基于透明性理論的建筑表皮更新

魯顯濤,徐 蕙

(1.上海聯創(chuàng)建筑設計有限公司 上海 200093;2.上海尤安建筑設計事務所 上海 200093)

基于透明性理論的建筑表皮更新

魯顯濤1,徐 蕙2

(1.上海聯創(chuàng)建筑設計有限公司 上海 200093;2.上海尤安建筑設計事務所 上海 200093)

建筑表皮更新是建筑更新中至關重要的部分，是過去與現在兩個時空交織的直接體現，本文運用透明性理論對建筑表皮更新中需要解決的問題進行分析，對建筑表皮的界面、形態(tài)和材料等特征進行歸納。探討將透明性理論作為一種設計方法在建筑表皮更新中的可行性及意義，從而使建筑表皮更新的方向更加明確，使設計方法更加完善、合理和有效。

透明性；建筑更新；界面；設計手法

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引 言

100年前，透明性的運用使建筑空間從如同緊身衣一樣的封閉墻體中解放出來，并開始流動[1]。透明性的概念最初源于繪畫領域，是作為一種視覺語言被研究的。透明性總是產生于空間中可以歸屬于兩個或更多的圖形疊合在一起，人們可以看到一組交疊圖形中的每一個部分，同時又對交疊部分圖形的屬性感到模糊。

1 透明性的概念

二十世紀 50 年代中期，當時的美國德州大學奧斯汀分校建筑學院的一批具有先鋒思想的年輕教員，也就是被人們稱之為“德州騎警”的代表人物，柯林·羅和羅伯特·斯拉茨基將這一理論引入建筑領域，并將透明性分成了兩種不同的類型：物理透明性和現象透明性。

物理意義上的透明性在原著中，作者采用了格羅皮烏斯的包豪斯校舍作為說明，可以認為是材料或者界面本身的物理透光性，在視覺上不會將兩個空間隔絕開的。

現象意義上的透明性則可以認為是建筑的兩種元素：形體、空間或是顏色等等相互疊合，在疊合的部分具有兩種元素所共有的特性，又不存在彼此破壞的情形。在建筑表皮的更新中，這兩種層面的含義就體現在對不同特性的界面處理上?；羲估趯Α锻该餍浴返淖⑨屩兄赋?“透明性總是產生于空間中可以歸屬于兩個或多個參照系統的地方。在這里, 保留著歸屬的不確定性和單一歸屬可能性的選擇的可能[2]。

2 物理層面的表皮更新

2.1 透明界面中玻璃的運用

雖然，柯林羅在透明性一書中對透明材料所形成的物理透明性有暗中貶低的意思，但是，感知上的透明性與材料的物理屬性常常并不一致。無論透明材料還是不透明材料，在特定入射角的光線下和一定的視角，它們的透明性也會有某種轉換[3]。玻璃材料的特性應用在建筑更新中卻可以利用本身的透明和反射特性切實地反映出舊建筑的原真性以及可讀性，并利用其特性形成自身與原有層面的疊加而達到新舊交疊的狀態(tài)，使人在透明界面上也可以讀取原有環(huán)境或建筑的信息，從而形成現象上的透明效果。在法國里爾市美術館的擴建中，建筑師將一整面玻璃幕墻置于老館對面，這面玻璃幕墻將老館的影像映射在新館的外墻上，玻璃上還印有復雜韻律的長方形鏡面將這些影像再切割成了碎片，將新與舊疊合在同一個平面中，利用玻璃透明與反射的特性達到一種新舊統一的平衡。

另外從材料的應用角度，與混凝土等強粘接性材料自身的不可逆性和自身物理缺陷相比，玻璃以改造過程中對舊肌體的破壞以及依賴程度小，易于拆卸，施工工期短，結構承載力強，能與舊肌體形成良好的對比，反射，融合效果，反映現代材料的建筑特征[4]。還可以利用雙層玻璃幕墻等新技術達到既有建筑諸如文脈延續(xù)、保溫節(jié)能、自然采光等問題的平衡。精細設計的玻璃幕墻通過透明度、質感、顏色的搭配，營造層次豐富的建筑表皮肌理效果。玻璃以其透明的物理特性將舊有肌體完整呈現，與舊有建筑融為一體，創(chuàng)造出讓人驚嘆的建筑形態(tài)。

2.2 透明界面肌理的處理

物理透明性的界面中，半透明的處理也至關重要，在更新的過程中，往往通過對界面進行鏤空處理形成更富有層次的肌理效果。這種類型的表皮既可以以裝飾性為主，僅作為界定建筑內外空間且具有一定藝術觀賞價值的界面圍覆在支撐建筑形態(tài)的結構外圍而存在，也可以作為遮陽等功能構件結合功能及建筑節(jié)能需求而存在。形體表皮的處理往往需要通過鏤空、格柵和百葉進行處理，使肌理成為建筑的感知層，并將環(huán)境或是既有建筑疊合在一起。

