從電影《天使愛(ài)美麗》解讀法式幽默

王 娜

幽默是人類特有的品性之一，是人類以詼諧、有趣或搞笑的方式對(duì)自身或世界的一種解讀。幽默產(chǎn)生于不同的語(yǔ)言文化和社會(huì)文化中，因而具有民族性。法蘭西民族是一個(gè)浪漫、追求自由、平等、博愛(ài)的民族，也是一個(gè)喜歡幽默搞笑的民族。“法式幽默”是人們對(duì)該民族特有的、與眾不同的幽默特點(diǎn)的美稱，它就像法國(guó)葡萄酒一樣耐人尋味，深刻雋永。本文試以法國(guó)喜劇電影《天使愛(ài)美麗》為例，探討、解讀法式幽默，以期讓更多的讀者了解法蘭西文化。

一、影片介紹

《天使愛(ài)美麗》（Le Fabuleux Destin d’Amélie Poulain ）是由法國(guó)電影怪才讓·皮埃爾·熱內(nèi)執(zhí)導(dǎo)，由有著天使精靈般面孔的青年演員奧黛麗·塔圖主演的一部溫馨有愛(ài)的電影。該片自 2001年上映以來(lái)就獲得了極大的成功，票房與榮譽(yù)兼得：它是美國(guó)電影史上最賣座的法國(guó)電影；它獨(dú)攬法國(guó)2002年凱撒獎(jiǎng)四大獎(jiǎng)項(xiàng)；獲得第74屆奧斯卡金像獎(jiǎng)五項(xiàng)提名；獲得英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)兩大獎(jiǎng)項(xiàng)；獲得西班牙哥雅獎(jiǎng)最佳歐洲電影獎(jiǎng)。該片講述了小女孩艾米莉從小在孤獨(dú)、壓抑的家庭環(huán)境中長(zhǎng)大，沒(méi)有享受過(guò)家庭的溫暖，但她樂(lè)觀向上的天性和對(duì)生活的熱愛(ài)沒(méi)有因此改變。成人后她在一家咖啡館做服務(wù)員。一次偶然的機(jī)會(huì)，她在她租住的房間里發(fā)現(xiàn)了40年前房屋小主人珍藏起來(lái)的“百寶盒”，艾米莉的人生由此發(fā)生了180度的大轉(zhuǎn)變，她決定將盒子物歸原主，同時(shí)也展開(kāi)了幫助別人的新生活，而她自己最終也在“玻璃老人”的幫助下，找到了屬于自己的幸福。

該影片無(wú)論是演員、敘事手法、故事安排，精心拼疊的細(xì)節(jié)，還是背景音樂(lè)，影像畫(huà)面的虛實(shí)相間，都引人入勝。從劇情來(lái)看，該電影以艾米莉的日常生活、愛(ài)情為主線，同時(shí)交織著眾多小人物的日常生活的細(xì)枝末葉。整部電影都在刻畫(huà)微不足道的細(xì)節(jié)，比如開(kāi)頭：1973年9月3日下午18是28分32秒，一只每分鐘振翅可達(dá)14670次的蒼蠅降落在蒙馬區(qū)圣凡賽街上；同時(shí)，附近的露天餐室，兩只酒杯在臺(tái)布上隨風(fēng)起舞；同時(shí)，巴黎祖丹路 9號(hào)樓 5樓，高拉送完殯后立即把亡友名字從地址簿上擦除；還是同時(shí)，一只精子。。。。。?！保瑤讉€(gè)“同時(shí)”強(qiáng)調(diào)事件發(fā)生的同時(shí)性，開(kāi)篇便彰顯影片敘事的獨(dú)特和新穎。影片通過(guò)語(yǔ)速飛快的旁白，畫(huà)面的不斷切換，背景音樂(lè)的明快引奏，交代了影片的基調(diào)：刻畫(huà)生活細(xì)節(jié)。那么，該影片的藝術(shù)魅力，尤其是幽默元素也正來(lái)自于這一組組細(xì)節(jié)。法國(guó)電影大師戈達(dá)爾說(shuō)過(guò)，電影是生活的漸進(jìn)線。電影藝術(shù)總是來(lái)源于生活，而又高于生活。該影片也恰恰體現(xiàn)了法國(guó)人對(duì)生活的細(xì)微觀察和感悟，這從另一方面也反映了法式幽默的生活化和小民情調(diào)。

