌合唱隊(duì)、溫州市女聲合唱團(tuán)等群眾性合唱團(tuán)體，這標(biāo)志著合唱事業(yè)已經(jīng)成為了我國群眾性藝術(shù)活動的主流，而非職業(yè)的合唱團(tuán)也能夠登上此類大賽的舞臺，并為社會各界所承認(rèn)。

影響力的擴(kuò)大和專業(yè)水準(zhǔn)的持續(xù)提升，使得我國的群眾性合唱團(tuán)體近年來屢次在國際合唱比賽中榮獲殊榮，尤其是2013年在美國辛辛那提市舉辦的第七屆世界合唱比賽中，58支來自中國內(nèi)地的合唱團(tuán)中獲得了30個金獎，與東道主美國并列第一。這說明，我國的群眾性合唱在數(shù)量不斷增長的同時，隨著國際交流的增強(qiáng)，專業(yè)合唱指揮人才的涌入，群眾性合唱團(tuán)體已具備較高的專業(yè)素養(yǎng)。

二、專業(yè)指揮在群眾合唱發(fā)展中的表現(xiàn)和作用

眾所周知，無論是交響樂團(tuán)、民樂團(tuán)還是合唱團(tuán)，指揮都是整個團(tuán)隊(duì)的中心，一個團(tuán)體所能表現(xiàn)出的藝術(shù)水準(zhǔn)、所能獲得的榮譽(yù)，在很大程度上都要看這名指揮自身所具有的專業(yè)素養(yǎng)和學(xué)術(shù)視野。

如上所述，近年來我國的合唱事業(yè)發(fā)展極快，各類團(tuán)體獲得了大大小小的世界性合唱比賽的獎項(xiàng)，其中必然有專業(yè)指揮的身影。業(yè)余的群眾性合唱團(tuán)能夠獲得如此之多的榮譽(yù)，也有很大一部分都得力于專業(yè)指揮家們的栽培和付出。實(shí)事求是地來說，很多業(yè)余的群眾性合唱就是齊唱，誰聲音響亮就選拔誰入團(tuán)。直到諸如嚴(yán)良堃、聶忠明、楊鴻年、吳靈芬、任寶平、婭倫格日勒、桑葉松、謝明晶、田曉寶、閏寶林等一大批專業(yè)指揮家積極投身于群眾合唱事業(yè)，他們殫精竭慮、超負(fù)荷地工作，帶領(lǐng)各自的合唱團(tuán)取得了一系列非凡的成就。

專業(yè)指揮家們的介入還使得業(yè)余群眾性合唱逐漸邁入世界合唱的舞臺。近年來，中國有許多從國外音樂學(xué)院留學(xué)回來的指揮家，他們生于中國，學(xué)于海外，對中國本土的合唱作品和許多外國作品都相當(dāng)熟悉，如何處理一首作品，這首作品所處的時代、所擁有的風(fēng)格是怎樣的，他們都有清晰的概念。在這些指揮家們的帶領(lǐng)下的合唱團(tuán)能夠受到良好的訓(xùn)練，使他們演唱得更加規(guī)范，富有藝術(shù)性，為世界各地的音樂家和觀眾所認(rèn)同。

這些專業(yè)指揮家們不僅用自身的實(shí)力和責(zé)任心，幫助中國的眾多業(yè)余合唱團(tuán)走出了中國，走向了世界，同時也營造了一種良好的環(huán)境，吸引了越來越多的比賽來到中國舉行，將國內(nèi)打造成了一個適合國際合唱者們相互交流的平臺。在北京舉辦的第十一屆中國國際合唱節(jié)就有近萬人參與，一百六十多個團(tuán)隊(duì)來自39個國家和地區(qū)，中國團(tuán)隊(duì)有一百三十多個，規(guī)?？涨?。國際合唱節(jié)也曾經(jīng)兩次在國內(nèi)的珠三角地區(qū)舉辦。

三、對我國群眾合唱發(fā)展的思考和建議

雖然我國的合唱事業(yè)在近二十年來有了極大的發(fā)展，合唱團(tuán)數(shù)量增加，水平有了長足進(jìn)步，但是依然存在著較多的問題，如何從合唱大國真正走向合唱強(qiáng)國成為擺在我們面前的重要課題。在這里列出了三點(diǎn)，并加以分析，希望與同仁在不斷的反思中求得進(jìn)步，

1.缺少常態(tài)化的制度支撐

群眾合唱形式經(jīng)過多年的發(fā)展，已經(jīng)成為百姓廣為接受的“貼近型”藝術(shù)門類，各地合唱演出、比賽頻繁，群眾參與積極性高漲。但是，有組織性的群眾合唱多以諸如改革開放三十周年、新中國成立六十周年等重大事件為背景展開，政府機(jī)關(guān)、企事業(yè)單位的合唱隊(duì)大多臨時拼湊，訓(xùn)練前往往強(qiáng)調(diào)“時間緊、任務(wù)重”，利用短短幾天時間突擊排練一兩首歌曲?！巴粨簟比罕姾铣问綆в幸韵卤锥耍阂皇呛铣?duì)員大多臨時抽調(diào)組成，水平參差不齊；二是以任務(wù)形式布置下來，合唱人員一般積極性不高，排練時間高度集中還可能造成厭煩情緒；三是“臨陣磨槍”似的排練往往請不到高水平的指揮、教練，歌曲的演繹不易達(dá)到很好的效果等。

