光影之爭(zhēng)

趙巾慈

巴黎、米蘭、紐約、倫敦曾經(jīng)的時(shí)裝之都之爭(zhēng)，早已演化成T臺(tái)與背后產(chǎn)業(yè)之間的光影之爭(zhēng)。

大局未定

如果你對(duì)國(guó)際四大時(shí)裝之都有著充分的了解，你可能并不認(rèn)為巴黎始終站在時(shí)尚界的金字塔尖。一個(gè)有力的事實(shí)是，歷史上第一場(chǎng)規(guī)范化組織的時(shí)裝周誕生在1943年的紐約，而非巴黎。

紐約這個(gè)一度被認(rèn)為毫無時(shí)尚根基的城市，抓住了二戰(zhàn)時(shí)期人們無法到巴黎看秀的契機(jī)，接棒巴黎，扛起了世界時(shí)尚業(yè)的大旗。

盡管“時(shí)裝秀”的概念起源于巴黎，但這座擁有著諸多知名老牌時(shí)裝屋的城市，卻錯(cuò)失了將零散的時(shí)裝秀整合成每年兩季集中發(fā)布先驅(qū)者的地位。

時(shí)尚圈并不缺少“明爭(zhēng)暗斗”。1973年，一場(chǎng)由法國(guó)和美國(guó)知名設(shè)計(jì)師組成的“Battle of Versailles”時(shí)尚秀，就是一場(chǎng)極富正面效應(yīng)的“戰(zhàn)斗”。

它將巴黎與紐約的時(shí)尚之都之爭(zhēng)轉(zhuǎn)化為兩國(guó)時(shí)裝設(shè)計(jì)的精彩展示，勇敢打破國(guó)家和地區(qū)對(duì)時(shí)尚的局限以及彼此之間的偏見。同年，巴黎時(shí)裝周“重生”。

隨后，倫敦和米蘭兩座城市紛紛效仿，并于1961年和1979年踐行自己的時(shí)裝周。

倫敦時(shí)裝周雖在名氣上不及巴黎和紐約，但在19世紀(jì)，紡織業(yè)卻是這個(gè)“日不落帝國(guó)”的重要經(jīng)濟(jì)支柱。它擁有世界之首的毛紡織公司，其高品質(zhì)的精紡西裝面料、羊絨制品以及蘇格蘭格子呢等具有國(guó)際聲譽(yù)，這些都為其時(shí)尚的發(fā)展奠定了雄厚的產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)。

而意大利是世界上最大的印染絲綢及色織絲綢的生產(chǎn)和出口國(guó)。雖然米蘭時(shí)裝周崛起的最晚，但作為老牌紡織品服裝生產(chǎn)強(qiáng)國(guó)，意大利紡織服裝業(yè)產(chǎn)品以其完美的設(shè)計(jì)、精巧的設(shè)計(jì)和技術(shù)高超的后處理享譽(yù)世界。

如果此刻你認(rèn)為時(shí)裝周的兩大領(lǐng)跑者是巴黎和紐約，那么接下來你的看法或?qū)⒃俅伪活嵏玻驗(yàn)楫a(chǎn)業(yè)發(fā)展越來越明顯地作用于時(shí)裝周。

19世紀(jì)50年代，英國(guó)設(shè)計(jì)師哈代·艾米率先提出“孔雀革命”的口號(hào)，啟動(dòng)了男裝風(fēng)尚。緊接著，美國(guó)設(shè)計(jì)師Ralph Lauren、Calvin Klein，以及意大利設(shè)計(jì)師Giorgio Armani陸續(xù)在自己的產(chǎn)品系列中把男裝提升到和女裝同等的位置，并意識(shí)到男裝在時(shí)尚消費(fèi)領(lǐng)域與日俱增的巨大潛能。

隨后，巴黎和米蘭相繼成立獨(dú)立的男裝周，平分男裝天下。

2012年6A，倫敦男裝周成立，英國(guó)時(shí)裝產(chǎn)業(yè)開始對(duì)男裝越發(fā)重視。盡管倫敦男裝周誕生不久，但目標(biāo)堅(jiān)定：讓男裝市場(chǎng)在2011至2016年間成長(zhǎng)16%……

