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    詩(shī)意化的技術(shù)

    2015-04-23 08:15:11謝萃沈榆
    創(chuàng)意設(shè)計(jì)源 2014年5期
    關(guān)鍵詞:設(shè)計(jì)創(chuàng)新技術(shù)

    謝萃+沈榆

    [摘要]本文通過(guò)對(duì)景德鎮(zhèn)青花的工藝、工藝設(shè)計(jì)師的素質(zhì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)創(chuàng)新的探索,以梧桐瓷具設(shè)計(jì)為例,分析設(shè)計(jì)如何實(shí)現(xiàn)創(chuàng)意智慧到實(shí)踐智慧的應(yīng)用;由此達(dá)到解決指向問(wèn)題的能力,同時(shí)闡釋技術(shù)是如何承載文化的。

    [關(guān)鍵詞]青花梧桐 青花工藝 設(shè)計(jì)創(chuàng)新 技術(shù)

    一、景德鎮(zhèn)青花工藝和梧桐

    (一)景德鎮(zhèn)青花工藝

    青花瓷是指藍(lán)色花紋的釉下彩瓷器,用鈷料在坯胎上描繪紋樣,然后施透明釉,在高溫下一次燒成。①青花瓷是景德鎮(zhèn)陶瓷的一大特色,始于唐而盛于明,其他各朝歷久不衰。隨著時(shí)代的不同,青花瓷也重新注入時(shí)代印跡,顯示出新的生命。

    1.有關(guān)青花的記載

    《江西大志·陶書》“回青”云:“回青純,則色散而不收;石青加多,則色沉而不亮。每加石青一錢,謂之上青,四六分加謂之中青?!星嘤靡栽O(shè)色,則筆路分明;上青用以混水,則顏色清亮”?!短找眻D編次》“圓器青花”云:“畫者止學(xué)畫而不學(xué)染,染者止學(xué)染而不學(xué)畫”。②

    《陶冶圖編次》中記述的“畫”即現(xiàn)代工藝的“鉤線”,就是按坯體上的粉本,用青料鉤勒線條,表現(xiàn)紋樣的輪廓或圖畫中的圖像、形態(tài)。《江西大志·陶書》中記載的“設(shè)色”、“混水”和《陶冶圖編次》中的“染”即現(xiàn)代的“混水”(又稱“分水”),就是在輪廓線內(nèi)或圖像上用“混水”法染色。

    2.青花工藝的發(fā)展

    ①鉤線、拓料法

    元代和明永、宣時(shí)期常用工藝。主要通過(guò)繪畫手法體現(xiàn)裝飾效果。元代青花筆毫含料飽滿,在粉本上以勻速運(yùn)筆鉤勒線條,以平涂拓抹青料,表現(xiàn)勻凈的色塊。

    青花裝飾題材有紋樣和圖畫兩類。典型圖畫是元青花雜劇故事圖,用筆講究提按起伏,用洗染局部表現(xiàn)景物的濃淡過(guò)渡,甚至還有純粹的中國(guó)畫畫法。如元青花“蕭何月下追韓信”梅瓶,人物形象傳神,奔馬姿態(tài)雄健。馬腹下空白處繪制芭蕉、竹石。大芭蕉外形及展開的弧度與馬腹外形協(xié)調(diào),兩者之間留下一條空白帶。兩片芭蕉葉“挪讓”張開,填補(bǔ)馬前腿周圍的空間。竹梢向右搖曳,竹梢尖“個(gè)”字正好插進(jìn)石塊皴折的白地空白,形成凹凸青白協(xié)調(diào)的形態(tài)。表現(xiàn)具體景物的用筆則手法多變,人物衣紋的線條圓勁,山石皺折線條挺拔。而單純的叢竹,細(xì)枝新篁提按用筆時(shí)鋪毫沉穩(wěn),快速提筆收鋒,頗有元畫竹名家李衍的筆意。這件元青花具有局部繪畫性從屬于整體裝飾性的典型特征。

    明代永、宣德青花工藝技法在坯體的粉本上,用濃青料鉤勒紋樣的輪廓,蘸濃青料拓抹在紋樣的暗部,再用稍含清水的筆將青料洗染過(guò)渡到亮部,最后做局部修飾。如宣德青花折枝茶花圖扁壺,以畫葉為例,先勾勒外輪廓,在葉片兩側(cè)拓抹濃青料,洗染青料使之向中間自然過(guò)渡,然后用濃青料勾勒葉脈。