圖1 建筑借助玻璃的透明性避免與原有環(huán)境的沖突

霍斯利在列舉了多種獲得透明性的實例后, 透明性作為一種設計手段被從各時期的建筑中提煉[5]。而現在，我們仍然可以在優(yōu)秀的建筑作品中豐富基于透明性理論的設計手法。在墨西哥，rojkind 建筑事務所用透明的矩形體塊擴建了一家醫(yī)療設備供應商的總部(圖1)。該方案在已有建筑的基礎上進行擴建，保留了原有的綠色環(huán)境，盆栽植物散布整個設計，構成了完整的種植立面。該設計強調室內與室外空間的視覺聯系。新建筑的透明玻璃幕墻前面設置有510個綠化模塊，共同構成了一排排線性排列的形態(tài)。這些綠化模塊在透明玻璃幕墻上橫向排列，形成類似與百葉的外觀(圖2)，百葉之間的空西北綠色植物填充，對原有的環(huán)境形成了密切的聯系。在這個案例中，界面的透明特性不再凸顯，反而是利用透明特性弱化自身的存在，而通過界面肌理與自然環(huán)境相疊合，規(guī)則的線性肌理和自然的植物分別將建筑與自然兩個層次融合在一起，將建筑嵌入到自然當中。

圖2 立面上的植物機理與環(huán)境形成聯系

3 現象層面的表皮更新

表皮更新在現象層面多體現為對既有建筑的文脈延續(xù)上，更新之后多義的表皮形態(tài)同時表現出新與舊的雙重意義，建筑更新的核心就在于營造以往建筑的場所感，而既有建筑的材料則為建筑場所感的營造提供了有力支撐，使原有建筑的精神與文化得以延續(xù)。而現象層面的表皮更新恰恰是以這個核心為目的。

3.1 建筑表皮的形象復現

建筑和藝術品修復巨匠勒·杜克早在19世紀就提出了“風格性修復”。即保持建筑結構,外表和風格完整性的修復,他指出修復一個建筑不是維護它,修理它或者重新裝飾它,而是要建立一個完整的表達,哪怕它在歷史瞬間中從未出現過,或者是僅被規(guī)劃過,但在歷史上從來沒有修建而成的部分也可能根據建筑師的考察被重新建立起來[6]。可以說任何形式都具有建筑所屬的特定時代的特征。形式并不是簡單的建筑風格上的分類手段，而是時間狀態(tài)的體現。舊建筑改造面臨著新時態(tài)與歷史時態(tài)的碰撞。建筑的新形式要求存在于新的時態(tài)，而舊的建筑形式包涵著歷史時態(tài)。兩種時態(tài)的交替與疊加在一起，而交疊的透明也常常暗示著上下文的透明性，揭示了事物中曾被忽略的結構特征，這個問題是透明性要解決的問題。

我們對建筑或者建筑表皮的感受，首先是對“形”的知覺。阿恩海姆也曾說過“概念的形成開始于對形狀的知覺中，我們會將其歸到我們已知的相近形體中。這種形式的整體性亦非指客體本身所具有的性質，而是經由知覺的活動組織成的經驗中的整體[7]。建筑更新中常常利用人們在建筑的知覺中對“形”的依賴，在形態(tài)上對既有建筑的文脈進行復現，多體現在對既有建筑形態(tài)的抽象與解構上，利用極其簡約而有力的形狀，以及夸張的尺度使得建筑從周圍背景環(huán)境中脫穎而出，在人們記憶中留下深刻的意象，復現當地城市或者文化的符號。通過形體的抽象與解構，使人獲得場所感獲得與被更新建筑之間的情感聯系，更新的形態(tài)與舊有建筑的疊合形成了情感上的透明現象。

表皮更新后，建筑在原有建筑的基礎上建立了一種新的形態(tài)組合方式和情感關系。但是，但是這種更新不應該是對建筑舊有形式的徹底否定或屈從，而是力圖創(chuàng)造一種與舊有形式相匹配的新關系?？铝帧ち_在《拼貼城市》中對文脈的定義直接影響到建筑形式層面上，可以認為，表皮更新的手法之一是對文脈的再次拼貼。拼貼的結果雖并沒有擺脫形式的制約，卻證明了歷史正是在與現代的對話中充分展現出它的意義與美感。

