緬懷導(dǎo)師周老巍峙

向延生

中國(guó)文聯(lián)名譽(yù)主席周巍峙先生雖然已經(jīng)98歲高齡，且住院已經(jīng)數(shù)月。但是9月12日他病故的信息傳來(lái)時(shí)，還是讓人感到那么的突然、意外。仿佛他仍然在關(guān)心著中國(guó)文藝事業(yè)的前進(jìn)、指導(dǎo)著人們的各項(xiàng)工作。數(shù)十年里我有幸多次直接在他的指導(dǎo)下工作，經(jīng)常受到他的教益。他那慈祥的面容、和藹的聲調(diào)，始終縈繞在我的腦海與心靈里。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)前，我的父母親向隅、唐榮枚，就曾經(jīng)在上海與周老等人一起開(kāi)展抗日救亡群眾歌詠運(yùn)動(dòng)。1944年他率領(lǐng)西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)從晉察冀返回延安，全團(tuán)并入魯迅文藝學(xué)院工作或?qū)W習(xí)。1939年我出生于魯藝，很小就對(duì)這位風(fēng)塵仆仆從前線歸來(lái)的叔叔留有深刻的印象。抗戰(zhàn)勝利后周老夫婦參加華北工作團(tuán)開(kāi)赴張家口，我們?nèi)译S魯藝前往東北新解放區(qū)辦學(xué)，1949年召開(kāi)第一次全國(guó)“文代會(huì)”時(shí)才重逢在北平。

賀綠汀夫婦與我的父母親四人1949年奉命去接收他們當(dāng)年就讀的母?！虾?guó)立音樂(lè)?？茖W(xué)校（現(xiàn)上海音樂(lè)學(xué)院）。1955年我的父親調(diào)來(lái)北京，由周恩來(lái)總理派至中央廣播事業(yè)局負(fù)責(zé)廣播電臺(tái)和電視臺(tái)的文藝廣播工作，母親則在周老曾任團(tuán)長(zhǎng)的中央歌舞團(tuán)里出任聲樂(lè)指導(dǎo)。

一、多次蒙澤教益

我蒙受周老的教益始于編輯《聶耳全集》，這是文化部、中國(guó)音協(xié)與我們音樂(lè)研究所合作的重點(diǎn)工程。音樂(lè)研究所自1954年成立起，就把聶耳、冼星海的研究列為重點(diǎn)工作項(xiàng)目，1978年所長(zhǎng)李元慶分配我承擔(dān)這項(xiàng)工作。呂驥與夏衍等人擔(dān)任顧問(wèn)，周巍峙出任主編，孫慎、瞿維等人為副主編。周老當(dāng)時(shí)的工作繁忙，編輯委員會(huì)的會(huì)議經(jīng)常要去他的辦公室里召開(kāi)，我作為此書的執(zhí)行編輯臨時(shí)的事情只得于晚上去他家里請(qǐng)示匯報(bào)。由文化藝術(shù)出版社與人民音樂(lè)出版社1985年聯(lián)合出版的這部中國(guó)音樂(lè)家的第一部全集，集曲譜（歌曲配有鋼琴伴奏譜）、音響（全都是新錄制的立體聲）、文字、圖片于一體，《人民日?qǐng)?bào)》曾刊文稱其為“中華文化的豐碑”。（此后周老又主編了《冼星海全集》、《夏衍全集》、《田漢全集》等書）

在所長(zhǎng)李元慶、楊蔭瀏的領(lǐng)導(dǎo)下，音樂(lè)研究所1954年成立時(shí)就設(shè)立有音樂(lè)陳列室，以實(shí)物、圖片、文字、音響等形式展現(xiàn)中國(guó)古代與近現(xiàn)代的音樂(lè)發(fā)展歷程。陳列室開(kāi)放當(dāng)天周老參加了揭幕式?！拔母铩敝杏捎谒返亩啻伪黄劝徇w，音樂(lè)陳列室被撤銷，許多展品遭到毀壞、遺失。1980年所里指定文彥和我負(fù)責(zé)音樂(lè)陳列室的恢復(fù)工作，并根據(jù)考古發(fā)現(xiàn)、新的研究成果進(jìn)行充實(shí)。經(jīng)我上報(bào)周老審核此事列為了文化部的重點(diǎn)工作項(xiàng)目，并兩次批給了20萬(wàn)元經(jīng)費(fèi)（當(dāng)時(shí)堪稱是巨款）。14間逾千平米的展室全都采用新材料、新技術(shù)進(jìn)行裝修、裝備，采用了當(dāng)時(shí)堪稱新穎昂貴的彩色照片、展板展廊燈箱，為了保護(hù)展品、特別是珍貴的樂(lè)器，展室都安裝了當(dāng)時(shí)還很稀少的空調(diào)。1984年陳列室落成開(kāi)展時(shí)，周老蒞臨檢查并給予了肯定。