    此時(shí)期青花的藝術(shù)特征是“水路”分明,適合紋樣的整體裝飾性強(qiáng)。紋樣的局部具有寫實(shí)性,有小筆觸帶動(dòng)青料出現(xiàn)深淺濃淡的色調(diào)變化,但局部小筆觸有渾濁雜亂的感覺(jué)。永、宣時(shí)期絕大多數(shù)為紋樣式,用筆講究變化,整體歸于裝飾。

    ②鉤線、染(料)水法

    明代成化時(shí)期的常用工藝。主要通過(guò)工藝技法表現(xiàn)裝飾性。

    本工藝用線細(xì)膩,色調(diào)濃淡均勻,運(yùn)筆沒(méi)有起筆收筆變化。填色用平勻的染水。紋樣中色塊平勻、清澄、淡雅,色塊內(nèi)用同一濃度的青料色水分別條在紋樣的不同部位。如成化斗彩寶相花紋天字款蓋罐,用雙鉤畫寶相花,莖和葉的線條細(xì)膩;花瓣內(nèi)的青料水分為濃淡兩個(gè)色階,淡色花瓣料水澄明、清澈、料色均勻。這種工藝技法在染水彩繪時(shí)出現(xiàn)的微妙變化逐漸演變?yōu)楹髞?lái)的青花“混水”新工藝。

    ③鉤線混水法

    正德、嘉靖的青花鉤線混水法用工藝技法來(lái)強(qiáng)化裝飾性,鉤線之后完成混水,不再做修飾性的鉤線。嘉靖時(shí)期一般為一種濃度的料水,使用大混水筆,混水的面積大,涵蓋整個(gè)紋樣,形成剪影式的青白對(duì)比特征。此前弘治都還保留有拓抹或染(料)水后,再勾線的工藝程序。如弘治青花折枝花果紋盤,盤心的梔子花葉片上有清晰的痕跡顯現(xiàn)拓抹濃青料,又染淡青料水,再在其上勾葉脈。再看嘉靖青花松竹梅圖盤,青花云龍紋蓋罐,畫成松針,龍發(fā),龍鱗片的線條后,在整個(gè)紋樣上敷一層同濃度的料水(混水)。這樣,松竹梅紋樣形成的青花點(diǎn)(花)、線(枝干)、面(成團(tuán)狀松針)切割出許多白色空間。龍紋不再是以畫意表現(xiàn)其威嚴(yán)和雄健,而是平貼于白釉瓷面的青色塊面與水路(空間)的對(duì)比,是粗(龍紋)與細(xì)(云紋和波浪紋)曲線的對(duì)比。

    因此嘉靖青花不追求景物的形態(tài)生動(dòng)和筆法的豐富變化,隱去局部和細(xì)節(jié),把握大塊與整體,講究裝飾的節(jié)奏和韻律。這種裝飾特征延續(xù)到萬(wàn)歷,形成嘉、萬(wàn)青花剪影式風(fēng)格。

    順治、康熙的青花鉤線混水法用工藝技法來(lái)表現(xiàn)裝飾性的畫意。清初的青花工藝從晚明民窯青花混水靈活的操作,洗練的筆觸形成的明快而雋爽的色彩效果上得到很大的啟示,并加以改進(jìn)和完善,形成了順治、康熙的青花工藝特征。如康熙青花玉蘭圖瓶,在玉蘭花的周圍用濃青料混水,烘托出玉蘭花的高潔、白凈與柔麗。此瓶結(jié)合立體裝飾的特點(diǎn),只在花朵周圍局部襯以青料,再用小筆掃料漸次淡化,大膽、靈活地展示了“混水”工藝的多變性和適應(yīng)性。

    (二)青花梧桐的工藝

    梧桐作為中國(guó)文學(xué)中重要的意象,在很多典籍中多有記載,并作為美好的代表,成為一個(gè)多表達(dá)贊頌的屬性符號(hào)。

    《莊子·天下》云:“今墨子獨(dú)生不歌,死不服,桐棺三寸而無(wú)木郭,以為法式”,梧桐耐潮濕耐腐蝕,古人常用以制造棺木?!肚f子·秋水》云:“夫雛發(fā)于南海,而飛于北海,非梧桐不止,非練實(shí)不食,非醴泉不飲。”③雛是鳳凰一類的鳥,“非梧桐不止”體現(xiàn)了雛不共凡鳥卑棲的高潔之志。