3.2 建筑表皮的材料表現

具有保持能力是生命的高級形式之特征，它表明高級形式的行為在較長的時間里被整合起來，在這時間間隔期間，把有機體生活史中的事件串聯起來的可能性客觀上與一種因素相一致，這個因素就是所有擁有較好記憶的因素[8]。

表皮更新的含義并不是對舊有建筑的立面全部舍棄，相反，舊的建筑材料為建筑師提供了一種新的建筑語言，舊材料可以被循環(huán)利用，形成以舊整舊的效果。如果改造的表皮部分仍然使用舊建筑材料，改造后建筑可呈現出新老并置、渾然一體的面貌。而材料表現的目的，就是利用不同材料形狀， 色彩以及質感上的特點，經過建筑師的精心組織安排，從而產生美的建筑形式。因此，在表皮更新的過程中，舊有的建筑材料為建筑師提供了一種可以體現建筑滄桑感又可以體現建筑新的生命力的方法，利用舊建筑中滿足視覺觀感的材料，與新材料結合，通過材料年代的對比凸顯舊建筑的時代屬性和時代美感。舊材料的重新運用是舊建筑改造利用中不可或缺的一部分，其特有的視覺感受為更新后的建筑增添了其美學價值以及精神內涵。

圖3 入口處新舊材料結合細節(jié)

圖4 入口處改造前后對比

源計劃建筑事務所最近新完成了一個青年旅社的項目(圖3)，作為先前規(guī)劃的iD藝象藝術區(qū)項目的一部分。建筑原先是作為宿舍，供給瀕臨倒閉的鴻華印染廠在改革開放以后進入深圳的第一批產業(yè)工人的居住地使用的。該建筑如今已是另一般模樣，即便其使用功能還是和當初一樣。建筑師在這個項目中，將一個新的入口植入到原有的建筑中(圖4)，保留了原有的結構，原有的大部分立面材料，甚至保留了原有的門窗分格方式。更新后的建筑中，新植入的材料與原有材料形成了鮮明的對比，原有材料的年代感被凸顯，新材料也由于舊有材料的襯托更加具有時尚感。雖然建筑更新后的功能已經發(fā)生了變化，但是建筑所承載的時間印記依然存在，當人們在建筑中，在感受到一個現有建筑的同時，還可以感受到舊有建筑時代的厚重感。這種過去與現在的交疊現象正是現象層面透明性的體現，為我們將透明性理論作為一種設計方法應用在建筑改造中提供了有力的支持。

4 結語

建筑更新在西方，特別是城市化進程已經完成的國家是一個非常普及的概念，而中國目前仍在城市化的進程中，建筑的壽命普遍較短，對于一些非歷史建筑也是拆掉為主，但是隨著建筑市場和環(huán)境的成熟，建筑更新在中國具有非常廣闊的前景。透明性的概念是一個很廣泛的概念，適用于建筑的空間、立面和環(huán)境等等方面，而將這一概念引入建筑的更新中，對于建筑甚至城市文脈的延續(xù)都具有積極的意義。

[1](德)托馬斯.史密斯. 建筑形式的邏輯概念[M].肖毅強譯. 中國建筑工業(yè)出版,2003.

[2]Colin Rowe and Robert Slutzky. Transparency[M]. Basel: Birkha user-Publishers For Architecture , 1997.

[3]史永高. 透明性的材料轉換—透明性研究之三[J]. 新建筑, 2008.

[4]徐強. 玻璃在舊建筑改造和更新中的應用[J].世界建筑,2005.

[5]王盈盈, 葉鵬. 解讀透明性[J].中外建筑, 2007.

[6]朱曉明, 當代英國建筑遺產保護[M].同濟大學出版社, 2007.

[7]程超, 表皮的透明性—對斯坦因別墅的另一種解讀[J].建筑師, 2004.

[8]庫爾特·考夫卡.格式塔心理學原理[M].黎煒譯, 浙江教育出版社, 1997.

Refurbishment of architectural surface based on the theory of transparency

LUXiantao1,XUHui2

(1.United Design Group Co. Ltd.,Shanghai 200093;2.Urban Architecture Design Co., Ltd(UK),Shanghai 200093)

Refurbishment of architectural surface is the most important part of architectural renewal, and showing past and present of building, based on the theory of transparency, this paper giving an analysis on the problems in refurbishment of architectural surface, summarizing the characteristics of interface, form, materials, etc. exploring the feasibility and significance of refurbishing architectural surface with the theory of transparency. Accordingly, the objective of refurbishment can be more clearly, and design methodology will be more perfect, reasonable and effective.

Transparency; Refurbishment; Boundary; Design technique

魯顯濤(1987.8- )，男，注冊建筑師。

2015-03-20

TU2

A

1004-6135(2015)04-0039-04