針對(duì)“文革”以后社會(huì)上各種音樂(lè)家的傳記、辭典泛濫的混亂現(xiàn)象。1987年文化部和中國(guó)音協(xié)委托音樂(lè)研究所編輯一套正規(guī)的《中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)家傳》。經(jīng)國(guó)家藝術(shù)學(xué)科領(lǐng)導(dǎo)小組（組長(zhǎng)周巍峙）審定，列為藝術(shù)學(xué)科“七五”時(shí)期國(guó)家重點(diǎn)研究課題。此書由夏衍、呂驥、賀綠汀、周巍峙、李煥之等15位音樂(lè)界領(lǐng)導(dǎo)擔(dān)任顧問(wèn)，由我擔(dān)任主編。此書（共四卷）歷時(shí)7年的編輯過(guò)程里，周老從制定方案起一直十分關(guān)心，經(jīng)常過(guò)問(wèn)。甚至查看此書收錄了音樂(lè)研究所的哪些人，說(shuō)不能因?yàn)槭蔷庉嬚呔徒畼桥_(tái)先得月，多收錄本單位的人（此書由春風(fēng)文藝出版社1994年出版）。

周老和我的父母親抗戰(zhàn)前都與張曙、冼星海、呂驥、賀綠汀、孫慎等人在上海共同開(kāi)展抗日救亡群眾歌詠運(yùn)動(dòng)。1995年我曾經(jīng)隨周老、孫慎老去安徽歙縣縣城參加張曙銅像的落成典禮，然后我就趕去上海參加另一音樂(lè)活動(dòng)。周老卻不顧眾人的勸阻執(zhí)意留下來(lái)，還要親往位于偏遠(yuǎn)鄉(xiāng)下的張曙故居。后來(lái)聽(tīng)其秘書唐曉剛說(shuō)：那天汽車開(kāi)了兩個(gè)小時(shí)前面就沒(méi)有路了，80歲的周老又棄車步行了近一個(gè)小時(shí)的崎嶇山間小道，才抵達(dá)張曙的出生地坑口村。周老仔細(xì)瞻仰后又給其故居題字、給村里的張曙小學(xué)書寫了校名，他對(duì)革命戰(zhàn)友的深情厚誼，工作上深入實(shí)際的執(zhí)著的精神，實(shí)在是令人感動(dòng)敬佩！

為紀(jì)念聶耳誕辰100周年，鑒于1985年版《聶耳全集》早已售罄，周老及早考慮了編輯、出版《聶耳全集》增訂版的事宜。2009年冬天周老派我拿著他的親筆信，去聶耳的家鄉(xiāng)云南的數(shù)個(gè)相關(guān)單位聯(lián)系此事。聶耳祖籍地的中共玉溪市委書記孔祥庚抓住機(jī)遇，當(dāng)即決定與《聶耳全集》編輯委員會(huì)合作，由玉溪市政府籌資85萬(wàn)元促成了此事?！堵櫠吩鲇啺嫒匀挥芍芾蠐?dān)任主編，孫慎、孟波、汪毓和及玉溪的市委書記、市長(zhǎng)為副主編，我為常務(wù)副主編。這次修訂了初版里的一些錯(cuò)漏之處，增加了新找到的聶耳的4封書信和一些照片，加寫了一些必要的注釋，收入了楊潔明新編配的民樂(lè)合奏曲《昭君和番》的總譜（1985年版因彭修文生病未能交稿）與錄制的音響。特別是收錄了1935年以來(lái)紀(jì)念、回憶、研究聶耳的珍貴資料與圖片，為人們學(xué)習(xí)、研究聶耳提供了全面詳實(shí)的材料。原已收入增訂版的1985年以來(lái)黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人給聶耳的題字、文章、有關(guān)活動(dòng)的照片，因按照上級(jí)的規(guī)定必須事先獲得本人的書面許可，而編輯委員會(huì)和出版社都難以在出版前辦完這些手續(xù)。在編委會(huì)的會(huì)議上周老只能拍板把它們?nèi)汲妨讼聛?lái)，好在這些資料現(xiàn)在都很容易找到。（此書2012年已由文化藝術(shù)出版社出版）