    白居易的《云居寺孤桐》詩(shī),詩(shī)云:“一株青玉立,千葉綠云委。亭亭五丈余,高意猶未已。山僧年九十,清凈老不死。自云手種時(shí),一顆青桐子。直從萌芽發(fā),高自毫末始。四面無(wú)附枝,中心有通理。寄言立身者,孤直當(dāng)如此?!?④白居易以“孤直”標(biāo)志著孤桐人格象征意義的正式形成。endprint

    青花梧桐餐具中有關(guān)“梧桐”一詞的來(lái)歷,是以民間傳說(shuō)“梧桐引得鳳凰來(lái)”的佳句取名為“梧桐”,寓意吉祥。從語(yǔ)言學(xué)的角度來(lái)看,梧桐所指代的是一種意境而非指真實(shí)的“梧桐樹”。畫面是根據(jù)唐代詩(shī)人王勃《騰王閣序》的詩(shī)意:“騰王高閣臨江渚,佩玉鳴鸞罷歌舞,畫棟朝飛南浦云,珠簾暮卷西山雨”,以“江西八景”中的章江門和騰王閣組合為景逐漸演變而來(lái)。

    畫面通過(guò)點(diǎn)、線、面的巧妙結(jié)合,對(duì)江南的園林風(fēng)光做了理想的描繪:近處是石橋假山、江畔樓閣,遠(yuǎn)處是平波蕩舟、大江東去、飛雁遠(yuǎn)行,如此湖光山色,確有“白浪青峰非人間”的意境。

    畫面中的橋、屋、樹等元素及其表現(xiàn)手法在清代的瓷器中都可以看到,但層層疊疊的景觀設(shè)置似乎與傳統(tǒng)的“散點(diǎn)透視”畫面中的“高遠(yuǎn)、中遠(yuǎn)”的邏輯略有不同,更多的是“以青計(jì)白”和“以白計(jì)青”的畫面處理,也可理解為“圖底”的互補(bǔ)關(guān)系,這種互補(bǔ)關(guān)系如同詩(shī)的押韻一般,使畫面頓生節(jié)奏感和美感。(圖1)

    造就詩(shī)情畫意畫面的另一個(gè)原因是設(shè)計(jì)師應(yīng)用了“分水”工藝來(lái)表現(xiàn)。所謂“分水”工藝是指畫筆中要蘸上不同比例水分的青花釉料,來(lái)填畫物體,一如宣紙上落筆“墨分五色”一樣讓其流淌、融合,使暈化的器皿上保留了一份永恒的流動(dòng)感。這需要工藝師有超熟的技巧和多年的經(jīng)驗(yàn)積累,但設(shè)計(jì)師相信只有用這種技法才能賦予產(chǎn)品以靈動(dòng)、活潑的風(fēng)格。

    在青色的選擇方面,由于部分采用德國(guó)(原聯(lián)邦德國(guó))進(jìn)口原料和國(guó)產(chǎn)云南珠明料,呈色青翠而沉穩(wěn)、分水層次豐富,其技術(shù)資料記載在1974年江西省陶瓷工業(yè)公司技術(shù)科的“密件”資料中。

    二、青花梧桐餐具的設(shè)計(jì)

    (一)整體設(shè)計(jì)

    人民瓷廠生產(chǎn)的“長(zhǎng)青牌青花梧桐餐具”是青花瓷中的代表產(chǎn)品。作為主題裝飾的“梧桐”是景德鎮(zhèn)的傳統(tǒng)畫面之一,它起源于前清時(shí)期,至今已有三百多年的歷史。整套青花梧桐餐具中的各個(gè)單品都以這一中國(guó)傳統(tǒng)圖案為裝飾,豐富的文化底蘊(yùn)搭配傳世的青花工藝,彰顯出濃郁的中國(guó)傳統(tǒng)之美和文化內(nèi)涵。