其實(shí)，合唱不僅是一門升華個人情操的藝術(shù)，更是一種完善人格的有力之器。正如順德一位企業(yè)老總所感悟的那樣，“講求整體配合的合唱，是最適宜培養(yǎng)員工團(tuán)隊(duì)精神的?！边@家企業(yè)合唱團(tuán)的一位成員，曾冒著大雨騎摩托車回廠排練，路上摔得鞋破腿傷，依然準(zhǔn)時進(jìn)場，默不作聲，忍著傷痛，堅(jiān)持唱完了才上醫(yī)院。同樣是在南海文明鎮(zhèn)合唱團(tuán)排練場，中國合唱協(xié)會副理事長、廣東省合唱協(xié)會會長徐瑞祺望著窗外的傾盆大雨和幾乎要將天地撕裂的閃電雷鳴，擔(dān)心當(dāng)晚的排練無法進(jìn)行，想不到幾十位演員雖然淋得全身濕透，卻沒有一個遲到。排練結(jié)束后，地面全濕了，雨水從團(tuán)員們的衣服上滴出來，徐瑞祺的眼眶也濕了。endprint

這樣的例子還有很多，作為兼具藝術(shù)功能和社會功能的合唱藝術(shù)，理應(yīng)得到各級政府和企事業(yè)單位的制度保證和政策傾斜。這樣才能保證我國的業(yè)余群眾性合唱事業(yè)的長期健康良性的發(fā)展。

2.我國民族化合唱作品創(chuàng)作亟待加強(qiáng)

以第十三屆全國青年歌手大賽為例，這屆青年歌手大賽中的合唱比賽體現(xiàn)出了我國當(dāng)代合唱發(fā)展多元化的趨勢，既有國外經(jīng)典的合唱，又有少數(shù)民族的原生態(tài)合唱，有典型的紅色歌曲，也有比較符合現(xiàn)代青年較為欣賞的現(xiàn)代歌曲合唱。盡管本次比賽的參賽曲目已顯露出多元化的趨勢，然而，就總體而言，合唱新曲目不足依然是一個不容回避的問題。在我國群眾合唱發(fā)展朝氣蓬勃的景象映襯下，曲目創(chuàng)新問題更加突出。如今，我國合唱曲目大多是耳熟能詳?shù)睦细?，早期歌曲《我的祖國》、《在太行山上》、《黃河大合唱》、《半個月亮爬上來》等，主旋律歌曲《東方紅》、《春天的故事》、《走進(jìn)新時代》等。但是，年年都是這些老面孔，唱來唱去只有這幾首歌，這與群眾業(yè)余合唱的需求顯然不相稱，曲目單薄的硬傷亟待解決。

在對吳玲芬教授合唱工作室中的一位指揮家的訪談中，我們可以看到下面這些評價：“我曾經(jīng)和幾位了解我國合唱情況的外國指揮交流過，他們多認(rèn)為中國合唱團(tuán)的進(jìn)步和發(fā)展速度很快，可是合唱作品的創(chuàng)作卻跟不上。在他們看來，中國的合唱作品寫作手法過于單一，似乎只用了歐洲音樂發(fā)展歷程中的很少的一部分創(chuàng)作技巧去應(yīng)對所有的合唱作品”，“再有就是我們國家有很多創(chuàng)作合唱作品的作曲家在學(xué)習(xí)音樂和作曲的過程中沒唱過或很少接觸合唱，如果作曲家從來沒有唱過合唱，寫出來的作品自己也不放聲唱一下就拿來給合唱隊(duì)來唱，其實(shí)很難出現(xiàn)成功的合唱作品”。

筆者在相關(guān)網(wǎng)站上尋找資料時，也常常發(fā)現(xiàn)，論文庫中經(jīng)常會有一些上世紀(jì)的經(jīng)典老曲目如《嘎俄麗泰》、《飛來的花瓣》、《祖國慈祥的母親》的研究，但是卻鮮有新創(chuàng)作的曲目，就算有也不甚被人所重視。

我們的合唱團(tuán)體習(xí)慣于使用已出版的合唱曲目，而極少能夠主動出擊，聯(lián)系富有聲望的作曲家根據(jù)合唱團(tuán)隊(duì)的特質(zhì)進(jìn)行委約創(chuàng)作。更加重要的一個問題是，我國國內(nèi)的版權(quán)意識很差，即使是使用已出版的曲目，也經(jīng)常出現(xiàn)只買一份原譜，合唱隊(duì)員們使用復(fù)印出來的譜子的現(xiàn)象。沒有版權(quán)收益，出版社就不會熱衷于出版新的合唱曲目，許多作曲家也不再撰寫新的合唱作品，這極大地限制了我國合唱事業(yè)的發(fā)展，導(dǎo)致了近些年合唱作曲事業(yè)發(fā)展停滯的現(xiàn)象。