二、文化部的老黃牛

1949年起周老歷任文化部藝術(shù)局辦公室主任兼戲劇音樂(lè)處長(zhǎng)、辦公廳副主任、藝術(shù)局副局長(zhǎng)、局長(zhǎng)時(shí)，為中央歌舞團(tuán)、中央民族歌舞團(tuán)、中央實(shí)驗(yàn)歌劇院、北京舞蹈學(xué)校、中央樂(lè)團(tuán)、中央民族樂(lè)團(tuán)、東方歌舞團(tuán)等中央以及地方文藝單位與事業(yè)的規(guī)劃、建設(shè)，耗費(fèi)了大量的心血，1950年還在田漢家里開(kāi)會(huì)時(shí)，寫出了著名歌曲《中國(guó)人民志愿軍戰(zhàn)歌》。

1951年7月他率領(lǐng)222人組成的龐大文工團(tuán)（半數(shù)團(tuán)員是剛走上各地及軍隊(duì)文藝單位領(lǐng)導(dǎo)崗位的革命老干部，我母親擔(dān)任該團(tuán)的歌隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)），赴德國(guó)柏林參加第三屆世界青年與學(xué)生聯(lián)歡節(jié)。然后在蘇聯(lián)和中東歐洲的9個(gè)國(guó)家、152個(gè)城市訪問(wèn)演出、觀摩學(xué)習(xí)了一年多的時(shí)間。這期間他們演出了中國(guó)的音樂(lè)、歌舞、京劇、雜技以及《黃河大合唱》、歌劇《白毛女》等節(jié)目437場(chǎng)；還觀看了各國(guó)的音樂(lè)、歌舞、雜技馬戲、歌劇、舞劇、交響樂(lè)等演出170余場(chǎng)，參觀了各國(guó)的演出單位、音樂(lè)院校、博物館、美術(shù)館和名勝古跡。既讓外國(guó)人民認(rèn)識(shí)、了解了剛成立的新中國(guó)，也使文工團(tuán)員們（如陳其通、歐陽(yáng)山尊、李煥之、張魯、鄭律成、舒模、舒強(qiáng)、任虹、曹火星、陳強(qiáng)、侶朋、賈作光、張非、張?jiān)葡?、李波、王昆、郭蘭英、韓中杰、陳傳熙、周廣仁、唐江、王鐵錘、陳大林等）擴(kuò)大了眼界、增加了學(xué)識(shí)，極大地促進(jìn)了他們?nèi)蘸蟮乃囆g(shù)發(fā)展。endprint

1945年魯藝集體創(chuàng)作了歌劇《白毛女》（執(zhí)筆者賀敬之、丁毅），向中國(guó)共產(chǎn)黨在延安召開(kāi)的第七次全國(guó)代表大會(huì)獻(xiàn)禮。其依據(jù)的創(chuàng)作素材“白毛仙姑”，就是周老率領(lǐng)的西戰(zhàn)團(tuán)從晉察冀帶來(lái)延安的民間傳說(shuō)（搜集者邵子南并寫作了歌劇的初稿）；周老主持了反映抗戰(zhàn)前線斗爭(zhēng)生活的《糧食》等三個(gè)小話劇，魯藝給“七大”的一臺(tái)專場(chǎng)演出。為慶祝新中國(guó)建立15周年，周恩來(lái)總理領(lǐng)導(dǎo)創(chuàng)作、演出了大型音樂(lè)舞蹈史詩(shī)《東方紅》，周老作為這次演出總指揮部的成員在其中發(fā)揮了重要作用。為慶祝國(guó)慶35周年，按照中共中央書記處傳達(dá)的鄧小平、胡耀邦等領(lǐng)導(dǎo)人的意見(jiàn)，1984年文化部組織、排演了第二部大型音樂(lè)舞蹈史詩(shī)《中國(guó)革命之歌》，周老作為此項(xiàng)工作的總負(fù)責(zé)人，使得演出取得了巨大的成功。