    “長(zhǎng)青牌青花梧桐餐具”由數(shù)十件乃至一百幾十件大小不同、器型各異的瓷器配套組成。每一件餐具單獨(dú)列出來(lái)看輕巧大方,輪廓秀麗勻稱,置于整套餐具中不僅不會(huì)顯得突出,而且非常和諧。這種器形組合設(shè)計(jì)的思想與中國(guó)古典園林建筑的組合堆積有著異曲同工之妙,體現(xiàn)出中華民族特有的哲學(xué)思想。

    整套“長(zhǎng)青牌青花梧桐餐具”的器型有缸、盅、斗、盤、羹、碗、杯等,整體以傳統(tǒng)明代正德器為主要設(shè)計(jì)風(fēng)格,大都豐滿渾厚,器型線條柔和、圓潤(rùn),給人以質(zhì)樸、莊重之感。各器型因功能不同而各具特點(diǎn),例如平盤的造型為圓渾的喇叭口形,湯匙為雞蛋口形等,但在裝飾圖案上均采用了青花梧桐中最經(jīng)典的“滕王閣”造型。(圖3-圖5)

    (二)細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)

    在細(xì)節(jié)上,以平盤為例,主體畫面的邊緣飾以珠簾、織錦、緩帶八寶為組合的裝飾帶。“八寶”紋樣象征吉祥,這里的“八寶”不是佛門八寶 “輪、螺、傘、蓋、花、貫、魚、長(zhǎng)”,而是民間廣為流傳的神話故事“八仙過(guò)海”中八大仙人所用的器具,也稱為暗八仙(花籃暗指藍(lán)采和,荷花暗指何仙姑,葫蘆暗指鐵拐李,芭蕉扇暗指漢鐘離,寶劍暗指呂洞賓,道情簡(jiǎn)暗指張果老,檀板暗指曹國(guó)舅,洞蕭暗指韓湘子),這些內(nèi)容的設(shè)計(jì)增加了人們的欣賞情趣。(邊緣裝飾—“珠簾”、織錦圖案、暗八仙等見(jiàn)圖1細(xì)部)

    整套產(chǎn)品中還有菱形計(jì)斗、腰圓形木魚碗等相對(duì)獨(dú)立的器型組合其中,但并沒(méi)有破壞整體風(fēng)格,因?yàn)樵O(shè)計(jì)師事先均作了考慮。人民瓷廠印刷用于廠內(nèi)美工培訓(xùn)的《瓷廠名牌青花瓷的藝術(shù)特色》一文認(rèn)為,這是器型互相融合改良設(shè)計(jì)的結(jié)果,因?yàn)閭鹘y(tǒng)觀念中的器型設(shè)計(jì)一般是非此即彼,不能混搭。如大型盛面食的碗一般為正德器,該種器型創(chuàng)于明正德時(shí)代,清代用于對(duì)歐貿(mào)易,深為消費(fèi)者認(rèn)可,但一般組合時(shí)排斥其他器型。

    設(shè)計(jì)師根據(jù)西餐功能的需求,并以此餐具擴(kuò)展為具有西餐功能的餐具,蘇聯(lián)及東歐國(guó)家有喝墨魚湯的習(xí)慣,為此設(shè)計(jì)師專門增加了用于盛裝墨魚湯的大型罐類容器,其長(zhǎng)軸越50cm,短軸約30cm,使之成為餐桌上的“明星”。(圖6) 設(shè)計(jì)師精心設(shè)計(jì)的配套西餐具列表刊登在1974年《景德鎮(zhèn)陶瓷》第二期上。文中寫道:“在毛主席革命路線指引下,景德鎮(zhèn)陶瓷工業(yè)生產(chǎn)蓬勃向前發(fā)展。特別是無(wú)產(chǎn)階級(jí)文化大革命以來(lái),新產(chǎn)品不斷涌現(xiàn),花色品種日益增多,配套產(chǎn)品逐漸擴(kuò)大,以適應(yīng)工農(nóng)兵群眾和出口貿(mào)易的需要?!?/p>

    “青花梧桐餐具”的底部印有“人民瓷廠”和 “景德鎮(zhèn)”的繁體漢字,“人民瓷廠”設(shè)計(jì)成弧線形,“景德鎮(zhèn)”三個(gè)字采用橫向直線排列,藍(lán)色的標(biāo)志宛如印章般刻在了潔白無(wú)瑕的器皿上,顯得淡雅脫俗。