當(dāng)然，目前諸多學(xué)院派作曲家的理念也令人無奈。似乎寫出一部器樂作品方能彰顯自己高超的專業(yè)技法，而聲樂作品更多的是“二流作曲家”才嘗試的寫作形式。對于聲樂尤其是合唱寫作的歧視一日不解除，合唱曲目單一的桎梏就一日無法從根本上得到解決。

文化需要傳承與發(fā)展，老曲目固然經(jīng)典，但是在這個高速發(fā)展的信息時代，舊的曲目已經(jīng)無法滿足眾多合唱團(tuán)的日常排練和演出需要，再者，在現(xiàn)今的國際賽事上，使用新鮮樂曲參賽能夠直接吸引住評委和觀眾們的眼球。更多的新合唱曲目能夠?yàn)楹铣聵I(yè)的發(fā)展注入新的血液。

3.業(yè)余合唱指揮水平急需提高

孟大鵬先生認(rèn)為，“真正喜歡音樂的人最重要去探討的是音和音之間的關(guān)系以及音和情感、心靈的關(guān)系。目前我國很多合唱團(tuán)看中的還是服裝、化妝、隊(duì)形等停留在表面的東西，缺少一個正面的力量去客觀地評價。音樂最有魅力的地方就是它與情感的密切結(jié)合?！?/p>

專業(yè)指揮在業(yè)余合唱團(tuán)的發(fā)展中起到的作用十分重要，但是縱觀我國的音樂教育事業(yè)，合唱指揮專業(yè)人才少，相關(guān)指揮專業(yè)也只有幾所國內(nèi)較大的音樂院校、音樂師范院校開設(shè)，與如同雨后春筍般出現(xiàn)的合唱團(tuán)相比，專業(yè)指揮人才數(shù)量稀少，仍然無法適應(yīng)眾多合唱團(tuán)體的需求。

合唱指揮技巧異常豐富，基本知識涉及節(jié)拍、節(jié)奏、分句、保持音、附點(diǎn)音、切分音、起拍、收拍、分拍、合拍和指明速度、力度、提示音準(zhǔn)、暗示音色效果，以及雙手分工、眼手的配合等所有指揮技法。除此之外，一位合格的合唱指揮還應(yīng)具有扎實(shí)的音樂知識、廣博的人文知識等綜合素質(zhì)以及對作品獨(dú)到的理解力和領(lǐng)悟力。僅以基本知識范疇限定，我國合格的合唱指揮人才就少之又少，優(yōu)秀的指揮人才能夠下基層，參與到各行業(yè)、各領(lǐng)域、各地域的日常合唱團(tuán)的排練工作之中的就更加鳳毛麟角了。

筆者認(rèn)為，高等音樂院校需要有所擔(dān)當(dāng)。在師資等方面力所能及的，保證教學(xué)質(zhì)量的情況下開設(shè)合唱指揮專業(yè)，培養(yǎng)更多指揮專業(yè)人才。正如楊鴻年教授所說“專業(yè)音樂院校，特別是高等師范院校應(yīng)該成為培養(yǎng)合唱指揮人才的主陣地，要高度重視，加大培養(yǎng)力度，培養(yǎng)出更多更好的合唱指揮專業(yè)人才為我國合唱事業(yè)服務(wù)。”同時，在合唱指揮專業(yè)人才的培養(yǎng)過程中，需要增加對于業(yè)余群眾性合唱團(tuán)體的相關(guān)教學(xué)內(nèi)容和教學(xué)實(shí)踐。需知，專業(yè)合唱團(tuán)體和業(yè)余群眾性合唱團(tuán)體無論是曲目的選擇、人員的選拔，及至排練的全過程都有著較大的差異。同時，指揮專業(yè)學(xué)生掌握一定鋼琴即興伴奏和歌曲編配的能力也是十分必要的。

此外，筆者認(rèn)為，高校更應(yīng)該發(fā)揮其智力資源集中的優(yōu)勢，利用自身的良好平臺、師資力量和廣泛的學(xué)界影響力，定期或不定期的開展業(yè)余群眾性合唱指揮的專題培訓(xùn)，廣邀本領(lǐng)域經(jīng)驗(yàn)豐富，學(xué)識淵博的指揮家們授課指導(dǎo)。同時，通過這樣同基層業(yè)余群眾性合唱指揮們的直接溝通，可以真實(shí)有效地了解基層合唱團(tuán)體的問題與需要，從而調(diào)整專業(yè)人才的教學(xué)內(nèi)容，以便更好地適應(yīng)業(yè)余群眾性合唱的未來發(fā)展需要。endprint