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    撒拉族文化傳承下的村落空間藝術(shù)探析

    2015-04-16 01:02馬鳴
    群文天地 2015年2期
    關(guān)鍵詞:清真寺村落空間

    馬鳴

    撒拉族的村落空間藝術(shù)是撒拉族古老智慧傳承下的一項(xiàng)偉大結(jié)晶,處于多種文化背景之下的撒拉族人,在經(jīng)歷過歷史的滄桑后,將這種古老文化保留下來,并以多種文化形式展現(xiàn)于世人面前。村落空間藝術(shù)是撒拉族的文化表達(dá),亦是撒拉族人對(duì)美的藝術(shù)感受的直接反映。從依據(jù)現(xiàn)實(shí)地理環(huán)境而建立起來的背山面水的村落選址,讓整體的撒拉族村落呈現(xiàn)出一種錯(cuò)落有致的聚集型村落,再到內(nèi)部受宗教文化影響而呈現(xiàn)的獨(dú)特的內(nèi)部布局結(jié)構(gòu)和裝飾文化,皆可看出撒拉族是一個(gè)蘊(yùn)含著古老智慧與文化的滄桑民族。

    一、撒拉族文化中的村落空間藝術(shù)

    撒拉族的傳統(tǒng)文化是其一切文化形式的內(nèi)涵之所在,它由多種藝術(shù)形式表達(dá)出來。空間藝術(shù)將此種傳統(tǒng)文化依靠多種載體使其得以在空間各界面中展示,而村落空間,顧名思義,即是以村落為此種文化的栽體??臻g藝術(shù)除人們能看到觸碰到實(shí)體形式之外,更賦予了其中更加深層次的內(nèi)涵思想。故此,撒拉族文化中的村落空間藝術(shù),亦可理解為,將撒拉族人的古老文化傳承,以人們得以看到并觸碰到的村落實(shí)體呈現(xiàn)于世,讓此種文化能依據(jù)村落藝術(shù)在世間繼續(xù)傳承。

    (一)宗教信仰下的撒拉族村落空間藝術(shù)

    伊斯蘭教為撒拉族人的宗教信仰,族內(nèi)收藏著非常珍貴的手抄本《古蘭經(jīng)》。數(shù)百年來,伊斯蘭教文化深刻影響著撒拉族文化,此點(diǎn)亦可從撒拉族的村落空間藝術(shù)中得見一斑。一方面,撒拉族人在修建村落時(shí),常以圍寺而居作為村落布局,其原因在于撒拉族人主要以清真寺為宗教活動(dòng)的地點(diǎn)。極重宗教文化的撒拉族人,每一個(gè)村落中皆有清真寺的存在。因此,撒拉族的村落空間藝術(shù)中,宗教文化下的清真寺是為其一大特征;另一方面,撒拉族人受宗教文化的影響,極其團(tuán)結(jié),并十分喜好干凈,這一點(diǎn)可從當(dāng)?shù)厝隼宓拿窬迎h(huán)境中得以發(fā)現(xiàn)。仔細(xì)觀察撒拉族當(dāng)?shù)氐木用翊迳岜銜?huì)發(fā)現(xiàn),在大大小小村落中,撒拉族人從不曾在建筑中懸掛帶有動(dòng)物或人像的圖案,皆因在“圣物”《古蘭經(jīng)》中有明確的禁忌。

    (二)古老民俗文化下的撒拉族村落空間藝術(shù)

    1、撒拉族是全民信教民族,不存在宗教分歧。受伊斯蘭教文化影響,撒拉族人的每一個(gè)家庭之中必然會(huì)設(shè)置一間凈身房。

    2、撒拉族人不能有偶像崇拜,建筑內(nèi)也不可有各種生命形式的圖案。他們十分喜好植物,每家都會(huì)種植許多植物來裝點(diǎn)家園。

    3、撒拉族習(xí)俗中有一條“不用回頭之水”。受此影響,撒拉族人在建造房屋時(shí),都會(huì)選擇建在具有一定高度的臺(tái)基之上,讓室內(nèi)外排水出現(xiàn)一定的高度差,以實(shí)現(xiàn)“不用回頭之水”。

    4、撒拉族生活于循化水果之鄉(xiāng),族內(nèi)每一家都會(huì)建造果窯用于儲(chǔ)藏水果。此亦為民俗文化下撒拉族村落空間藝術(shù)之一。

    5、撒拉族村落中,墳灘設(shè)置在清真寺的周圍。撒拉族人認(rèn)為,墳灘是神圣清潔之地,故不得種植任何植物,亦不能添加任何裝飾。

    (三)村落空間藝術(shù)中所體現(xiàn)出的民間藝術(shù)

