2015香港春拍第一季 逆市中現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的拍賣(mài)之術(shù)

陳博

現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊向來(lái)是香港拍賣(mài)的重頭戲。在行情并非大好的光景中，香港蘇富比、香港嘉德、保利香港相繼推出了應(yīng)對(duì)策略，短短3天里的8場(chǎng)拍賣(mài)中，日、韓藝術(shù)保持著強(qiáng)勁的上升態(tài)勢(shì);東南亞藝術(shù)創(chuàng)新紀(jì)錄者仍舊最多。中國(guó)方面，很多老一輩的著名藝術(shù)家再現(xiàn)了自身藝術(shù)的能量，當(dāng)代藝術(shù)則經(jīng)歷著拍場(chǎng)的瓶頸，青年一輩雖無(wú)“黑馬”出現(xiàn)，卻在整體上保持著平穩(wěn)的態(tài)勢(shì)……香港第一季春拍中，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的表現(xiàn)總體略低于往年，顯得相對(duì)“平”。

保利香港的“專(zhuān)場(chǎng)”策略及“紙上”奇兵

今年是保利拍賣(mài)成立十周年，將陳文希、陳蔭羆、李曼峰3位藝術(shù)家的專(zhuān)場(chǎng)作為保利香港“中國(guó)及亞洲現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)”的起始，使得保利香港成為今春拍場(chǎng)買(mǎi)氣最旺的一家。

這3位藝術(shù)家作品的估價(jià)大多數(shù)在20萬(wàn)-50萬(wàn)港元之間，起拍價(jià)格也相對(duì)保守。陳蔭羆的17件作品悉數(shù)拍出，成交價(jià)均高出最高估價(jià)。陳文希、李曼峰的專(zhuān)場(chǎng)效果不及陳蔭羆，陳文希9件拍品成交6件，李曼峰4件拍品成交3件，兩人的落槌價(jià)多在估價(jià)以?xún)?nèi)。

吳冠中的油畫(huà)《濱海城市（青島）》以1800萬(wàn)港元起拍，經(jīng)過(guò)多輪競(jìng)爭(zhēng)后，以3300萬(wàn)港元落槌，另一件名為《長(zhǎng)江三峽》的拍品也以1000萬(wàn)港元落槌;趙無(wú)極的《火鳥(niǎo)》以800萬(wàn)港元起拍，1500萬(wàn)港元落槌;林風(fēng)眠的作品《寶蓮燈》也取得了920萬(wàn)港元落槌價(jià)的好成績(jī)。

老一輩當(dāng)代藝術(shù)家因?yàn)闆](méi)有頂級(jí)作品出現(xiàn)，未能贏得多少關(guān)注，那些相對(duì)普通的作品多因?yàn)楣纼r(jià)過(guò)高，未能取得太好成績(jī)，甚至出現(xiàn)流拍的現(xiàn)象。如6件葉永青創(chuàng)作于80年代末90年代初的作品，有4件流拍，周春芽的兩件90年代中后期作品也均流拍。

該拍場(chǎng)中，余友涵的小專(zhuān)場(chǎng)是宣傳的重點(diǎn)?！睹飨蜕厣睫r(nóng)民談話(huà)》、《毛主席和自由女神》、《焦裕祿》、《1991.1》4件不同時(shí)期的重要代表作，不僅在余友涵的創(chuàng)作主題與風(fēng)格演變中呈現(xiàn)了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的縮影，也取得了相當(dāng)可觀的好成績(jī)和“高影響力”，分別以750萬(wàn)港元、780萬(wàn)港元、200萬(wàn)港元、140萬(wàn)港元落槌。其中拍品《1991.1》，競(jìng)價(jià)過(guò)程十分漫長(zhǎng)，近半小時(shí)方才落槌，落槌價(jià)是最低估價(jià)的5倍。

今年，保利香港將拍品做了地域、時(shí)間及媒介上的劃分，即首次推出了“中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代紙上作品專(zhuān)場(chǎng)”。對(duì)于這一做法，有藏家表示，它體現(xiàn)了保利拍賣(mài)充分利用自己對(duì)內(nèi)地藝術(shù)家作品的征集優(yōu)勢(shì)。這一點(diǎn)是正確的，從上拍的藝術(shù)家作品看，不僅僅容納了早期水墨的先驅(qū)，亦包含有大量的新文人畫(huà)作品，近年來(lái)相對(duì)火熱的觀念水墨及新水墨、新工筆也大有人在。

表現(xiàn)較為穩(wěn)定的是梁銓的作品，近一兩年來(lái)，無(wú)論其早期的重彩表現(xiàn)拼貼，還是近期的抽象水墨拼貼，均呈現(xiàn)出穩(wěn)定上升的趨勢(shì)，此場(chǎng)其4件拍品也以不錯(cuò)的價(jià)格拍出。可能此場(chǎng)的最大意義正如保利香港所說(shuō)的，不僅僅希望把他們的作品賣(mài)給藏家，更是一個(gè)培養(yǎng)藝術(shù)家市場(chǎng)及各地藏家關(guān)注他們的平臺(tái)。