周老數(shù)十年間主持舉辦了眾多的全國(guó)性文藝會(huì)演，如全國(guó)專業(yè)與業(yè)余的多次音樂(lè)舞蹈會(huì)演、全國(guó)音樂(lè)周、兩次少數(shù)民族文藝會(huì)演、節(jié)目多達(dá)120臺(tái)的慶祝建國(guó)30周年文藝獻(xiàn)禮會(huì)演、民族民間唱法調(diào)演、獨(dú)唱（奏）與重唱（奏）調(diào)演。群眾歌曲創(chuàng)作評(píng)獎(jiǎng)、民族器樂(lè)和交響樂(lè)創(chuàng)作評(píng)獎(jiǎng)、鋼琴比賽、小提琴比賽。舉辦北京合唱節(jié)等。從中涌現(xiàn)了眾多的文藝人才，產(chǎn)生了許多的優(yōu)秀文藝作品……周老為之付出的心血與汗水功不可沒(méi)。

1985年周老領(lǐng)導(dǎo)舉辦了全國(guó)紀(jì)念聶耳、冼星海的活動(dòng)：在北京召開(kāi)紀(jì)念大會(huì)（周老作主題報(bào)告）并組織了四場(chǎng)專題演出，出版發(fā)行《聶耳全集》；在昆明、玉溪舉行了聶耳雕像及陳列室的落成典禮；在哈爾濱舉辦第一屆“聶耳、冼星海聲樂(lè)作品演唱比賽”（彭麗媛獲得民族唱法的第一名，這是她獲得的首塊聲樂(lè)比賽金牌）：在武漢召開(kāi)“聶耳、冼星海音樂(lè)創(chuàng)作學(xué)術(shù)研討會(huì)”；在廣州新建成的“星海園”舉行從蘇聯(lián)返回祖國(guó)的冼星海骨灰安放儀式（我作為此次活動(dòng)辦公室的成員，有幸全程參加了上述所有的活動(dòng)）。

六十余年的繁忙工作中，他大力貫徹“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”的方針。曾主持歌劇《劉胡蘭》、《草原之歌》的創(chuàng)作與演出；支持西洋歌劇《茶花女》、《胡蝶夫人》、《卡門》，芭蕾舞劇《天鵝湖》和貝多芬《第九交響曲》的演出；撥?？钪С植楦肺魅ザ鄠€(gè)省市收集瀕臨失傳的古琴資料，支持吳曉邦去山東曲阜收集祭孔歌舞，支持楊蔭瀏率領(lǐng)音樂(lè)研究所去湖南考察、收集民族民間音樂(lè)，撥款整理、錄制新疆的《十二木卡姆》，支持新生的通俗唱法……工作業(yè)績(jī)不勝枚舉、有目共睹。

許多事情周老要經(jīng)常與周總理聯(lián)系請(qǐng)示，總理曾自稱是“老周”，稱“文革”前文化部的黨組書記周揚(yáng)為“大周”、周巍峙則是“小周”。周老因長(zhǎng)期主持全國(guó)藝術(shù)事業(yè)的組織領(lǐng)導(dǎo)工作，被總理和周揚(yáng)稱為是文壇的“大管家”。1963年周總理還曾經(jīng)當(dāng)面笑稱周老是“藝術(shù)總理”。

周老1949年入職文化部，“文革”以后擔(dān)任文化部副部長(zhǎng)、黨組書記、代部長(zhǎng)等職務(wù)（1996年起擔(dān)任中國(guó)文聯(lián)主席以及名譽(yù)主席時(shí)，人事關(guān)系仍然在文化部）。2009年才在文化部辦理了離休手續(xù)（但是黨史征集委員會(huì)主任和藝術(shù)學(xué)科領(lǐng)導(dǎo)小組組長(zhǎng)兩個(gè)職務(wù)，一直延續(xù)到了他生命的最后一刻），堪稱是文化部里空前絕后的任職時(shí)間最長(zhǎng)的公務(wù)員。

三、主持三大系統(tǒng)工程

經(jīng)歷了“文革”的十年浩劫之后，撥亂反正時(shí)為了總結(jié)歷史的經(jīng)驗(yàn)，文化部也組成了黨史資料征集工作委員會(huì)，由周巍峙擔(dān)任主任。