    受宗教文化影響,撒拉族在民間建筑藝術(shù)表現(xiàn)形式中以清真寺最為突出。清真寺大都為我國(guó)古代明朝時(shí)期修建,整個(gè)建筑包括:照壁、大門、喚禮樓、禮拜殿和南北配房以及圍墻。在整體建筑上,清真寺做工十分精美,用料粗,有古樸典雅之態(tài),與周圍的普通民居形成鮮明對(duì)比,在視覺上給人以一定的沖擊力,營(yíng)造出一種神的震懾力。另外,撒拉族女子十分擅長(zhǎng)繡工,撒拉族家庭常以自制的手工藝品來裝飾房屋。而作為具有鮮明特色的撒拉族雕刻藝術(shù),其無論在生產(chǎn)所用的工具還是建筑裝飾上,皆能看到這個(gè)智慧民族的高超雕刻技藝。

    二、文化傳承下撒拉族新老村落的演變

    (一)撒拉族舊村落中的空間藝術(shù)

    1、地理位置 循化縣的撒拉族大村莊多是背山面水,在黃河峽谷內(nèi)。其地理環(huán)境較差,土地貧瘠,多為古籬笆樓。撒拉族的老村落十分講究風(fēng)水,依山而建,環(huán)水而居,在山體錯(cuò)落間形成了空間錯(cuò)落的藝術(shù)美感。

    2、空間發(fā)展 撒拉族人的生活在歷史的演變中慢慢隨之改變,他們與當(dāng)?shù)氐钠渌贁?shù)民族開始融合在一處,在人口上也出現(xiàn)了大幅度的增長(zhǎng),這也就形成了如今地少人多的景象。聰明的撒拉族人為了節(jié)約耕地,開始將居住地慢慢遷至山坡之上,村落空間的發(fā)展變大、變廣。然而由于山地本身給撒拉族人造成了許多限制,村落原先因“圍寺而居”形成的環(huán)形結(jié)構(gòu)不得不在空間上發(fā)生改變。村民開始以由西向東的建筑形式來修建民居村落,村落空間形態(tài)大范圍發(fā)展。

    3、街巷 撒拉族的村落有街、巷和道三級(jí),街為城鎮(zhèn)級(jí)道路,巷為街的分支,道是巷的分支(一般為死胡同),山地上的道路多與山地地形有機(jī)結(jié)合,為自由式布局的形式。

    (二)文化傳承下撒拉族新村落空間藝術(shù)的些許缺憾

    1、新村落空間的演變讓撒拉族人缺少了河流與耕地,當(dāng)?shù)厝说纳罘绞桨l(fā)生了變化,人們開始外出打工,受到外界生活環(huán)境的影響,在現(xiàn)代的新村落中,一些古老的藝術(shù)裝飾逐漸被花草和葡萄藤取代。

    2、隨著現(xiàn)代生活水平的提高,許多現(xiàn)代設(shè)備被引進(jìn),村民開始有了自己的驕車。為了適應(yīng)這種發(fā)展,村落的巷道逐漸被寬?cǎi)R路所取代,街道文化開始消失。

    3、在老村落中,對(duì)民居的建構(gòu)有著特殊且嚴(yán)格的規(guī)定,房間、院落的格局等都要根據(jù)即有規(guī)定而建。在新的村落中,這種隱形的文化傳承正在被現(xiàn)代文化替代。

    4、新村宅院房屋的形式多樣,大多建筑的風(fēng)格與當(dāng)?shù)孛袼罪L(fēng)格不相符合,富有文化底蘊(yùn)的傳統(tǒng)景觀已然是毫無痕跡,取而代之的是絲毫沒有考慮當(dāng)?shù)貧夂驐l件而建造出的卷棚式屋頂和坡屋頂。這種看似規(guī)范統(tǒng)一的一致秩序其實(shí)已經(jīng)毀壞了撒拉族人與自然環(huán)境和諧相處的秩序,毀壞了撒拉族人民代代傳承相守的文化秩序。站在撒拉族人的審美認(rèn)知上來看,新村對(duì)外部空間的建設(shè)已經(jīng)全然破壞了撒拉族人民悠久的美學(xué)傳統(tǒng)。

    5、撒拉族特色村落的形成主要是依靠當(dāng)?shù)刈匀唤绲奶烊灰蛩?,地理與自然環(huán)境讓撒拉族村落呈現(xiàn)出錯(cuò)落有致的聚集型村落。農(nóng)田耕地、黃河古樹,皆是撒拉族村落中最具文化價(jià)值意義的原生態(tài)藝術(shù)。然而這些最易得到的自然饋贈(zèng),在如今的新村落中,卻已然成為了“奢侈”。

    6、老村落建筑雖說受到了宗教文化的影響,有一定的規(guī)定在其中,但村落的整體形態(tài)皆形成了一種特殊的空間藝術(shù)美感。在新的村落中,整齊劃一的建筑形式,讓這種古老的建筑藝術(shù)逐漸消失,缺少了獨(dú)屬于撒拉族人的文化氛圍。