    然而餐具底部并來(lái)標(biāo)識(shí)“長(zhǎng)青牌”的字樣,原因也許是當(dāng)時(shí)品牌的觀念還未像現(xiàn)在這樣根深蒂固,也許是覺(jué)得在底部標(biāo)識(shí)品牌名稱與產(chǎn)品本身傳統(tǒng)的民族風(fēng)格不符。不管是什么原因,即使沒(méi)有品牌名稱,也足以使消費(fèi)者記住“景德鎮(zhèn)人民瓷廠”的“青花梧桐”。

    三、工藝設(shè)計(jì)師素質(zhì)和產(chǎn)品創(chuàng)新

    (一)王步和“分水”創(chuàng)新

    王步先生在景德鎮(zhèn)陶藝苑中獨(dú)樹一幟,他用筆簡(jiǎn)練、水色瑩澈,繼承了景德鎮(zhèn)青花藝術(shù)傳統(tǒng),又不斷創(chuàng)新,將青花傳統(tǒng)技法與中國(guó)畫寫意特點(diǎn)結(jié)合起來(lái),擷取各流派的藝術(shù)成果,形成了淋漓盡致、博大精深的瓷繪藝術(shù)特色,開創(chuàng)了青花藝術(shù)一代新風(fēng)。被時(shí)人譽(yù)為“青花大王”。

    王步早年作品多使用青花基本的雙鉤法,以雙鉤線為主塑造形象。由于坯體的吸水性,繪制要求極高。筆勢(shì)需要流暢,速度適中;行筆太快,線條易失勢(shì)而纖弱,以致淡料;若太慢,則筆意滯澀,還易犯料刺得毛病。所以,王步深諳其理,畫線時(shí)“以扛鼎之力運(yùn)寸管”,既不浮且用力均勻,快慢相宜,做到“眼明、心細(xì)、手準(zhǔn)”,運(yùn)筆自如,線條剛勁挺拔。晚年的王步根據(jù)青花繪制的工藝特點(diǎn),借鑒水墨畫的筆墨技法進(jìn)行探索,在分水劃線法的基礎(chǔ)上發(fā)展出“分水勾線沒(méi)骨法”。他曾在《青花色料及其技藝》一文中精辟地總結(jié)說(shuō):“先勾線后分水等于填色一樣,因由規(guī)定的范圍,宜于繪整齊的花紋,畫人容易掌握。……但分水時(shí)往往會(huì)將自己畫的線條觸動(dòng),使其模糊不清。有了固定的范圍也受約束,繪出來(lái)的東西比較呆板。先分水后勾線,畫者可以揮灑自如,不受限制。畫出來(lái)的畫活潑生動(dòng),線條也保證清爽”。 ⑤endprint

    王步的青花白菜圖琮式瓶大膽將菜葉張開,其葉片起伏翻卷,葉子邊緣有起伏、正側(cè)、仰俯種種形態(tài),畫時(shí)用頭濃料水在主葉的上部灌頂直下,快中有穩(wěn),在主葉根部則以繪畫手法快速收筆,形成由深至淺的理想色階。主葉中空出白點(diǎn),在視覺(jué)上起到打破沉悶的作用。待整顆菜葉的分水完成之后,在這酣暢淋漓的潑墨分水中,王步以他圓潤(rùn)蒼勁的中鋒筆法勾勒出菜葉的筋脈,線條曲展相宜,讓人覺(jué)得菜葉筋脈在自由蜿蜒地伸展,意趣天成。(圖12)

    同時(shí)王步在青花藝術(shù)實(shí)踐中,守法而不囿于法,繼承了傳統(tǒng)的“雞頭筆”的運(yùn)筆技巧,并大膽革新,創(chuàng)造了“淌水法”。他采用以勺舀水倒入坯上后,按胸中畫意,隨手轉(zhuǎn)動(dòng)坯體,讓料水自然地淌到物象的適當(dāng)部位的方法,然后,依據(jù)料水流動(dòng)的勢(shì)向而因勢(shì)利導(dǎo),進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思上的勾線處理,往往獲得意外而美妙的藝術(shù)效果。如他作品中的大塊荷葉或葡萄葉等,常運(yùn)用這種高難的淌水方法,使作品具有水墨畫中之潑墨韻味。