周老1934年起就在上海投身抗日救亡群眾歌詠運(yùn)動(dòng)，參加詞曲作者聯(lián)誼會(huì)、業(yè)余合唱團(tuán)、歌曲研究會(huì)、中蘇文化協(xié)會(huì)音樂(lè)小組，發(fā)表《國(guó)防音樂(lè)必須大眾化》等文章，創(chuàng)作《上起刺刀來(lái)》等歌曲，編輯出版了抗日救亡歌曲集《中國(guó)呼聲集》，組織了“新生歌詠團(tuán)”等多個(gè)群眾歌詠團(tuán)體并擔(dān)任指揮?？箲?zhàn)全面爆發(fā)后，周老隨李公樸等人奔赴華北抗戰(zhàn)前線，在山西臨汾參加八路軍，1938年7月在西安加入了中國(guó)共產(chǎn)黨。同年冬天他奉命從延安率領(lǐng)西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)開(kāi)赴晉察冀，在抗戰(zhàn)最前線英勇奮戰(zhàn)了6年。后返回延安任魯藝戲劇音樂(lè)系（正副系主任是戲劇家張庚與我的父親）助理員、干部訓(xùn)練班主任、魯藝文工團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)。1945年后擔(dān)任華北聯(lián)合大學(xué)音樂(lè)系主任、聯(lián)大文工團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。以周老這樣的經(jīng)歷，他領(lǐng)導(dǎo)文化系統(tǒng)的黨史資料征集工作顯得駕輕就熟，很快在許多方面都取得了很大的成果。眾多老同志紛紛動(dòng)筆寫作，征委會(huì)也組織人員登門采訪、進(jìn)行錄音整理，編輯出版了幾十種“新文化史料叢書”。1985年創(chuàng)辦的雙月刊《新文化史料》（由周老親任首位主編），三十余年來(lái)刊出了眾多的回憶文章和研究成果。應(yīng)周老的要求，1992至2000年我應(yīng)邀兼任文化部《新文化史料》雙月刊的副主編，在周老的指導(dǎo)下，榮幸的為這項(xiàng)工作貢獻(xiàn)了我的一份力量。

全國(guó)哲學(xué)社會(huì)科學(xué)發(fā)展規(guī)劃原來(lái)只設(shè)置有22個(gè)學(xué)科，經(jīng)過(guò)周老的爭(zhēng)取“藝術(shù)學(xué)”才增設(shè)為單列學(xué)科，在中國(guó)藝術(shù)研究院（后改在文化部教育科技司）設(shè)立全國(guó)藝術(shù)學(xué)科規(guī)劃領(lǐng)導(dǎo)小組辦公室，由周老親任領(lǐng)導(dǎo)小組組長(zhǎng)。此項(xiàng)目為藝術(shù)學(xué)科的建立與發(fā)展奠定了穩(wěn)固的基礎(chǔ)，特別是立項(xiàng)審批后獲得的科研經(jīng)費(fèi)，給學(xué)科研究提供了基本的保證（僅起始的1983-1997年就立項(xiàng)了《中華藝術(shù)通史》、《中國(guó)戲曲通論》、《中國(guó)音樂(lè)文物大系》等34個(gè)國(guó)家重點(diǎn)研究課題，每年批準(zhǔn)的年度課題與青年課題更是數(shù)以幾十計(jì)）。每年度的課題申報(bào)都成為全國(guó)文藝研究單位、藝術(shù)院校的盛大事例、職稱評(píng)定的重要依據(jù)，周老當(dāng)年?duì)幦“阉囆g(shù)學(xué)單獨(dú)立項(xiàng)的戰(zhàn)略措施堪稱功德無(wú)量。我的兩個(gè)研究課題，也有幸成為國(guó)家重點(diǎn)研究課題。中國(guó)藝術(shù)研究院1983年已經(jīng)書面申報(bào)《聶耳全集》為國(guó)家重點(diǎn)研究課題，周老在審批時(shí)卻說(shuō)我作為規(guī)劃領(lǐng)導(dǎo)小組的主任，就不要把我擔(dān)任主編的此書列入了吧（后列為文化部的重點(diǎn)工作項(xiàng)目）。

文化部、國(guó)家民委和中國(guó)文聯(lián)1979年共同啟動(dòng)的《中國(guó)民族民間十部文藝集成志書》（包括：《中國(guó)民間歌曲集成》、《中國(guó)戲曲音樂(lè)集成》、《中國(guó)民族民間器樂(lè)曲集成》、《中國(guó)曲藝音樂(lè)集成》、《中國(guó)民族民間舞蹈集成》、《中國(guó)民間故事集成》、《中國(guó)歌謠集成》、《中國(guó)諺語(yǔ)集成》、《中國(guó)戲曲志》、《中國(guó)曲藝志》），后來(lái)數(shù)次列為藝術(shù)學(xué)科的國(guó)家重點(diǎn)研究項(xiàng)目。以30個(gè)省與直轄市為單位，每個(gè)單位每種各編輯1卷共10卷。endprint