二、影片中的幽默元素及其分析

（一）源于日常生活的幽默

法式幽默是有點(diǎn)小民小調(diào)式的自嘲，法國(guó)電影很少出現(xiàn)像美國(guó)電影里頻繁使用的“大國(guó)英雄拯救世界”的玩笑。小國(guó)小民的情懷讓法國(guó)電影滲透著無(wú)英雄主義，他們幽默的靈感主要來(lái)自于日常生活中的小事，但是又能以小見(jiàn)大，有一定的文化內(nèi)涵。而且，法國(guó)喜劇電影中的臺(tái)詞很講究，往往用對(duì)話就能把喜劇效果表現(xiàn)出來(lái)，還很有文化味道。法國(guó)的室內(nèi)喜劇完全靠對(duì)話衍生出來(lái)的，不僅是演員的面部、動(dòng)作有喜劇效果，更關(guān)鍵是臺(tái)詞深入觀眾內(nèi)心，讓觀眾感到既幽默又有回味的余地①http://baike.baidu.com/view/10571197.htm.。

法式幽默具有民主性。影片中有這樣一場(chǎng)景：艾米莉周末坐地鐵去看望父親，當(dāng)她在地鐵站想像往常一樣給乞討者投硬幣時(shí)，乞討者一邊愛(ài)撫他的狗一邊友好地說(shuō)：“不，謝謝您，女士，我周末從來(lái)不上班。”看到這里，觀眾會(huì)忍俊不禁，但仔細(xì)想想，這其實(shí)體現(xiàn)了法國(guó)人對(duì)自身權(quán)利的維護(hù)和尊重，也體現(xiàn)了他們追求自由、平等的人文情懷。試想，在中國(guó)會(huì)發(fā)生同樣的一幕嗎？法國(guó)人通過(guò)一系列契而不舍的罷工運(yùn)動(dòng)爭(zhēng)取到了每周 36小時(shí)的工作制，他們周末不上班，再加上帶薪假期，法定假期，法國(guó)人可以一年150天不工作，那么這150天用來(lái)干什么？用來(lái)享受生活。而不工作的無(wú)業(yè)游民也同樣注重其生活品質(zhì)和權(quán)利，所以，法式幽默與法國(guó)人自由、平等、博愛(ài)的民族精神是分不開(kāi)的。

法式幽默的核心是智慧。高品質(zhì)的幽默總是閃耀著智慧的光芒。影片中的雜貨店老板總是嘲笑有點(diǎn)智障的伙計(jì)，因而慘遭艾米莉別具匠心的“整蠱”，但是他仍不知悔改，依舊嘲笑說(shuō)“那小子是顆無(wú)用的蔬菜”，馬上就有人反駁道：“你還不如蔬菜呢，蔬菜有心，你連心也沒(méi)有”，店老板在大伙的一片哄笑中目瞪口呆，不知所措。這一反駁恰恰是以子之矛，攻子之盾，讓對(duì)方無(wú)法反轉(zhuǎn)，其中的智慧令人折服。而后，玻璃老人和被嘲笑的伙計(jì)一起私底下“反噴”店老板的一幕也是充滿智慧的幽默：格里農(nóng)①“格里農(nóng)”是雜貨店老板的名字。,黑臉孔；格里農(nóng)，挨拳頭；格里農(nóng)，吃洋蔥。這一組聲勢(shì)有力，朗朗上口的排比句是以詼諧的方式對(duì)店老板的回?fù)簟?/p>