    (二)傅堯笙青花梧桐和寶石彩

    《景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花、釉里紅、斗彩藝術(shù)發(fā)展綜述》的作者張學(xué)文曾在該文中記述:20世紀(jì)60年代,原輕工業(yè)部陶瓷研究所(簡(jiǎn)稱陶研所)為貫徹科研為生產(chǎn)服務(wù)的方針,又派出王希懷等三人深入到生產(chǎn)青花瓷的專業(yè)廠家新平瓷廠(即人民瓷廠前身),幫助該廠進(jìn)行青花梧桐山水畫面進(jìn)行大量改進(jìn)和實(shí)施配套工作。

    王希懷是景德鎮(zhèn)青花大師王步(1898—1968)的次子,其父晚年形成的分水潑墨大寫意風(fēng)格對(duì)其影響深遠(yuǎn)。而真正將經(jīng)王希懷改良設(shè)計(jì)的青花梧桐落實(shí)在產(chǎn)品上的是該廠美術(shù)研究室的傅堯笙先生及設(shè)計(jì)小組其他成員。

    傅堯笙1935年生于江西省才子鄉(xiāng)臨川縣,父親為藝術(shù)瓷廠專科學(xué)校的圖案教師,可謂沒(méi)有陶瓷世家的光環(huán)。在回憶設(shè)計(jì)過(guò)程時(shí),他講道:“在人民瓷廠美研所工作期間,有一次重讀王勃的《滕王閣序》,一種創(chuàng)作沖動(dòng)油然而生,當(dāng)即畫下了一批草圖,后經(jīng)反復(fù)推敲,分別將“石橋行人”、“花鳥林木”、“樓臺(tái)亭榭”、“層巒疊嶂”、“波光水影”、“雁陳魚舟”等意境以“圖案”形式而非過(guò)去純粹的“國(guó)畫山水”形式設(shè)計(jì)而成。這種思考方法得益于1955年參加了中央工藝美術(shù)學(xué)院原教授梅健鷹開辦的“美術(shù)進(jìn)修班”。梅教授畢業(yè)于重慶中央大學(xué)藝術(shù)系,后赴美國(guó)西雅圖華盛頓州大學(xué)美術(shù)系學(xué)習(xí),后轉(zhuǎn)紐約哥倫比亞大學(xué)師范學(xué)院獲碩士學(xué)位,他主張對(duì)傳統(tǒng)紋樣進(jìn)行改良,并在同期設(shè)計(jì)過(guò)一批中國(guó)駐外大使館的用瓷和北京十大建筑用瓷,這些代表新中國(guó)國(guó)家形象的器皿上多描繪農(nóng)業(yè)、漁業(yè)、林業(yè)、牧業(yè)、副業(yè)等生產(chǎn)場(chǎng)景,具有較強(qiáng)的圖案性。來(lái)自傳統(tǒng)的力量和來(lái)自西方的“設(shè)計(jì)思想”交匯后,促使傅堯笙產(chǎn)生了經(jīng)典的設(shè)計(jì)。

    傅堯笙的另外一個(gè)重大的貢獻(xiàn)就是傳承琺瑯彩瓷的研制創(chuàng)造寶石彩。景德鎮(zhèn)陶瓷的最大特點(diǎn)是經(jīng)得起歲月的考驗(yàn)。但除了青花和顏色釉之外,釉上紅花長(zhǎng)期保存就會(huì)出現(xiàn)變色,在遇到腐蝕性物質(zhì)時(shí)甚至還會(huì)完全褪去。通過(guò)對(duì)琺瑯彩瓷的深入研究,傅堯笙在一次偶然的機(jī)會(huì)經(jīng)過(guò)珠寶加工店,里面的加工碎屑引起他的興趣。他向珠寶店低價(jià)收購(gòu)碎屑,加以研磨調(diào)制,畫在瓷器上進(jìn)行燒制;經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次嘗試,終于取得成功。用寶石彩畫的瓷器不僅色澤亮度極高,質(zhì)感良好,而且經(jīng)得起腐蝕。傅堯笙寶石彩的成功,是陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作的一大發(fā)明,但是,這些秘方在他去世后竟然失傳了。為了將寶石彩傳承下去,其子傅巖春反復(fù)配置父親留下來(lái)的配料,終于復(fù)原了傅堯笙生前配制的顏色,而且還研究配制了幾種新的色彩,使寶石彩傳了下來(lái)。