周老作為這十大集成總編輯委員會(huì)的主任、總主編，30年的漫長(zhǎng)編輯歲月里，許多事情都是親力親為。為解決遇到的體例、內(nèi)容、人員、經(jīng)費(fèi)等各種困難，他“跑斷腿、說(shuō)破嘴”，經(jīng)常奔波于各省之間（僅貴州就去了5次）。在中共中央和國(guó)務(wù)院等單位的關(guān)心和支持下，這部巨著凝聚了全國(guó)十余萬(wàn)各民族文化編撰者的智慧與力量，是一項(xiàng)具有前瞻性、搶救性的工程，是功德無(wú)量，利國(guó)利民，功在當(dāng)代、利在千秋的宏偉大業(yè)。大陸各省的298卷（海南省缺2卷）、450冊(cè)共約有4.5億字，2009年10月終于全部出版、大功告成。周老當(dāng)時(shí)曾感慨地說(shuō)“我一生從事過(guò)很多工作，耗時(shí)最長(zhǎng)、傾力最多的莫過(guò)于這套集成志書的組織和編撰。它占據(jù)了我生命里1/4還多的時(shí)間，時(shí)刻掛懷，不敢懈怠?！保ㄖ芾喜」屎蠹依镌O(shè)立的靈堂的遺像下，唯一擺放的著作就是這套巨作）。

四、知錯(cuò)就改即圣人

古人曰“人非圣賢，孰能無(wú)過(guò)”，何況歷來(lái)的圣賢其實(shí)也都是有缺點(diǎn)錯(cuò)誤。在八十余年漫長(zhǎng)的工作歷史中，由于主客觀方面的種種原因，周老也難免說(shuō)過(guò)一些錯(cuò)話、做錯(cuò)了一些事情。但是他認(rèn)識(shí)到了以后，總是盡量予以改正、彌補(bǔ)。

吳曉邦是曾經(jīng)參加過(guò)攻打汀泗橋戰(zhàn)役的北伐軍老戰(zhàn)士，“大革命”失敗后去日本學(xué)習(xí)舞蹈?；貒?guó)后他在上海、重慶、延安、東北等地的舞蹈創(chuàng)作、表演、教書、育人等方面都業(yè)績(jī)卓越，被譽(yù)為“中國(guó)舞蹈界的一代宗師”，1954年當(dāng)選為中國(guó)舞蹈工作者協(xié)會(huì)的首任主席。在當(dāng)時(shí)那種政治環(huán)境里，由于他“提倡現(xiàn)代舞”被免去了主席的職務(wù)。時(shí)任文化部藝術(shù)局副局長(zhǎng)的周老，此時(shí)奉命兼任了一段時(shí)間的舞協(xié)主席（“文革”后吳曉邦再度當(dāng)選為舞協(xié)主席）?！拔母铩焙笾芾蠈?duì)此事一直深感內(nèi)疚，多次登門向吳曉邦夫婦表示歉意。后來(lái)在其家鄉(xiāng)江蘇昆山建立“吳曉邦舞蹈藝術(shù)館”的過(guò)程中，周老多方給予協(xié)助，1999年還出席了落成典禮。

1926年在湖南農(nóng)民運(yùn)動(dòng)中加入共產(chǎn)黨的賀綠汀，其后又參加了廣州起義、海陸豐農(nóng)民暴動(dòng)。1931年考入中國(guó)當(dāng)時(shí)唯一的高等音樂(lè)學(xué)府“國(guó)立音樂(lè)?？茖W(xué)?！?，師從黃自學(xué)習(xí)作曲，后來(lái)陸續(xù)創(chuàng)作了鋼琴曲《牧童短笛》、《游擊隊(duì)歌》、《嘉陵江上》等傳世名曲。新中國(guó)建立后他一直擔(dān)任中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)副主席和上海音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)，由于在工作和教學(xué)里他主張政治與業(yè)務(wù)并重，強(qiáng)調(diào)要加強(qiáng)業(yè)務(wù)學(xué)習(xí)，因而多次被中國(guó)音協(xié)批判是“忽視政治”、“單純技術(shù)觀點(diǎn)”。作為當(dāng)時(shí)中國(guó)音協(xié)黨組成員的周老對(duì)此也感到負(fù)有責(zé)任，“文革”中賀老與“四人幫”的直接抗?fàn)幐橇钊司磁濉：髞?lái)周老到上海去出差辦事時(shí)，經(jīng)常去賀老的家里拜訪、看望。

