從李清照的愁情詞看其藝術風格

代守利

一代“情圣”李清照被視為婉約派的杰出代表，其詞作大多數(shù)表現(xiàn)哀愁幽怨的思想感情。據(jù)王學初校注的《李清照集》，其詞共存四十五首，其中直接提到“愁”字的就有十一首，其他作品也大多洋溢著濃郁的愁情，構成了作品的凄婉纏綿的感情基調(diào)。

作為婉約派之宗的清照詞在藝術上也自成一家。其獨特的藝術風格主要表現(xiàn)在：

(一)善于將個性化的抒情和完美的意境相結合，即情景交融。

在其愁情詞中，清照多次運用情景交融的手法，創(chuàng)造了多種多樣優(yōu)美動人的藝術境界。她的詞不止“善于言情”，還善于以女性特有的細膩敏銳筆觸，塑造抒情主人公多愁善感、纏綿凄婉的自我形象，尤善于“短幅中藏無數(shù)曲折”(《蓼園詞選》 )，于細節(jié)中藏無限深情、含蓄幽深、生動細致、層次縝密地傳達出自我感情。她既善于直接寫閨閣生活和閨閣愁情，又善于結合寫景詠物抒發(fā)美質(zhì)難久，物是人非的惆悵之情，極具個性化的意境和特征。

如《浣溪沙》這首詞，本是一篇抒寫閨怨之作，但全篇卻沒有出現(xiàn)一個“愁”字。閨人之愁，完全是滲透在景物描寫之中，通過畫面展現(xiàn)出來的。

小院閑窗春色深，重簾未卷影沉沉，倚樓無語理瑤琴。

遠岫出云催薄暮，細風輕雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁。

表面看來，這首詞句句是寫景，有庭院清冷、重簾不卷的生活場景，有云山霧靄，雨打梨花的自然風光。在這樣的遠景與近景上推出了閨人無語理琴的形象，是整幅畫面的點睛之筆。她把一縷淡淡的愁情帶入了畫面，使每一景、每一物都籠罩著一層愁霧。這就使畫面升華出一種情景交融的意境，使人感到句句寫景，句句也在寫情。這種意境也同時擴展了讀者的聯(lián)想和想象空間，使我們仿佛身臨其境，窺見了詞人觀落花而念青春意逝的淚水，聽到了閨人聞風雨而更覺孤寂難耐的嘆息。清照的許多愁情詞就是這樣，運用融情入景、景中見情的手法，愁為詞骨，點綴了優(yōu)美的畫境，使整個場景具有了空靈飛動的靈氣，相鋪相成，密融整一，將胸中之愁通過美妙的意境逼真地表現(xiàn)出來。

(二)將清新樸素和精美雅潔的風格相結合。

她善于用極樸素、淺近、清新的語言，提煉日?？谡Z，采用白描手法，來表現(xiàn)自己真摯的感情；善于調(diào)動各種修辭手法，諸如比興、比喻、擬人、夸張、用典，但又用得非常自然而不見錘煉的功夫，達到了“極煉而不煉，出色而本色”(《藝概·詞概》)的最佳效果，充滿了和諧之美。如《孤雁兒》寫丈夫死的凄楚：“小風疏雨蕭蕭地，又催下，千行淚。吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚。一枝折得，人間天上，沒個人堪寄！”彭孫《金粟詞話》 評為“皆為淺俗之語，發(fā)清新之思，詞意并工，閨情絕調(diào)”。她還善于自鑄偉詞，如《如夢令》之“綠肥紅瘦”，還有《念奴嬌》之“寵柳嬌花”，都是前無古人的。和只知融化古人詩句以構成自己語言的詞人如賀鑄、周邦彥相比，她這種從生活中發(fā)掘出來的俊語，顯然要可貴得多了。

(三)音律和美，流轉(zhuǎn)自如。

清照對詞的聲律要求甚嚴。她精于音律，填詞時更善于把握聲調(diào)韻律錯綜變化的不同節(jié)奏，以適應思想感情的起伏變化。如《聲聲慢》開頭連下十四個迭字：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”有雙聲，有疊韻，時緩時急，節(jié)奏頓挫，流轉(zhuǎn)自如，恰到好處地表現(xiàn)了詞人內(nèi)心感情的波瀾起伏，抑郁低徊。如此美妙絕倫的一串疊字，引起了后世詞壇的一片喝彩：“以一婦人，能創(chuàng)意出奇如此。”(羅大經(jīng)《鶴林玉露》 )“真似大珠小珠落玉盤也?！?馮金伯《詞苑萃編》 引)“氣機流動，前無古人，后無來者，可謂詞家疊字之法。”(陸鎣《問花樓詞話》)

清照不但精于疊字，還善于疊句。如《行香子》：“漸一番風、一番雨、一番涼?！薄吧貊畠呵纭Ⅵ畠河?、霎兒風?！笨瓷先ト舨唤?jīng)意，便自然和美，累累如貫珠。這些都表現(xiàn)了李清照深諳音律之妙，在聲韻格律的嚴格羈束之下，能隨心所欲地遣詞造句，如珠走盤而又不逾其沿，變化多端而能合乎法度，在當時高手如林的詞壇上，贏得了“公孫大娘舞劍手”(張端義《貴耳集》 )的極高贊譽。

總之，李清照用她一生，綜合“本色當行”的詞論，運用多種藝術手法，向人們娓娓傾訴著她無邊無際的愁情，使真摯的感情和完美的形式相結合，誕生了“易安體”這種別具特色的詞體。這此愁無計可消除的悲情，多層次的表現(xiàn)方式使其詞格外感人，具有豐厚的認識價值和審美意義。