故事永流傳

李凡卓

圖 謝馭飛

我曾在大學(xué)課堂上對眾多女生諄諄教誨：“按照結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)的理論，故事內(nèi)核與19世紀(jì)安徒生童話里的灰姑娘故事并無二致，相同的配方、相同的方程式，只是將變量稍加改變調(diào)整，文化工業(yè)就可以復(fù)制出一部又一部基因相同的類型化產(chǎn)品?！敝v臺下女生的反應(yīng)則是：“那又怎樣，我們就是愛看這種故事啊。”我一口老血差點(diǎn)吐出來，竟無言以對。

故事大概算得上人類的基本需求之一。早在舊石器時(shí)代，生活在歐洲、北非的尼安德特人最好的消遣就是聽其他部落的戰(zhàn)俘講故事。聽眾一旦猜到下面會(huì)發(fā)生什么，就會(huì)睡著或者把講故事的人殺掉。故事講不好會(huì)被人殺掉，《一千零一夜》說的也是這樣一個(gè)嚴(yán)峻的事情：山魯佐德的夜夜講述讓殘暴的國王留戀不已，情節(jié)的懸念與她生死的懸念一致，她的故事與她的生命等值。

現(xiàn)代社會(huì)，最好的故事講述者大多集中在文學(xué)界和影視圈。他們將亞里士多德《詩學(xué)》中歸納出的開端、發(fā)展、高潮的三段結(jié)構(gòu)奉為行業(yè)“圣經(jīng)”，所打造出的故事就像一臺運(yùn)算異常精準(zhǔn)、齒輪完全吻合的機(jī)器，起承轉(zhuǎn)合、層層推進(jìn)、絲絲入扣，故事達(dá)到頂點(diǎn)的時(shí)間精確到秒，然后訇然而下一瀉千里，于是人們在庸常的生活中有了一絲期待，期待的就是那激情蕩漾的故事高潮?？础朵撹F俠》系列，恐怖分子的囚禁也好，內(nèi)奸的追殺也罷，都不夠驚心動(dòng)魄。最激動(dòng)人心的是，同大反派展開搏斗前，鋼鐵俠穿上機(jī)甲時(shí)貌似毫不在意地說：“我是鋼鐵俠！”苦守寒窯十八年，等的就是這句話。

講故事并非文學(xué)與影視的特權(quán)，越來越多的人也開始拾起這門古老的技術(shù)：在麗江、在鼓浪嶼，老男人面對年輕的美女游客時(shí)心思開始活絡(luò)，他們并不會(huì)像荷爾蒙旺盛的小伙子一樣上來就直抒胸臆，而是點(diǎn)上一支煙，慢條斯理地講述自己早年在西藏的游歷或是寫詩的青春，講述的進(jìn)程幾乎與美女眼神的發(fā)光發(fā)亮同步，故事像張網(wǎng)一樣慢慢罩住了獵物。選秀成為一場語不驚人死不休的比慘故事演說;在群雄逐鹿的互聯(lián)網(wǎng)商業(yè)競技場，創(chuàng)業(yè)者往往對自己的商品一帶而過，而是濃墨重彩地痛說革命家史，譜寫了一曲又一曲令最高冷的文藝青年都潸然淚下的情懷贊歌。

前兩天我誤打誤撞地參加了一場互聯(lián)網(wǎng)思維培訓(xùn)，培訓(xùn)還特意安排了一堂故事課，課前我注意到講臺上碩大的背景板赫然寫著一句話：“別人都在營銷的時(shí)候，我們在講故事?！闭n上講師滔滔不絕地從明確對象、營造場景、放入體驗(yàn)三個(gè)角度來闡述如何講故事，旁征博引文采斐然，有理有據(jù)令人信服，他的結(jié)語同樣鏗鏘有力擲地有聲：“我負(fù)責(zé)講故事，你負(fù)責(zé)開悟營銷！”