艾米莉?yàn)榱税选鞍賹毢小边€給其主人百拓圖，在電話亭打電話呼叫他，而當(dāng)百拓圖走進(jìn)電話亭時(shí)，她又突然掛斷電話，百拓圖一轉(zhuǎn)身，屬于他的“百寶盒”就在眼前，一時(shí)間，所有的回憶都涌上心頭，他帶著激動(dòng)的心情走進(jìn)一家酒館喝酒，說(shuō)“人生太奇妙了。。。。。。就好像電話亭在呼喚我”，而此時(shí)酒館里的微波爐響了，服務(wù)員隨口一句“剛好，微波爐也在呼喚我”，法國(guó)人就是這樣擅長(zhǎng)用一種通俗易懂并富有表現(xiàn)力的語(yǔ)言來(lái)制造微妙的搞笑氣氛，這一機(jī)智適時(shí)的回復(fù)體現(xiàn)了法式幽默的智慧和巧言性。

法式幽默的諷刺性。法國(guó)人具有批判精神，他們建起一座“大廈”，又批判它，摧毀它，然后再建立一座新的“大廈”，然后再批判，再重新建立，他們熱衷于此，樂(lè)此不疲。他們的這種批判精神也賦予了法式幽默的批判性和諷刺性。影片中，那個(gè)失意的到處碰壁的小說(shuō)家的作品被出版社拒絕了 30多次，而艾米莉這些普通小人物卻很喜歡他的小說(shuō)，這是對(duì)正統(tǒng)知識(shí)話語(yǔ)、知識(shí)分子的諷刺；艾米莉的媽媽每年都去圣母院求神賜子，三分鐘不到，上帝給予了答復(fù)，不過(guò)，降臨在圣母院廣場(chǎng)的并非是她祈求的新生兒，而是一心尋死的魁北克游客，艾米莉的媽媽被當(dāng)場(chǎng)砸死。這是對(duì)宗教教義的諷刺。

法式幽默還帶有夸張性，夸張的表情、語(yǔ)言或情節(jié)都會(huì)帶來(lái)喜劇或幽默效果。艾米莉生長(zhǎng)在沉悶壓抑的家庭環(huán)境中，父親冷冰冰，母親精神緊張，艾米莉被剝奪了和其他小朋友玩耍的機(jī)會(huì)，唯一的朋友就是一條金魚(yú)，但是金魚(yú)也因受不了家庭的沉悶而幾度尋求自殺，這種夸張的情節(jié)場(chǎng)面會(huì)讓我們想到：魚(yú)猶如此，人何以堪？還有艾米莉的房東太太，被丈夫背叛、遺棄，他們的愛(ài)狗因此傷心過(guò)度而死，死后還一直忠心地注視著墻上男主人的照片。愛(ài)狗如此，妻子呢，傷心絕望是肯定的，但心中仍懷有對(duì)丈夫的愛(ài)意。這些夸張的場(chǎng)景或畫(huà)面比起主人公自己的直接陳述更具有表現(xiàn)力和感染力。

（二）源于想象力的幽默

想象力是人在已有形象的基礎(chǔ)上，在頭腦中創(chuàng)造出新形象的能力②http://baike.haosou.com/doc/389762-412757.html。愛(ài)因斯坦說(shuō)，想象力比知識(shí)更重要，因?yàn)橹R(shí)是有限的，而想象力概括世界上的一切，推動(dòng)著進(jìn)步，并且是知識(shí)進(jìn)化的源泉③同上。。中國(guó)數(shù)學(xué)家和語(yǔ)言學(xué)家周海中也說(shuō)過(guò)，想象力是創(chuàng)造力的源泉。想象力也是影視創(chuàng)作上必不可少的因素和源泉。本部影片除了刻畫(huà)細(xì)節(jié)，流水賬式地記敘了艾米莉及其周圍人物的日常生活外，還穿插了生動(dòng)形象、空靈、詭異甚至荒誕的想象力畫(huà)面，讓影片更吸人眼球，大放奇異色彩。這樣一部古靈精怪、充滿了奇異想象力的影片導(dǎo)演是一位法國(guó)當(dāng)代電影怪才讓·皮埃爾·熱內(nèi)，他早年憑借一系列頗有特色的短片確定了自己的電影風(fēng)格：他偏愛(ài)那些非同尋常，甚至帶有卡通色彩的人物形象和超常規(guī)的攝影角度。他的影片具有天才的視覺(jué)創(chuàng)造力和濃郁的黑色幽默感，在本部影片中也有具體體現(xiàn)：