我父親向隅因?yàn)樵谥醒霃V播事業(yè)局傳達(dá)批判彭德懷中央文件的黨組會(huì)議上，前面6個(gè)人都發(fā)言堅(jiān)決擁護(hù)黨中央的決定，只有他仍然說(shuō)彭德懷反映的一些社會(huì)情況確實(shí)存在，作為中央主要領(lǐng)導(dǎo)人毛主席應(yīng)該為“大躍進(jìn)”中產(chǎn)生的問(wèn)題負(fù)責(zé)，1959年冬天被中共中央監(jiān)察委員會(huì)定為“右傾機(jī)會(huì)主義份子”。由于他還是中國(guó)音協(xié)的首任秘書長(zhǎng)、書記處書記，周老曾經(jīng)與中國(guó)音協(xié)黨組的其他成員一起去廣播局參加過(guò)對(duì)他的批判會(huì)。盡管周老并沒(méi)有在批判會(huì)上發(fā)言，“文革”以后為此事他還是特別向我的母親、甚至是向我也表示了歉意（1968年初我父親已經(jīng)被康生點(diǎn)名迫害致死，經(jīng)我母親去找胡耀邦批示催辦，1982年才由中共中央紀(jì)律檢查委員會(huì)予以徹底平反）。

周老兼任中央實(shí)驗(yàn)歌劇院院長(zhǎng)期間，留學(xué)美國(guó)歸來(lái)的張權(quán)1957年被打成了“右派分子”并發(fā)配去黑龍江勞動(dòng)改造（由于農(nóng)墾部長(zhǎng)王震的庇護(hù)才留在哈爾濱歌劇院工作）。周總理對(duì)張權(quán)這樣的不幸遭遇深感不安，多次在公開(kāi)場(chǎng)所體現(xiàn)了對(duì)她的關(guān)愛(ài)。1962年張權(quán)被摘帽后，哈爾濱人民的盛情挽留使得她不忍離開(kāi)。1978年張權(quán)調(diào)回北京，在工作安排、演出事宜等方面，周老都給了她熱心的關(guān)照。

黎錦暉寫作的《桃花江》、《毛毛雨》、《妹妹我愛(ài)你》等當(dāng)時(shí)在社會(huì)上流行泛濫的“家庭愛(ài)情歌曲”（這是黎錦暉自己對(duì)這些歌曲的稱呼），與“九·一八事件”后掀起的抗日救亡群眾運(yùn)動(dòng)直接沖突。受到聶耳、呂驥、周老等左翼音樂(lè)家，蕭友梅、賀綠汀等國(guó)立音專師生的批判，國(guó)民黨政府也頒令查禁。2001年在北京舉行的紀(jì)念黎錦暉誕辰110周年學(xué)術(shù)研討會(huì)上，周老發(fā)言說(shuō)對(duì)黎錦暉這樣有爭(zhēng)議與貢獻(xiàn)的作曲家應(yīng)該進(jìn)行深入的科學(xué)研究、客觀全面的評(píng)價(jià)，實(shí)事求是地肯定他們的歷史作用。黎錦暉創(chuàng)作的許多歌曲宣揚(yáng)了自由、平等的反封建民主思想而且非常通俗流行。由于當(dāng)時(shí)的幼稚與無(wú)知對(duì)黎錦暉我也說(shuō)過(guò)一些錯(cuò)話。

后來(lái)周老在與我的一次交談中，說(shuō)黎錦暉也創(chuàng)作了一些黎式風(fēng)格的通俗抗日愛(ài)國(guó)歌曲，但是多未流傳。以前把黎錦暉的那些“家庭愛(ài)情歌曲”說(shuō)成是“黃色歌曲”不對(duì)，應(yīng)該稱為“靡靡之音”。這是國(guó)家和民族都處于生死存亡的危急關(guān)頭時(shí)，各方面人士都反對(duì)這些歌曲的原因。經(jīng)過(guò)同鄉(xiāng)友人田漢的批評(píng)教育，黎錦暉也認(rèn)識(shí)了自己的錯(cuò)誤，1936年以后再?zèng)]有寫作這類歌曲并寫作抗戰(zhàn)歌曲。