而紐約卻成為四大時(shí)裝之都中，唯一沒有獨(dú)立男裝周的城市。

后起之秀

繼國(guó)際四大時(shí)裝周之后，馬德里、哥本哈根、日本時(shí)裝周也紛紛誕生，其中日本時(shí)裝周曾被認(rèn)為是最有可能成為“第五大時(shí)裝周”的候選者。

早在上世紀(jì)80年代，三宅一生、山本耀司、川久保玲等一批設(shè)計(jì)師的成功，奠定了日本設(shè)計(jì)師在世界時(shí)尚圈的話語權(quán)。與此同時(shí)，日本興起了一批潮牌，它們以立體解構(gòu)、形態(tài)美造型打破傳統(tǒng)穿衣模式而自成一派，但僅僅經(jīng)歷了1995-2005年的黃金十年。

之后，日本時(shí)裝周的發(fā)展陷入低迷。一方面，這些日本設(shè)計(jì)大師選擇到巴黎做秀，而支撐日本時(shí)尚的主力軍的潮牌，卻因?yàn)閷⒚朗竭\(yùn)動(dòng)風(fēng)格作為參照系，導(dǎo)致發(fā)展空間較窄，更被國(guó)際時(shí)尚界認(rèn)為是“畸形”的審美觀，無法形成主流風(fēng)格。

隨著日本時(shí)裝周的日漸衰弱，1997年，擁有強(qiáng)大產(chǎn)業(yè)背景支撐的中國(guó)國(guó)際時(shí)裝周誕生了。相比之下，顯得很有中國(guó)特色。

與以城市命名的國(guó)際四大時(shí)裝周不同，中國(guó)國(guó)際時(shí)裝周是集一個(gè)國(guó)家之力將中同時(shí)尚向世界發(fā)聲的平臺(tái)中國(guó)作為全球消費(fèi)最大的市場(chǎng)，是全球時(shí)尚產(chǎn)業(yè)高度重視的區(qū)域。

與有著悠久歷史的國(guó)際四大時(shí)裝周相比，中國(guó)國(guó)際時(shí)裝周還沒有足夠的國(guó)際話語權(quán)。但是伴隨著越來越多國(guó)際設(shè)計(jì)師和品牌的加入，如今中國(guó)國(guó)際時(shí)裝周已經(jīng)成為整個(gè)亞洲地區(qū)影響力和規(guī)模最大，參與品牌最多的時(shí)裝周。

盡管中國(guó)沒有將女裝、男裝、高定等類別成立單獨(dú)的時(shí)裝周，但這正是它沒有復(fù)制四大時(shí)裝周的表現(xiàn)。中國(guó)國(guó)際時(shí)裝周正按照自己的軌跡逐步發(fā)展，截至2015春夏，已有來自中國(guó)、日本、法國(guó)、意大利、美國(guó)等國(guó)家和地區(qū)的350余位設(shè)計(jì)師、近380家品牌舉辦了839場(chǎng)專場(chǎng)發(fā)布會(huì)。

其中，中國(guó)時(shí)裝設(shè)計(jì)師占據(jù)重要地位。張肇達(dá)、梁子、吳海燕、曾鳳飛等一批以東方審美進(jìn)行創(chuàng)作的設(shè)計(jì)師在中國(guó)時(shí)裝周的舞臺(tái)上快速成長(zhǎng)。而伴隨著中國(guó)國(guó)際地位的不斷提升，具有東方特色的設(shè)計(jì)創(chuàng)作展現(xiàn)出強(qiáng)大的生命力，并受到世界的關(guān)注。

2011年，中國(guó)國(guó)際時(shí)裝周與梅賽德斯奔馳建立戰(zhàn)略合作伙伴關(guān)系，中國(guó)國(guó)際時(shí)裝周成為梅賽德斯奔馳全球冠名時(shí)裝周的一員而躋身國(guó)際時(shí)裝盛典大家庭。與此同時(shí)，中國(guó)設(shè)計(jì)師紛紛得到國(guó)際的認(rèn)可。2014秋冬，從中國(guó)國(guó)際時(shí)裝周走出的設(shè)計(jì)師高楊攜其品牌Simon Gao更被邀請(qǐng)至倫敦時(shí)裝周作為壓軸大秀。

至此，誰也不敢忽視中國(guó)國(guó)際時(shí)裝周，這個(gè)意氣風(fēng)發(fā)的少年。