嘉德的“少而精”與蘇富比的“廣而廉”

香港嘉德以其慣有的學(xué)術(shù)形象，打造了一個(gè)以東方美學(xué)貫穿全場(chǎng)，且“融貫中西，兼容并蓄”的精致專(zhuān)場(chǎng)。

香港嘉德中國(guó)二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)業(yè)務(wù)經(jīng)理郭斯予介紹，這次在整個(gè)作品的規(guī)模上還是維持比較精致的局面，但在學(xué)術(shù)性、廣度上比往年更擴(kuò)充。比如這一次多了幾幅日本名家的作品，但這都是在我們征集時(shí)設(shè)定的架構(gòu)內(nèi)，也就是“融貫東西”的創(chuàng)作路線(xiàn)和東方美學(xué)概念之下的延伸。這一次作品的質(zhì)量非常平均，估價(jià)上也很平實(shí)。

在該拍場(chǎng)中，僅僅上拍了36件作品，也許因?yàn)樽髌诽俚木壒?，未能吸引太多藏家親臨現(xiàn)場(chǎng)。但這卻絲毫不妨礙現(xiàn)場(chǎng)的競(jìng)拍氣氛，近一個(gè)小時(shí)的競(jìng)拍，香港嘉德“中國(guó)二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”總成交額達(dá)0.39億港元，成交率約為83%。

上拍作品雖少，卻“五臟俱全”，36件作品被悉心規(guī)劃為三大板塊。20世紀(jì)華人藝術(shù)呈現(xiàn)了林風(fēng)眠、關(guān)良、朱德群、劉國(guó)松、蕭勤等藝術(shù)家的作品，整體表現(xiàn)與蘇富比、保利相當(dāng)，其中朱德群的《構(gòu)圖第十六號(hào)》以380萬(wàn)港元起拍，820萬(wàn)港元落槌，為本場(chǎng)第二。

華人當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)相對(duì)理性，王懷慶1999年的大尺幅明式家具系列作品《榻》，以該拍品的最低估價(jià)900萬(wàn)港元落槌，拔得本場(chǎng)頭籌。其他如蘇笑柏、徐累、郝亮的作品取得了不錯(cuò)的成績(jī)。

4月5日下午開(kāi)始的香港蘇富比亞洲當(dāng)代藝術(shù)日?qǐng)?，不同于嘉德的“少而精”，選擇了建立在尤倫斯夫婦藏品之上的“廣而廉”策略。

此專(zhuān)場(chǎng)尤倫斯夫婦帶來(lái)的藏品上拍62件，占該場(chǎng)拍品總數(shù)量的近三分之一。拍場(chǎng)表現(xiàn)整體不錯(cuò)，流拍10件，專(zhuān)場(chǎng)成交率約為84%，略高于整場(chǎng)的水平。這些拍品的估價(jià)絕大部分在50萬(wàn)港元以?xún)?nèi)，且多為當(dāng)代名家的早期作品，其中占多數(shù)的影像作品起拍價(jià)僅萬(wàn)余元。如此低的價(jià)位無(wú)異于為在場(chǎng)舉牌的買(mǎi)家打了一針興奮劑，競(jìng)價(jià)顯得比晚場(chǎng)緊湊、激烈得多。

在尤倫斯專(zhuān)場(chǎng)之外，日、韓的藝術(shù)與保利、嘉德一樣，均有著同樣的好成績(jī)。廣受中國(guó)藏家喜愛(ài)的日本藝術(shù)家草間彌生的作品有11件，全部成交，除最高成交價(jià)拍品《無(wú)線(xiàn)網(wǎng)（2BD）》以估價(jià)內(nèi)224萬(wàn)港元成交外，其余成交價(jià)均超出最高估計(jì)。

至于中國(guó)“老”一輩的當(dāng)代藝術(shù)家，他們?cè)谔K富比夜場(chǎng)時(shí)的表現(xiàn)本就令人惋惜，全場(chǎng)的12件流拍作品中，該板塊就占了8件，流拍率高達(dá)40%。這一表現(xiàn)也延續(xù)至日?qǐng)鲋?，估價(jià)在400萬(wàn)-600萬(wàn)港元的張曉剛的《血緣系列-黃色嬰兒》在競(jìng)價(jià)至380萬(wàn)港元時(shí)流拍，谷文達(dá)的3件上拍作品均流拍。

而較新的面孔普遍表現(xiàn)得穩(wěn)中略微有升，如陳可的《一條名叫X的狗之一》，以略高于25萬(wàn)港元最高估價(jià)成交，張業(yè)星的《午后》，仇曉飛的《火車(chē)站》、《小涼亭》等藝術(shù)家的作品成交價(jià)也均超出最高估價(jià)。