想象力之唯美。影片中，小艾米莉舉著相機(jī)，笑著抓拍下了天空中的兩片云彩，一片好似一只大白兔，一片好似要擁抱小主人公的維尼熊。影片透過(guò)孩子的視角，想要告訴我們生活里的細(xì)節(jié)之美和想象力之美。而當(dāng)尼諾的同事向艾米莉講述尼諾的種種癖好時(shí)，屏幕上一邊是艾米莉會(huì)意的微笑，一邊是這種癖好的再現(xiàn)，生動(dòng)形象且直觀。艾米莉?yàn)榱俗尳K日宅居家中沒(méi)精打采的父親“走出去 ”，偷走了父親的小矮人，讓它跟隨空姐去世界旅游，還時(shí)不時(shí)地給父親寄來(lái)明信片，意為“小矮人到此一游”，空姐也因此被冠以“白雪公主”的美稱。這一切都要?dú)w功于艾米莉具有想象力的“策劃”，這種想象力的美是溫情的。影片還有一幕幕奇妙的裝飾性設(shè)計(jì)，比如照片會(huì)開(kāi)玩笑，玩偶會(huì)說(shuō)話，既為影片增加奇異色彩，也讓故事情節(jié)更具人情味。

想象力之幽默。豐富的想象力會(huì)帶來(lái)美感，也會(huì)制造出搞笑無(wú)厘頭的效果。比如，艾米莉撿到了尼諾的相冊(cè)，里面都是破碎的黏貼起來(lái)的照片，照片里的人物都面無(wú)表情。這由此引發(fā)了她和玻璃老人的各種疑問(wèn)和猜想：為什么不斷到處拍照，拍完又扔掉？而且都是拍得很好的照片，就像個(gè)儀式一樣？

猜想一：他可能怕老怕得要死，想趁青春未老，好趁青春留住倩影？

猜想二：他可能已經(jīng)死掉，擔(dān)心自己被陽(yáng)間的人遺忘，于是拍照，提醒人家他的模樣，就像是從陰間把自己的照片傳真過(guò)來(lái)？

猜想一符合一般人的思維邏輯，容易被接受；猜想二大膽新奇，“死人擔(dān)心被遺忘”，這設(shè)置了懸念，增添幾分恐怖的色彩，吸引觀眾繼續(xù)看下去，探究結(jié)果。而后，經(jīng)過(guò)平淡地?cái)⑹隽松钪袔讉€(gè)細(xì)節(jié)的同時(shí)性，不經(jīng)然地宣布了結(jié)果：神秘男子的真實(shí)身份是地鐵站的修理工，一名普通的工人?？吹竭@里，觀眾會(huì)忍不住捧腹大笑，笑艾米莉和玻璃老人的天馬行空的想象力。

小艾米莉拍照時(shí)旁邊發(fā)生了一場(chǎng)車禍，她誤以為是自己造成了此次車禍，接連兩天她都驚恐萬(wàn)分，她坐在電視機(jī)前，按著遙控器，驚恐地看到自己引起了一場(chǎng)火災(zāi)，兩列火車出軌，和一架波音747墜毀。小孩子的無(wú)辜和單純讓人在覺(jué)得既好笑又心疼。長(zhǎng)大后的艾米莉一個(gè)人生活，一個(gè)人沉浸在孤獨(dú)的世界里，看電視時(shí)，她會(huì)把自己想象成電視里的主人公，或者自己設(shè)計(jì)臺(tái)詞，然后一邊看著這部關(guān)于自己命運(yùn)的紀(jì)錄片一邊忘情地抽泣，這種虛實(shí)相間的影像除了引人發(fā)笑外，實(shí)則是主人公生活無(wú)感時(shí)的排解和發(fā)泄，也是一種無(wú)意識(shí)地對(duì)自身進(jìn)行自我辨認(rèn)和確立。從這一角度來(lái)看，影片源于想象力的幽默中滲透著黑色幽默。