    (三)文化傳承下的新老村落空間藝術(shù)對(duì)比

    三、撒拉族新村落在發(fā)展文化空間藝術(shù)上的幾點(diǎn)建議

    (一)選址

    循化縣為山地地理,地理位置起伏較大,也較為復(fù)雜。實(shí)用耕地較少,人口較多,人均占地面積少。在此種環(huán)境下,撒拉族人的建設(shè)新村時(shí),可多考慮山地,利用天然的地理環(huán)境,將屋舍建于山坡之上。如此,既節(jié)約了耕地面積,亦保留了傳統(tǒng)的建筑地理文化,使村落空間更豐富,更具藝術(shù)美感。

    (二)布局

    在布局方面,充分保留住傳統(tǒng)撒拉族民居中的布局文化,將“堂屋”“廂房”等特色布局文化傳承下去。撒拉族人其重視家中的位置,長(zhǎng)幼有序是為家中最基本的家庭文化,這種重視亦滲入到了房屋的布局之中?!爸髋P”“次臥”節(jié)構(gòu)分明,居住者也十分明確。當(dāng)然,對(duì)于布局的傳承并不是用來供人觀賞的,對(duì)村落空間藝術(shù)的傳承亦不應(yīng)只是外表形式上的傳承。“堂屋”便是指現(xiàn)代生活中的客廳,“廂房”則是次臥,這些內(nèi)部文化亦要同村落空間文化一起為人們保留并傳承下去。

    (三)景觀

    于景觀方面,作為撒拉族的一大特色,清真寺必然不可缺少?,F(xiàn)代清真寺的出現(xiàn)使古老的元代清真寺逐漸淡出人們的視線。清真寺是一個(gè)成熟的撒拉族村落空間景觀的高潮所在,是人們第一眼關(guān)注的地方。撒拉族人自身注重地位,所以大門在他們整個(gè)建筑中比較顯眼,在設(shè)計(jì)村落入口處時(shí)也應(yīng)將入口大門著重設(shè)計(jì),結(jié)合撒拉族雕刻技術(shù)和雕刻元素,將入口處放在村落較為醒目處,撒拉族墻面和墻頂?shù)脑O(shè)計(jì)也可以將黃河石與青瓦想結(jié)合,石頭大小、形狀的不同,設(shè)計(jì)出來的造型也不同,撒拉人喜愛花草,墻面的設(shè)計(jì)中可以結(jié)合各種花的形狀,增加趣味性。

    (四)文化

    撒拉族本身有著許多值得人們保留與傳承的文化藝術(shù),將這些藝術(shù)傳承下去的首要因素便是人們對(duì)于這些方面的保護(hù)意識(shí)。撒拉族的青年人逐漸離開家鄉(xiāng)外出務(wù)工,致使文化傳承出現(xiàn)了斷代現(xiàn)象。于此,在村落建筑上,應(yīng)當(dāng)制定一些明文的、具有一定強(qiáng)制性的規(guī)定,將宗教文化變成明確的要求。同時(shí),為了人們更好地提高生活水平,除保留傳承外,還可依據(jù)實(shí)際需要,將現(xiàn)代生活設(shè)施注入到傳統(tǒng)民居建筑布局中,達(dá)到提高生活水平的同時(shí),使傳統(tǒng)的村落文化得以保留。

    撒拉族是一個(gè)擁有豐富的古老民族特色的中國(guó)少數(shù)民族,對(duì)當(dāng)?shù)匚幕厣谋A襞c傳承是現(xiàn)代每一個(gè)撒拉族人共同的責(zé)任。本文就撒拉族在文化傳承下的村落空間藝術(shù)展開分析研究,重點(diǎn)探討了新老撒拉族村落的空間文化特點(diǎn),以及現(xiàn)代環(huán)境下的新村落中的文化遺失,并就此提出幾點(diǎn)見解。

    參考文獻(xiàn):

    [1]韓得福.撒拉族村落空間結(jié)構(gòu)及空間觀[J].青海民族大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2010,36(3):71-74.

    [2]白紹業(yè).民族關(guān)系影響因素的社會(huì)調(diào)查——以循化撒拉族自治縣起臺(tái)堡村為例[J].青海民族研究,2010,21(2):89-93.

    [3]趙晶,楊帆.撒拉族傳統(tǒng)院落空間解析[J].城市建設(shè)理論研究(電子版),2013,(9).

    [4]趙晶.基于文化傳承下的撒拉族村落空間藝術(shù)營(yíng)造研究[D].西安建筑科技大學(xué),2013.

    [5]馬成俊.多重邊界中的撒拉人[D].中山大學(xué),2009.

    [6]段曉芳.我國(guó)青海地區(qū)傳統(tǒng)民居的地域性特征研究[D].北京建筑工程學(xué)院,2009.

    (作者單位:青海省馨廬博物館)

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