    四、設(shè)計(jì)思想的轉(zhuǎn)變

    (一)設(shè)計(jì)引領(lǐng)技術(shù)

    在社會(huì)的發(fā)展過(guò)程中,設(shè)計(jì)與技術(shù)的關(guān)系越來(lái)越緊密。作為相輔相成的兩個(gè)條件,我們看到設(shè)計(jì)對(duì)于技術(shù)的影響已經(jīng)越來(lái)越重要。豐富的創(chuàng)意和方法,在提供更多思路和源泉的同時(shí),更重要的是能夠據(jù)此采取有意義的實(shí)踐活動(dòng),從而產(chǎn)生制作的智慧。從青花工藝的發(fā)展過(guò)程我們可以看到,在不同朝代的嘗試中,青花藝術(shù)手法顯現(xiàn)出不同的藝術(shù)風(fēng)格,而新的藝術(shù)手法也促進(jìn)了工藝的發(fā)展。成化時(shí)期,為了更適應(yīng)在立體器型上進(jìn)行青花紋樣式裝飾,花瓣青料水分成了濃淡兩個(gè)色階,這種染水彩繪的微妙變化逐漸演變?yōu)楹髞?lái)的青花“混水”新工藝;晚明民窯青花混水時(shí)靈活的操作,洗練的筆觸,形成明快而雋爽的色彩效果,更是給清初青花工藝很大的啟示。

    (二)技術(shù)的重新詮釋

    (1)解決指向問(wèn)題的能力

    對(duì)于技術(shù)的定義已經(jīng)不能再局限于傳統(tǒng)的定義,只滿足給人們提供解決問(wèn)題的方法,而是能夠運(yùn)用它解決實(shí)際所面臨的問(wèn)題。在王步對(duì)于青花分水技法的探索和改良中,先前的青花分水技法,先勾線再分水,受輪廓的限制,使分水的效果難免會(huì)顯得呆板,因此王步在此基礎(chǔ)上發(fā)展的“分水勾線沒(méi)骨法”,讓畫面更加的生動(dòng)活潑,創(chuàng)造出葡萄圖,菊花圖、四方箭筒等畫面如行云流水,濃淡適宜的作品。在青花長(zhǎng)期保存的問(wèn)題上,傅堯笙傳承琺瑯彩瓷的研制通過(guò)不斷研究,研制出了寶石彩。在對(duì)于青花工藝的應(yīng)用上,他們不僅對(duì)傳統(tǒng)工藝熟練運(yùn)用,達(dá)到精益求精,還在不斷探索實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)問(wèn)題所在,并能夠改良技法來(lái)解決問(wèn)題,從而達(dá)到了更高的造詣。

    (2)技術(shù)承載文化

    技術(shù)不僅僅作為一種實(shí)踐手段為人們的生活創(chuàng)造便利,同時(shí)在人們精神需求日益增加的今天,還將傳達(dá)出更多的信息,也將帶著更多的歷史和人文色彩深入到人們的生活中去。青花瓷和許多民間工藝品一樣,其主題真摯地反映了歷代先民的善良愿望,散發(fā)著濃郁的民族氣息,承載者濃厚的文化底蘊(yùn)。青花工藝時(shí)刻保持與中國(guó)傳統(tǒng)文化的緊密聯(lián)系,在紋樣的選擇上,大多取自象征傳統(tǒng)寓意的吉祥題材,八寶,祥云,四君子,福祿壽三星等,反映中華民族對(duì)吉祥幸福的向往和對(duì)理想生活的追求。在分水技法上,王步先生借鑒水墨畫的筆墨技法進(jìn)行探索,創(chuàng)造出大量體現(xiàn)中國(guó)古韻的作品。endprint

    (二)根據(jù)生活方式改良傳統(tǒng)設(shè)計(jì)

    傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)在歷史的發(fā)展過(guò)程中經(jīng)過(guò)精煉和淘洗,為我們留下了巨大的財(cái)富。面對(duì)新時(shí)代的沖擊,對(duì)于傳統(tǒng)設(shè)計(jì)的態(tài)度,我們要辯證地繼承其富有價(jià)值的地方,并進(jìn)行相應(yīng)的改良,達(dá)到更適應(yīng)當(dāng)時(shí)的生活方式的水平。景德鎮(zhèn)陶瓷大部分是設(shè)計(jì)師根據(jù)中國(guó)人的生活方式而設(shè)計(jì),但鑒于西餐的進(jìn)入,蘇聯(lián)及東歐國(guó)家有喝墨魚湯的習(xí)慣,為此設(shè)計(jì)師專門增加了相應(yīng)的設(shè)計(jì)以適應(yīng)不同的生活方式的需求。