（三） 法式幽默與黑色幽默

黑色幽默產(chǎn)生于20世紀(jì)60年代的美國(guó)，后發(fā)展到世界各國(guó)。它不同于一般幽默的地方在于，它的荒誕不經(jīng)、冷嘲熱諷、玩世不恭之中包涵了沉重和苦悶，眼淚和痛苦，憂郁和殘酷，因此，在它苦澀的笑聲中包涵著淚水，甚至憤怒①http://baike.haosou.com/doc/5401296-5638910.html。。從影片中我們可以多次感受到這種黑色幽默，比如每個(gè)人物的出場(chǎng)都以“他/她不喜歡做某事。。。。。。他/她喜歡做某事。。。。。?！弊鳛殚_(kāi)場(chǎng)白，特意展現(xiàn)人物的癖好，表面上是在表現(xiàn)一群小人物的“不正?！保瑢?shí)則是借一句臺(tái)詞“每個(gè)人都有自我撫慰的方式”為他們的“正?！鞭q解：生活苦悶，只能在自己的世界里找些快樂(lè)；金魚(yú)的自殺，看似荒謬，實(shí)則渲染了家庭氣氛的沉悶和壓抑；失意作家被別人嘲諷時(shí)，他自己也說(shuō)“是的，失意的作家，失意的人生，我是多么喜歡“失意”這個(gè)詞啊 !”，這種自我解嘲的背后是一種深深的無(wú)奈甚至絕望。細(xì)數(shù)影片中的人物，多數(shù)是失意的孤獨(dú)的有怪癖的：沒(méi)有享受到家庭溫暖的艾米莉，沉浸在追念亡妻的想象世界里的父親，玻璃老人，智障伙計(jì)，跛腳老板娘，被丈夫遺棄的房東太太。。。。。。但影片并沒(méi)有因此就以凄慘、悲哀、苦悶的基調(diào)描寫他們的生活，而是用幽默詼諧的方式展現(xiàn)他們生活中的有趣，尤其賦予主人公艾米莉“天使”的使命去給他們的生活帶來(lái)陽(yáng)光和希望，最終的結(jié)局是皆大歡喜。應(yīng)該說(shuō)，這是一部苦澀中透著溫情的黑色幽默劇。屏幕上的一幕幕也反映了現(xiàn)實(shí)中的法國(guó)人的特點(diǎn)，他們喜歡自嘲，喜歡嘲諷他人，而被嘲笑者也會(huì)以幽默感接受嘲諷。因此，法式幽默包涵著黑色幽默。

三、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)電影《天使愛(ài)美麗》中的幽默元素的分析，我們對(duì)法式幽默的理解如下：法式幽默是法國(guó)人(準(zhǔn)確地說(shuō)是法語(yǔ)國(guó)家和地區(qū))對(duì)他們自身和他們生活的世界的一種特別的幽默的解讀，與其民族精神、生活方式、思維習(xí)慣、文化和歷史密不可分。法式幽默是法國(guó)文化的一部分，是法國(guó)勞動(dòng)人們智慧的結(jié)晶。但這并意味著法式幽默與其他國(guó)家和地區(qū)的幽默就截然不同，它也具有幽默的普遍特征，它們都是來(lái)源于生活，又高于生活，是對(duì)生活的感悟。法式幽默也含有黑色幽默。觀看一部好的外國(guó)電影的過(guò)程，實(shí)際上是跨文化交際的過(guò)程，我們可以從中感受到該國(guó)文化的藝術(shù)魅力和該國(guó)人的文化精神，可以經(jīng)歷一次異域的“文化之旅”。