五、為人行事有口皆碑

周老14歲就任職上?！渡陥?bào)》社，后擔(dān)任社會(huì)活動(dòng)家李公樸的秘書，廣泛接觸多方面的人與事。冼星海1 935年從法國(guó)留學(xué)歸來(lái)時(shí)，中共地下黨組織曾委派盛家倫和周老去與他聯(lián)系。次年成立的音樂(lè)界統(tǒng)一戰(zhàn)線組織“詞曲作者聯(lián)誼會(huì)”，由周老與麥新、孟波擔(dān)任執(zhí)行干事。

周老22歲出任西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)時(shí)，團(tuán)里的邵子南、高敏夫、田間、朱星南、方冰、李劫夫等人都比他年長(zhǎng)，盧肅、陳強(qiáng)、凌子風(fēng)、牧虹、洛汀、賈克等人也都是成就斐然。由于周老事事嚴(yán)格要求自己，處處以身作則，身先士卒，搞好團(tuán)結(jié)。團(tuán)員們對(duì)周老都十分尊重、敬佩，積極支持他開(kāi)展各項(xiàng)工作，取得了諸多的文藝成果。

“文革”期間周老也被批斗、隔離審查，下放勞動(dòng)了10年。他始終保持共產(chǎn)黨員的堅(jiān)定信念和崇高氣節(jié)，堅(jiān)決與“四人幫”進(jìn)行斗爭(zhēng)。他恢復(fù)在文化部的工作以后，還兼任中國(guó)群眾文化學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)田漢基金會(huì)理事長(zhǎng)、中國(guó)交響樂(lè)發(fā)展基金會(huì)會(huì)長(zhǎng)、文化部振興昆劇指導(dǎo)委員會(huì)主任、中國(guó)延安魯藝校友會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)、晉察冀文藝研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)等職。

我目睹了80年代的一次聲樂(lè)比賽預(yù)備會(huì)上，當(dāng)主持人按預(yù)定程序宣布請(qǐng)?jiān)u委陸續(xù)上臺(tái)，由文化部藝術(shù)局長(zhǎng)依次給他們頒發(fā)聘書時(shí)。坐在主席臺(tái)上的周老阻止了這一進(jìn)程，并要求藝術(shù)局長(zhǎng)走下臺(tái)去，向坐在臺(tái)下前排的許多比該局長(zhǎng)還年邁的評(píng)委一一頒發(fā)聘書。顯示了周老一貫的作風(fēng)——對(duì)專家學(xué)者的尊重。

耄耋之年的周老1996年眾望所歸地被選舉擔(dān)任中國(guó)文聯(lián)主席（2006年后改任名譽(yù)主席），他的為人仍然是那么的平易、親切、真誠(chéng)、厚道，年逾90歲時(shí)仍然不斷奔波在祖國(guó)的大地上。他積極探索在新的歷史條件下，這個(gè)文藝家的社會(huì)組織應(yīng)該如何更好地發(fā)揮聯(lián)絡(luò)、協(xié)調(diào)、服務(wù)職能，廣泛團(tuán)結(jié)廣大文藝工作者，以促進(jìn)當(dāng)前文學(xué)藝術(shù)的繁榮發(fā)展，并且使得中國(guó)文聯(lián)具有了更多的文人和藝術(shù)氣息。

周老的辦事為人十分低調(diào)，待人接物誠(chéng)懇熱情，自稱只有小學(xué)學(xué)歷，一生只是“打雜工”。但是他始終以身作則，廉潔奉公，鞠躬盡瘁。在生活、工作、特別是斗爭(zhēng)實(shí)踐中不斷地學(xué)習(xí)，很快就成長(zhǎng)為綜合性的文藝管理者、德藝雙馨的典范。

我的所見(jiàn)所聞，只是周老豐富多彩人生旅途的管中之見(jiàn)、很小的幾個(gè)片段擷英。在中國(guó)文藝發(fā)展的漫長(zhǎng)歷程里，德高望重的百歲周老80余年的豐富實(shí)踐成果，鏗鏘生涯中留下來(lái)的一個(gè)個(gè)殷實(shí)的足跡，都是那么讓人感動(dòng)！令人敬仰！endprint