    從梧桐畫面看,鄭和下西洋以來(lái),梧桐畫面經(jīng)過(guò)了變化、發(fā)展的過(guò)程。至上世紀(jì)50年代末,青花梧桐畫面版本眾多,各有特點(diǎn),且差異較大。1965年,陶瓷工藝大師王希懷負(fù)責(zé)對(duì)梧桐畫面進(jìn)行整合。設(shè)計(jì)師門深入陶瓷市場(chǎng),走訪民間藝人,查閱歷史資料,比較各種畫面,結(jié)合青花的特點(diǎn)、梧桐瓷的歷史和市場(chǎng)營(yíng)銷的需要,最終對(duì)梧桐畫面作了一次大的修改整合,固定了畫面中的樓臺(tái)亭閣形象,梧桐樹的篇幅也有增大;同時(shí),確定了小橋及橋上人物的畫面。

    1981年,人民瓷廠為適應(yīng)人民群眾對(duì)青花藝術(shù)日趨濃厚的需求,建立了高檔瓷車間,專門生產(chǎn)青花梧桐餐具。此時(shí)人民瓷廠的青花瓷產(chǎn)量較“文革”前有大幅度提高,青花瓷生產(chǎn)工藝也相應(yīng)進(jìn)行了改革。新工藝對(duì)生產(chǎn)提出了新的要求。適應(yīng)新工藝的要求,再一次進(jìn)行梧桐畫面的修訂,重點(diǎn)對(duì)梧桐畫面外沿進(jìn)行修改整合。他們成功設(shè)計(jì)了青花開膛畫面,在畫面外沿采取織錦邊開窗,并在其中增加入由什錦珠簾、綬帶八寶為內(nèi)容的圖案,豐富了畫面的欣賞內(nèi)容。此時(shí)人民瓷廠青花梧桐瓷帶水貼花已全面普及,采取開膛和織錦邊開窗改革,實(shí)際上把梧桐外沿畫面進(jìn)行了分割,增加了貼邊花的伸縮性,使其便于帶水色、便于貼花操作,至此,亙延數(shù)百年的青花梧桐畫面基本定型。

    新的整合和改良,適應(yīng)了當(dāng)時(shí)的時(shí)代需求,更好地應(yīng)用了新工藝的發(fā)展,避免了一些質(zhì)量缺陷的產(chǎn)生,在工藝上保證了青花瓷的質(zhì)量,也造就了青花梧桐的輝煌。1984年,“長(zhǎng)青牌54頭青花梧桐西餐具”在國(guó)際上連獲三枚金獎(jiǎng),即民主德國(guó)萊比錫春季博覽會(huì)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆⒔菘瞬紶栔Z第十五屆消費(fèi)品國(guó)際博覽會(huì)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?、波蘭波茲南第五十六屆國(guó)際博覽會(huì)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?,使景德?zhèn)青花走向全中國(guó)、飛往海內(nèi)外,向世界傳播著中國(guó)人民古老的文化精粹。

    注釋:

    ①劉升輝. 論青花瓷的審美性[J]. 景德鎮(zhèn)陶瓷, 2005, 15(2): 16-17.

    ②曹淦源. 裝飾與寫意——淺析歷代青花工藝與藝術(shù)的關(guān)系[J]. 收藏界, 2011 (2).

    ③堯遲月. 明清景德鎮(zhèn)梧桐葉落盤紋飾研究[J].大眾文藝: 學(xué)術(shù)版, 2012 (20): 286-287.

    ④堯遲月. 明清景德鎮(zhèn)梧桐葉落盤紋飾研究[J].大眾文藝: 學(xué)術(shù)版, 2012 (20): 286-287.

    ⑤袁迪中, 李會(huì)中. 揮灑淋漓 妙筆傳神——王步青花的用筆與分水[J]. 景德鎮(zhèn)陶瓷, 1984, 2: 009.endprint

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